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Thursday, 25 July 2024

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Les grands noms de la peinture s'y succèdent comme sur une stèle funéraire. La série «Paysages découpés» déconstruit à son tour les représentations traditionnelles du paysage, et décline une multitude de soleils, de nuages et d'horizons, proposant même avec Le Soleil inonde ma toile, l'un des tableaux favoris de Gilles Deleuze. Gérard Fromanger décrypte encore la signification des toiles de Topino-Lebrun, disciple de David, à travers un code de couleurs arbitraire. Etonnamment, les légendes sont intégrées au tableau et nous livrent les clés de l'œuvre. Elles montrent également que la peinture n'est qu'un système de représentation subjectif, à savoir une interprétation et une transformation intentionnelle du réel, et non une simple représentation naturaliste. La Vie d'artiste jette enfin un regard introspectif sur la condition du peintre. Gérard Fromanger se représente dans une position paradoxale: absorbé par son atelier, où un rétroprojecteur brille et de multiples perspectives colorées flottent dans l'espace, il tourne le dos aux soubresauts du monde extérieur, où les forces de l'ordre traquent implacablement une poignée de prisonniers révoltés.

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Publié le 27/12/2015 à 3h27 Le 17 février prochain, le Centre Pompidou consacrera un parcours rétrospectif à Gérard Fromanger, avec une cinquantaine de réalisations... Le 17 février prochain, le Centre Pompidou consacrera un parcours rétrospectif à Gérard Fromanger, avec une cinquantaine de réalisations datées de 1964 à 2015. L'œuvre de cette personnalité phare de la Nouvelle Figuration est traversée par le bouillonnement politique et social de Mai 68 et surtout par l'idée que l'art ne peut plus évincer le réel et se cantonner à la froideur formaliste de l'abstraction alors en vogue. Cette résolution sera mâtinée par des dimensions subversives, dénonciatrices et contestataires qui se déclineront dans des toiles aux titres évocateurs: « Vie et mort d'un mineur » (1972), « La Mort de Caïus Gracchus » (1975). À cette expo monographique succéderont deux autres événements. À Eysines (33), de manière inédite, les compositions les plus récentes de celui qui tourna des films tracts avec Jean-Luc Godard entreront en dialogue avec celles de son frère.

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L'œuvre, qui appartient à la série des Pétrifiés, va poser les bases de son futur vocabulaire plastique. Gérard Fromanger, Florence rue d'Orchamps, série Splendeurs, 1975, Huile sur toile, Atelier de l'artiste© GUIBERT Claude Sans faire officiellement partie de la Figuration narrative (mouvement informel né avec l'exposition « Mythologies quotidiennes », organisée par le critique Gérald Gassiot-Talabot et les peintres Bernard Rancillac et Hervé Télémaque en 1964 au musée d'Art moderne de la Ville de Paris), Fromanger s'est lié d'amitié avec Gilles Aillaud, Eduardo Arroyo et Antonio Recalcati. « Les années 1960, c'était l'engagement politique, le changement des mentalités, un ordre social bouleversé, se souvient-il. Je voulais exprimer le monde, ce que je voyais. Il m'apparaissait impossible et inutile, en tant que peintre, de devenir ce qui existait déjà. De là est né mon engagement. » En Mai 68, il cofonde l'Atelier populaire de l'école des Beaux-Arts, aux côtés de Gilles Aillaud, Eduardo Arroyo, Pierre Buraglio, Merri Jolivet et Julio Le Parc.

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L'avènement des masses, annoncé par Walter Benjamin dès les années 1930, se double désormais de nouveaux phénomènes globaux. En effet, les toiles Peinture-Monde esquissent les contours d'une foule bariolée qui transite comme des passants égarés dans les rues commerçantes d'un monde-marchandise, ou demeure prisonnière d'une embarcation à la dérive, à l'image des boat-people. Ainsi, non content de se faire le chroniqueur des événements de Mai 68, Gérard Fromanger ne cesse de scruter, tout au long de sa carrière, l'état de la planète. Il relate l'avènement d'un monde globalisé, nomade, en perpétuel mouvement, traversé par des flux de populations, d'images et de marchandises, ainsi que l'émergence d'une société de l'information. En ce sens, les toiles Bouge, Passe et Existe forment un étonnant triptyque: photoreporters, cameramen et interviewers pointent leur matériel en direction d'une masse colorée abstraite, confuse, comme s'il s'agissait d'essayer de la capter, de la polir, bref de lui prêter une forme déterminée.

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Datant de 1979, A mon seul désir préfigure par exemple un monde globalisé, hyper connecté, parcouru de rhizomes. De toutes les couleurs, la vie d'artiste renoue avec les formats monumentaux de la peinture d'histoire. Des vignettes provenant d'horizons et de contextes divers s'entremêlent, se juxtaposent, et préfigurent l'iconographie d'Internet où tout type d'images cohabitent justement sur le même plan (missile, tank, hélicoptère, sous-marin, profil égyptien, silhouettes de femmes africaines, chat, cigogne, référence à L'Origine du Monde de Courbet, taches et coulures de peinture…). Alors que l'on assiste à la Première Guerre d'Irak en 1991, Gérard Fromanger illustre déjà les flux d'informations caractéristiques du Web, ainsi que la circulation accélérée et déhiérarchisée de datas, de visuels et de signes. Le goût du peintre pour l'histoire ne se dément jamais. Mais il sait aussi sonder l'histoire de l'art. La toile Noir, nature morte abandonne, une fois n'est pas coutume, la couleur.

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Il lui appartiendra de faire assurer les lots dès l'adjudication. Les biens non retirés seront entreposés aux frais, risques et périls de l'acheteur. KAHN & ASSOCIÉS ne sera tenue d'aucune garantie concernant ces dépôts. REGLEMENTATION RGPD Dans le cadre de nos activités de ventes aux enchères, notre maison de ventes est amenée à collecter des données à caractère personnel concernant le vendeur et l'acheteur. Ces derniers disposent dès lors d'un droit d'accès, de rectification et d'opposition sur leurs données personnelles en s'adressant directement à notre maison de ventes. Notre OVV pourra utiliser ces données à caractère personnel afin de satisfaire à ses obligations légales, et, sauf opposition des personnes concernées, aux fins d'exercice de son activité (notamment, des opérations commerciales et de marketing). Ces données pourront également être communiquées aux autorités compétentes dès lors que la règlementation l'impose.

collection artistes estampe pigmentaire sur toile signé(e) au dos 28. 7 x 39. 4 in édité(e) par: Place des Arts imprimé(e) par: Vimagie tirage: 40 ex. en très bon état remarque(s): montée sur châssis