Droit De Grève Fonction Publique Des: Djamel Tatah, Un Artiste Dans Le Bruit De Ce Monde Qui Dit Notre Fragilité
01 – Qu'est-ce que le droit de grève? Droit fondamental à valeur constitutionnelle, « le droit de grève s'exerce dans le cadre des lois qui le réglementent » (préambule de la Constitution du 4 octobre 1958; loi n°83-634, art. 10). En outre, la loi n°2019-828 du 9 août 2019 de transformation de la fonction publique (art. 56) encadre le droit de grève des agents territoriaux en instaurant un dispositif de service minimum dans la fonction publique territoriale (loi n° 84-53, art. 7-2 – Lire la question n°8). 02 – Quelles sont les limites au droit de grève? Le droit de grève n'est pas absolu et doit être concilié avec d'autres principes, comme le principe de continuité du service public (lire la question n° 8). L'exercice du droit de grève ne doit pas être abusif et doit être compatible avec la sauvegarde de l'intérêt général ou avec la protection de la santé, de la sécurité des personnes et des biens (CE, ass., 7 juillet 1950, Dehaene). De manière générale, l'exercice du droit de grève dans le secteur public est régi en partie par les articles L2512-1 à L2512-5 du code du travail (lire les questions n°4 et suivantes).
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La conciliation entre le droit de grève et la continuité du service public par la réglementation relative aux assignations Dans le cadre du dépôt d'un préavis de grève plusieurs semaines auparavant, et devant l'absence d'évolution du mouvement, un établissement de santé a édicté des assignations individuelles à l'encontre du personnel grévistes paramédical du service des urgences. Ces assignations étaient notamment notifiées dans des délais extrêmement importants, de l'ordre d'environ une quinzaine de jours avant la prise de service des agents et pour plusieurs journées de service. Par l'intermédiaire de leur conseil, le syndicat avait mis en demeure de rectifier le mode d'organisation. Sans évolution du modus operandi, le syndicat demandait la modification des modalités d'organisation du service minimum dans le cadre de la grève affectant le service des urgences de l'établissement. En d'autres termes, étaient demandés la suspension de l'exécution de ces assignations et l'injonction de déterminer une nouvelle organisation du service minimum respectueuse du droit de grève.
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Les agents exclus du droit de grève les personnels des services actifs de la police nationale, les membres des compagnies républicaines de sécurité (CRS), les magistrats judiciaires, les militaires, les personnels des services extérieurs de l'administration pénitentiaire, les personnels des transmissions du ministère de l'Intérieur. A noter Juridiquement, les fonctionnaires stagiaires ont le droit de faire grève. Des agents pour remplacer les grévistes: la réquisition En cas de grève portant gravement atteinte à la continuité du service public ou aux besoins de la population, certains agents peuvent être réquisitionnés. La réquisition peut être décidée par les ministres, les préfets ou les directeurs des structures répondant à un besoin essentiel. Cette décision doit être motivée. Elle peut faire l'objet d'un recours devant le juge administratif. Grève et porte-monnaie: les retenues sur salaire La retenue est obligatoire. Il ne peut pas y avoir de report du temps non travaillé. Elle porte sur tous les éléments de la rémunération, sauf le supplément familial de traitement.
A défaut de conclusion d'un accord dans les 12 mois suivant le début des négociations, l'organe délibérant est compétent pour déterminer les services, les fonctions et le nombre d'agents indispensables à la continuité du service public.
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Ensuite, principalement à partir de la série des enfants peints en 1991, ce sont le plus souvent des personnages entiers, au regard éteint, pesant de toute leur masse sombre dans l'espace de la toile. Dès le début des années 1990, la puissance de ces figures s'est imposée à l'évidence, malgré le refus de l'artiste de doter les visages ou les attitudes d'une tonalité d'expression particulière. Cette force tient au choix du grand format, à la simplicité des contours comme à la quasi-monochromie des corps, à la stature des personnages le plus souvent immobiles au sein d'un espace privé de repères familiers. Chaque tableau naît d'un cliché qui représente des personnes amies dans des poses très étudiées. Cette photographie est ensuite retouchée par ordinateur et composée avec d'autres de manière à devenir une figure métamorphosée, hybride, à distance de toute réalité singulière. À la Collection Lambert, Djamel Tatah fait écho. Après avoir projeté sur la toile le contour ainsi obtenu, Tatah peint son tableau, à l'huile et à la cire, en évitant de faire du personnage un stéréotype ou une référence allégorique ou symbolique au monde contemporain.
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Un long rire aigu et sonore qui permet de dissiper la tension et de maintenir à distance son interlocuteur. « Je peins en général le matin de 9 heures à 13 heures; tous les jours sauf les week-ends. Après je retourne à d'autres occupations. Quand j'ai peint pendant quatre heures, je suis lessivé. » Djamel Tatah exécute de grands tableaux dépouillés figurant de jeunes adultes errants sans but précis, le regard perdu dans le vide. À la fin des années 1990, des personnages semblant perdre leur équilibre ou vaciller ont fait leur apparition. Puis des silhouettes allongées, recroquevillées sur le sol, mortes, ou endormies au bout d'une interminable errance. Des hommes et des femmes tendus et murés en eux-mêmes qui semblent tout droit sortis de films d'Antonioni ou de pièces de Beckett. Peintre djamel tatah francais. Ils évoluent, hiératiques, dans de grands espaces vides où la nature et les objets manufacturés sont absents. L'homme est seul. Seul face à lui-même, seul parmi les autres comme suspendu dans un espace silencieux et hors du temps à la manière de Piero della Francesca.
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Comme le chœur d'un ensemble musical. « Sa peinture, mélange de sophistication, de discrétion et de brutalité, me passionne depuis que je l'ai découverte dans les années 1980, souligne Olivier Kaeppelin, le directeur de la Fondation Maeght. On retrouve le même accent fort porté aux champs de couleurs et aux lignes de passages que chez Barnett Newman. » Des expositions mais pas de galerie La réussite de l'œuvre repose sur le dialogue tendu entre la figure et la surface. Sur la confrontation de ses personnages mélancoliques avec ces fonds mats, intenses et sensuels. Des espaces de lumière et d'énergie qui les enveloppent et dont ils participent, ignorant qu'ils appartiennent à ce tout, seul capable de les relier à la vie. Pour obtenir ces couleurs denses et mates, il mêle, à chaud, de la peinture à l'huile à de la cire de carnauba. La vibration de ses fonds naît de l'addition de plusieurs couches de couleurs. « Durer est ce qu'il y a de plus difficile. Djamel Tatah - Peintre - 27 novembre 2012 - Le Journal des Arts - n° 380. Plus cela va, plus il me faut d'énergie pour continuer à affirmer ma pensée en la développant », lance le peintre perché sur son bureau en mezzanine surplombant l'atelier.
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« On se retrouvait ensemble pour écouter de la musique et boire des verres. Il était très déterminé et avait beaucoup d'allant », se souvient Marc Desgrandchamps. C'est à Marseille à la fin des années 1980 qu'il a inventé le vocabulaire allégorique demeuré le sien et sa technique. Djamel Tatah, un artiste dans le bruit de ce monde qui dit notre fragilité. Tout commence par des séances de photographie réalisées à l'aide d'un appareil numérique. Djamel Tatah photographie ses proches, leur suggérant, tel un metteur en scène, d'adopter des poses ou des attitudes qui l'intéressent. Parfois, il s'aventure en dehors du cercle des intimes. Chez des anonymes ou bien comme cet automne, dans l'univers de James Gray, son réalisateur fétiche, ou dans celui de la chorégraphe Pina Bausch. Il puise ensuite librement dans cette base de données informatisées des images qu'il combine et retravaille à l'ordinateur avant de les retranscrire à la craie sur une ou plusieurs toiles travaillées en parallèle. C'est le cas des Femmes d'Alger, une toile de 1996 sur laquelle il a transcrit vingt fois à l'identique une même figure féminine se détachant sur un fond rouge et nous faisant face, l'air absent.
Jusqu'au 20 mai, la Collection Lambert à Avignon fait dialoguer ses collections de dessins, de peintures classiques et de monochromes avec les œuvres contemporaines de Djamel Tatah. Lorsqu'il était étudiant aux Beaux-Arts de Saint-Étienne, Djamel Tatah aimait visiter, à Paris, la galerie d'Yvon Lambert. Il y admirait les œuvres des abstraits et minimalistes américains comme Barnett Newman, Brice Marden, Robert Ryman, Sol LeWitt et Robert Mangold. Aujourd'hui, il expose ses œuvres auprès des leurs, dans les magnifiques espaces de la Collection Lambert. Peintre djamel tatah zaavar. « C'est le premier musée qui présente Djamel Tatah à la hauteur de ce qu'il est », commente Éric Mézil, directeur de la Collection et commissaire de cette exposition. Djamel Tatah y est aussi confronté à des maîtres anciens, tel Corneille de Lyon, dont un collectionneur a prêté un rarissime portrait de gentilhomme de 1555. Installé près d'Avignon depuis presque deux ans, le peintre a livré pour ce rendez-vous un corpus d'œuvres toutes fraîches, exécutées en 2016-2017.