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Les Émotifs Anonymes Les Yeux Noirs
Wednesday, 4 September 2024
Louis Aragon Louis Aragon, La Diane française, 1945 11 commentaires sur "Elsa au miroir" Il existe une version lue par Aragon, lui même; j'en possède un exemplaire en 45 tours. Je pense que c'est assez clair: ce poème est un triolet… lire antépiphores et non antépériphores (voir commentaires) Très beau poeme d'amour! Malin, les répétitions! thème de la mort « mourir » thème de l'amour de la patrie, l'amour éprouvé pour Elsa, l'amour de la paix thème de la fatalité Le fait que la femme décrite ait des cheveux d'or n'exclue pas la possibilité qu'il s'agît d'Elsa. La symbolique de l'or (paradis perdu, âge précédant le déclin) semble ii plus importante que l'aspect concret de la description. Aragon, Elsa au Miroir (commentaire composé). Du reste dans un autre poème, « lEs yeux d'Elsa », il dit « le ciel n'est jamais bleu comme il l'est sur les blés » et donc parle encore une fois de la blondeur d'Elsa. En fait Aragon voit sa femme se peigner et à travers cette scene banale il voit la guerre ( « tragedie, incendie »). Et on peut comprendre son tourment grâce aux répetitions (antépériphores, ca fait tjrs bien ds un devoir de francais ^^) et aux silences.

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Il nous est donc amené à nous questionner sur le rôle de ce miroir dans le poème. Nous verrons, premièrement, qu'il permet de représenter la femme aimée dans son intimité puis qu'il permet de représenter la guerre, dans un deuxième temps Comme l'indique le titre du poème, « Elsa au miroir », la femme aimée est représentée en train de se peigner, devant son miroir. On l'imagine assise devant sa coiffeuse3. L'alexandrin: « Pendant tout ce long jour assise à son miroir », fait mention de cette posture assise. La répétition de ce vers dans le poème semble étirer dans le temps l'action de la coiffure et en faire un acte cyclique. Ainsi, le poème apparaît d'abord au lecteur comme la peinture d'un moment intime, celui de la toilette de la femme. Il peut être rapproché de ce qu'on appelle les « scènes de genre » en peinture. Elsa au miroir, poème de Louis Aragon - poetica.fr. La scène de genre est une peinture qui capte un instant du quotidien. De nombreuses scènes de genre représentent une femme faisant sa toilette, ou se peignant devant un miroir, comme ici: « Elle peignait ses cheveux d'or » (vers 3).

La chevelure est d'ailleurs rapprochée métaphoriquement de la harpe au vers 9, les cheveux de la femme étant comme les cordes d'une harpe. La description de la chevelure semble elle-même musicale, du fait du jeu sonore. On remarque par exemple, une allitération en « f » dans le groupe nominal « les fleurs sans fin de l'incendie ». La chevelure évoque, pour le poète, un deuxième champ lexical, celui du feu. On peut relever les termes « un incendie », « feux », « flammes ». Ces images, créées par association d'idées à partir de la blondeur des cheveux, prennent un sens particulier dans un contexte de guerre. La chevelure évoque alors quelque chose de dangereux, de violent, renvoie à la destruction. Ainsi, par le biais de l'imaginaire du poète, la chevelure se fait elle-même miroir de la guerre qui gronde dehors. Elsa au miroir commentaire les. Elle fait le lien entre l'intimité amoureuse du couple, l'instant doux et suspendu de la coiffure, et la violence inhumaine à l'extérieur. II - Représenter la guerre Aragon recourt en premier lieu à un champ lexical qui évoque le contexte et les ravages que la guerre provoque.

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Tout d'abord, on relève le champ lexical de l'inquiétude et de l'instabilité: « inquiétude », « solitude », « hâte », « émoi », « traverse », « bouleverse », « transperce », « trahi », « tressailli ». L'amour n'apparaît jamais totalement acquis. Il devient alors source d'incertitude, de peur, de jalousie et de souffrance. Ensuite, si Aragon souhaite posséder Elsa, ce qu'il suggère à travers l'image du « piège » (vers 5), il sait que cette possession n'est qu'illusoire. La comparaison entre les mains et l'eau de neige qui fond traduit cette impossibilité de retenir l'être aimé. La communication entre les amants passe par des non-dits (champ lexical du silence: « muet », « sans bouche », « pas de mots », « s'y taise ») et n'est jamais sûre d'être totalement comprise. C'est ainsi qu'il faut comprendre les nombreuses interrogations d'Aragon introduites par l'anaphore « sauras-tu jamais ». Elsa au miroir - Les Yeux d'Elsa (Aragon) : commentaire composé. Le poète sait que le partage absolu entre deux être est impossible et il souffre de cette communion imparfaite.

La deuxième strophe et la quatrième strophe ont l'organisation: B, A, A, B, B – comme « miroir, dit, tragédie, croire, miroir (6-10) ». Toutes ces strophes répètent un mot au premier vers et au dernier vers: tragédie, miroir, dit, et mémoire. Le dernier part du poème a cinq couplets avec les rimes comme – A, A – B, B – A, A – A, B – B, A. Elsa au miroir commentaire de blog. Le premier couplet a une rime normale avec tragédie et jeudi, le deuxième couplet avec mémoire et miroir, et le troisième couplet avec tragédie et maudit. Le quatrième couplet et le cinquième couplet ne riment pas, mais la fin du premier vers du quatrième couplet – « dits » – rime avec « incendie », la fin du dernier vers du cinquième couplet. De même, la fin du dernier vers du quatrième couplet – « soirs » – rime avec « s'asseoir », la fin du premier vers du cinquième couplet. Aragon aurait pu mettre « nuits » pour « soirs » dans le 28ème vers, ce qui rimerait avec « dits (27) ». A lors, Aragon a fait un choix de cette structure pour connecter les couplets, qui sont connectés aussi par l'anaphore du mot « Et (23, 26, 27, 28, 29, 30) ».

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Tout d'abord, chacun sait qu'une tragédie se termine forcément mal, par la mort d'un des personnages par exemple. ]

Ce dernier, à force de regarder la chevelure que sa femme peigne, y voit bientôt des flammes. Cet imaginaire relie la scène intime à la violence extérieure. La femme est donc au centre de la scène décrite car au centre du jeu de regard, mais aussi, sa chevelure sollicite l'imagination, comme le suggère le groupe verbal « je croyais voir ». Le contre-rejet permet un enchaînement rapide entre la scène vue de la coiffure et la scène fantasmée de l'incendie, confondant réalité et évocation. Elsa au miroir commentaire a faire. C'est plus particulièrement sur la chevelure de la femme que l'attention est portée: c'est la chevelure qui est peignée, la chevelure qui est regardée avec fascination par le poète et qui lui évoque des images plurielles. Cette chevelure est qualifiée par des termes mélioratifs: « cheveux d'or », « moire ». D'autre part, la longueur hyperbolique du jour peut renvoyer à la longueur de la chevelure que la femme peigne pendant des heures: « Et pendant un long jour assise à son miroir ». Cette longue chevelure fait naître des images musicales et poétiques, faisant de la femme une muse, qui invoque les souvenirs avec sa chevelure comme on pourrait les chanter en s'accompagnant d'un instrument de musique.

La grille de soufflage se place généralement à l'opposé de la grille de reprise et dans la partie la plus longue de la pièce. Si vous faites que du froid soufflage en haut et reprise en bas. Et inversement si vous faites que du chaud. Sinon comme vous voulez, ou classique les deux en haut. Le principal est d'avoir un flux d'air maxi afin de traiter au mieux l'air de la pièce. 29 mars 2020 à 17:43 Conseils forum climatisation réponse 2 Emplacement grilles de soufflage CO2 Membre inscrit 13 messages Bonjour PL, Merci pour cette réponse. J'ai quelques précisions à apporter à ma question initiale. J'ai effectivement oublié de préciser que le projet est un système réversible (chaud, froid) gainable avec dispositif airzone (ou zone control... Bouche de soufflage gainable un. pas encore vraiment choisi... ). Je suis encore dans la partie pré-étude et je m'interroge sur la bonne position des bouches de soufflage et de reprise. J'ai lu dans un article technique traitant du sujet qu'il est recommandé de mettre les bouches de soufflage au plafond à l'opposé des ouvrants et non au dessus comme on peut le voir la plupart du temps sur des installations de ce type.

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