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20 janvier 2013 7 20 / 01 / janvier / 2013 17:40 Ce corpus soumis à notre étude se compose de trois textes: « Le cinquième poème visible » extrait de A l'intérieur de la vue d'Aragon en 1947, « Défense du poète » d'Alain Bosquet et « Parler » de Philippe Jaccottet, paru dans Chants d'en bas en 1977. Nous nous demanderons quelles fonctions ces auteurs assignent à la poésie dans ces textes. Dans ces textes, la poésie a une fonction de traduction du monde, de recréation de ce dernier et une fonction purement ludique. -------------------------------------------------------------------------------------------------------- La poésie a tout d'abord pour fonction de représenter le monde. Corpus sur la poésie mordante des. Tout d'abord, puisque le poète fait partie du monde sa poésie ne peut que le chanter ce qui fait du poète un chantre orphique. Ainsi, L'anaphore de « Je vis » et de la préposition « dans » dans le poème d'Eluard, ainsi que le chiasme « Je suis sur terre et tout est sur terre avec moi » v. 28, montre-t-elle que le poète est au cœur du monde et tisse un lien indissociable entre la poésie et la vie.
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L'intérêt de Victor Hugo pour les araignées et les orties vient de sa compassion à l'égard de tous les êtres vivants. L'araignée et l'ortie sont des créatures d'un Dieu d'amour et, à ce titre, elles aspirent à aimer et à être aimées: "la mauvaise herbe et la mauvaise bête/Murmurent: Amour! ". Lautréamont, dans le texte extrait des Chants de Maldoror s'inscrit dans un monde démoniaque: il ne se contente pas de défendre le pou, il exalte avec une jubilation cruelle sa méchanceté supposée, spécialement à l'égard de l'espèce humaine. Si le pouvoir des poux était aussi grand que leur imagination et leurs désirs, affirme Lautréamont, ils ne se contenteraient pas d'aspirer le sang des humains, »Tout votre corps y passerait ». Lautréamont va plus loin dans la provocation que Hugo en prenant à parti le lecteur pour exalter le pou dont il fait un animal diabolique, doué de pouvoirs surnaturels. En second lieu, des poètes vont même jusqu'à s'assimiler aux animaux méprisés. Corpus : la poésie lyrique - Cours - berenice97432. Contrairement à Victor Hugo qui ne s'identifie ni aux orties, ni aux araignées, Tristan Corbière s'assimile au crapaud, "rossignol de la boue", "poète tondu, sans aile": "Bonsoir - ce crapaud-là c'est moi. "
C'est alors que l'élégie d'Apollinaire pour cet ancien monde vient appuyer son point de vue sur l'importance de la vie moderne en poésie, prenant en compte les éléments du monde réel, et permettant de transformer la banalité en quelque chose d'esthétique. De là résulte l'expérience poétique du monde, visant l'imaginaire et le rêve dans le but de changer le regard que l'Homme porte sur le monde, le renouveau est alors sujet principal des poèmes. La forme de ces derniers est caractéristique de cette volonté de modernité, notamment la prose, symbole de modernité, caractérisant le poème de Rimbaud; de même, les vers libres et la métrique irrégulière du poème d'Apollinaire sont eux aussi, symboles de modernité du poème, à la différence du caractère plus classique de Baudelaire dont la métrique reste régulière. Corpus sur la poésie de nantes. Néanmoins, le poème de Baudelaire présente de nombreuses métaphores « les fleuves de charbon » (v. 11), « mes pensers brûlants une tiède atmosphère » (v. 26), à travers ces métaphores le paysage est transformée de manière imagée et féérique « mes féériques palais » (v. 16) dans le poème de Baudelaire plaçant la modernité au service de l'art poétique.
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