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Sunday, 4 August 2024

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La tension de la Belle face à l'attention de la Bête À la lecture du livret: un ballet entre tradition et modernité Avant de vous livrer mes impressions, voyons d'abord ce que j'ai pu lire dans le livret du ballet… Dans ce feuillet, Malandain décrit sa démarche artistique: « Ma culture est celle du ballet classique et sans complexe, j'y demeure attaché. Car si je reconnais volontiers que ses codes artistiques et sociaux sont d'une autre époque, je pense aussi que cette matière héritée de quatre siècles d'histoire donne au danseur des ressources inestimables. Alors je m'amuse avec elle, devenant classique pour les uns, contemporain pour les autres, en quête simplement d'une danse que j'aime. Une danse qui ne laisserait pas seulement la trace du plaisir, mais renouerait avec l'essence du sacré comme une réponse à la difficulté de l'être ». Un mélange des genres entre classicisme et modernité, des costumes et des chorégraphies La Belle et la Bête s'inscrit parfaitement dans cet esprit: ce ballet néo-classique rend hommage à l'héritage laissé par le ballet occidental tout en laissant le champ libre à des mouvements plus contemporains.

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Ce n'est pas la première fois que Thierry Malandain se plonge dans la création d'un ballet en s'inspirant d'un conte. Sa Cendrillon de 2013, avec plus de 100 représentations jouées dans le monde entier, a connu un succès incontestable. Cette année le directeur du Malandrin Ballet Biarritz présente une nouvelle création, La Belle et la Bête. Cependant, la vocation artistique du chorégraphe ne pouvait assurément pas se contenter de « refaire » un nouveau ballet narratif. Il tourne la page pour nous livrer une pièce qui prend ses références dans cette histoire enchantée et la dépasse. Mais sous quelle forme? Le philosophe allemand Konrad Fiedler avait fait de l'activité artistique un des sujets les plus importants de ses œuvres en soulignant sa capacité de rendre visible le réel. Et pour aller plus loin sur ce concept, il affirme que cela est possible « à condition de le concevoir comme une activité, et non comme simple réceptivité ». Cela pourrait justifier l'approche originale utilisée pour cette création où l'aspect narratif et la réflexion sur le processus de création sont intimement liés.

Mais quand bien même ce sursis interviendrait et maintiendrait Thierry Malandain à son poste durant trois années supplémentaires, la question de l'avenir du Ballet de Biarritz, arraché à son fondateur, se poserait immanquablement. On ne change pas d'artiste comme de préfet Lui parti, qui le remplacerait? Qui saurait, à son image, maintenir une compagnie de 22 danseurs qui s'autofinance à 50% et ne perdure que grâce à son succès? Quelle continuité possible avec une autre direction artistique quand personne sur place ne semble la souhaiter? Comment Biarritz, petite ville de moins de 30. 000 habitants, voudrait-elle soutenir un centre chorégraphique national attribué à un artiste qui n'a pas son aval? Le problème de la succession ne devrait en fait se poser que le jour où Thierry Malandain donnerait des signes de lassitude, de stérilité. Car on ne change pas d'artiste comme on change de préfet ou de sous-préfet. Et l'on ne remplace pas sans risque majeur une équipe qui gagne. Raphaël de Gubernatis La suite après la publicité -50% la première année avec Google En choisissant ce parcours d'abonnement promotionnel, vous acceptez le dépôt d'un cookie d'analyse par Google.

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