Orlan Accouche D Elle M Aime – Villas / Maisons À Vendre À Varades 44370 - Acheter Maison À Varades

Sunday, 30 June 2024

L'histoire de l'art s'est très souvent écrite en monographies biographiques mais plus rarement en autobiographies. ORLAN n'a cessé au fond d'investir le champ de cette quête de soi depuis 1964, avec son œuvre intitulée ORLAN accouche d'elle m'aime, qu'elle considère d'ailleurs comme une date centrale dans son parcours artistique. Elle écrit, dans son livre dont le sous-titre programmatique, Strip-tease, tout sur ma vie, tout sur mon art, révèle sa trajectoire, cette autobiographie enthousiaste. Passer à la rédaction de sa vie est une autre manière de tracer, depuis sa naissance en 1947, à Saint-Etienne, le sens de ses recherches formelles et conceptuelles: les performances textuelles du tout début aux œuvres de l'art charnel, puisqu'au fond la vie et le corps sont comme un(e)acmé vital(e). Pour elle, la vie est « un phénomène esthétique récupérable ». Son travail a certainement quelque chose à voir avec l'autoportrait si important dans l'Histoire occidentale, mais elle le déplace sur le corps, le visage de son auteur: la chirurgie esthétique qui modifie (les célèbres bosses temporales) sont tout à la fois détournement d'une pratique contemporaine et sociale et modelage, sculpture de chair.

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Toujours dans l'esprit de la contre culture qui était très présente dans les années 1960 en France, voici une artiste qui n'a pas froid aux yeux elle aussi…. En 1964, l'artiste Orlan créait une performance « Orlan accouche d'elle-même » qui reste mortalisée par une photographie en noir et blanc. Cette artiste s'exprimait avec différents supports: la peinture, la sculpture, les installations, les performances… Elle est surtout connue à cause de ses œuvres légèrement provocatrices qui montrent son engagement personnel. Tout comme les artistes Michel JOURNIAC et Gina PANE, elle fait partie du mouvement de l'art corporel. Elle traite donc du statut du corps ainsi que des contextes politique, social et religieux de l'époque. A travers ses œuvres, elle dénonce la violence sur les corps et surtout sur celui des femmes, ce qui l'entrainera par la suite dans le combat féministe. Son propre corps devient son instrument de travail dans ses œuvres. Dans « Orlan accouche d'elle-même », elle se met en situation d'accouchement: une table avec des draps blancs est présente.

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Passé: 18 février → 21 mars 2021 ORLAN — Galerie Ceysson & Bénétière, Paris Pour sa troisième exposition consacrée à l'artiste, la galerie Ceysson & Bénétière a réuni des photographies qui ont très peu été m... 2 - Bien Critique Ode à un féminisme anarchiste par une artiste-putain, ORLAN « Tout mon travail ou presque est entre "bordel et cathédrale" » ORLAN En 1964, ORLAN est une jeune fille de 17 ans qui s'invente elle-même, en se photographiant sur son drap de trousseau. Ce dernier a été sagement élaboré par sa mère, couturière à ses heures, épouse d'un mari anarchiste, espérantiste et naturiste qui travaille dans l'électricité. Dans son œuvre manifeste ORLAN accouche d'elle-m'aime, où elle apparaît face à son alter ego, mannequin, elle prend les poses d'une adolescente qui s'ennuie à une terrasse de café. Sa bouche boudeuse est relevée par un sémillant rouge à lèvres, le regard charbonneux fixe un point en hors-champ vers un horizon prometteur loin de Saint-Étienne. En attendant, ORLAN s'essaie à la poésie, elle publie un recueil pour ses 15 ans et en conservera le witz, l'esprit, tout au long de son œuvre.

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J'étais hier dans une galerie d'art de la rue du Renard à Paris et j'y regardais une grande photographie, un auto-portrait noir et blanc, d'une très jeune femme, nue. Elle se représente passant son corps au travers d'un cadre, un pied et un mollet enjambant déjà la moulure de celui-ci, la tête est passée également et ses cheveux dénoués ne masquent pas son sein. Le bras droit s'appuie sur le rebord et dans un instant tout le personnage va surgir. ORLAN, Tentative pour sortir du cadre à visage découvert, 1966. La jeune femme, qui se photographie ainsi en 1964, a un nom qui aujourd'hui, comme elle le demande, s'écrit en majuscule. C'est ORLAN à 17 ans qui depuis est, en effet, largement sortie de tous les cadres, des limites que l'esthétique et la société imposent. Sa vie d'artiste nait cette année-là, et, une deuxième photo présentée juste à côté de celle que je viens de décrire montre la même jeune fille qui laisse apparaître entre ses jambes un être d'artifice, le symbole de l'artiste, qui se met au monde lui-même, qui s'enfante de sa propre volonté.

Dans ce sens, les masques grotesques qu'arbore ORLAN, dans sa série de Tentative de sortir du cadre (1965) par exemple, sont des majeurs levés contre l'hypocrisie religieuse qui règne autant sur l'érotisme à la papa que sur l'injonction à devenir mère. ORLAN prendra très vite une autre orientation: « Artiste, je n'ai qu'une issue: me vendre. Il faut faire face à cette situation. Je fonce. Je vais trouver monsieur Untel, je lui propose mon corps tout en lui exposant mon travail. » Face au cynisme du marché de l'art et à la morale bourgeoise des institutions artistiques, ORLAN affiche la posture politique de l'artiste-putain non sans y prendre beaucoup de plaisir. De cette considération naîtront deux œuvres majeures: la série de pièces qui s'articulent autour de ses draps de trousseau maculés de sperme par ses amants (1968-1975) et Le Baiser de l'artiste (1976-77) qui la fera renvoyer de son poste d'enseignante à Lyon. Ce statement devance les performances féministes de Lynda Benglis, Valie Export et Judy Chicago.

Au fond, je n'ai pas eu d'enfants, mais j'ai accouché de moi-même! L'année 1964 est celle de ma naissance et j'ai pu réaliser des œuvres qui dénoncent les violences faites aux femmes et les pressions qu'elles subissent. Pour moi, la famille, c'est de l'enfermement, du temps volé à la création!

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