Projecteur Pathé Baby Fiche Technique: «Superbes Toutes Les Deux», «Trop Belles»: Lara Fabian Dévoile Un Cliché Avec Sa Fille Lou, Les Internautes Subjugués (Photo)

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Tuesday, 18 June 2024

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Projecteur Pathé-Baby modèle A Marque: Pathé - Histoire et Publicités Pathé Année: 1923 Numéro de série: 10 953 Objectif: Berthiot - Stellor - 1:3, 5 n° 136 220 Monture: fixe Viseur: iconométrique pliant Vitesses: 2 tours à la seconde Support: film 9, 5 mm en chargeur de Type P Son: muet Inventaire: 3135 Charles Pathé souhaitait une commercialisation en décembre 1921. L'étude du projecteur a commencé en Angleterre et a été terminée en France, suivant deux brevets: 541 664: cinématographe jouet 542 180: magasin à bobine pour film Pathé Cinéma confie la construction à Continsouza, après négociation d'un contrat qui définit plusieurs éléments: un premier versement un prix de revient de 105 F (montera à 118, 50 F) les licences de vente à l'étranger La première commande de 25 000 projecteurs sera livrée entre décembre 1921 et septembre 1922. Le premier lot de 100 projecteurs prototypes arrive en décembre 1921, mais ils nécessitent des modifications qui visent à réduire le prix de revient ou a améliorer le fonctionnement: modification de la boule nickelée qui rentre dans les encoches des films manivelle plus courte déplacement de la douille de la lampe du haut vers le bas de la lanterne augmentation de la durée de vie de la lampe qui était de 20 minutes au début augmentation de la hauteur du socle car la résistance chauffe En avril 1922, le modèle définitif est prêt.

↑ L'image projetée dépassait difficilement 30 à 60 cm. Portail du cinéma

Publié le lundi 30 Mai 2022 à 10h21 Un moment entre mère et fille partagé sur les réseaux sociaux a massivement fait réagir les internautes. Photo Instagram Lara Fabian Tard ce dimanche soir, Lara Fabian a publié un cliché sur Instagram. Sur celui-ci, on peut voir la chanteuse en compagnie de sa fille Lou. Une photo privée plutôt rare pour l'interprète de « Je t'aime » qui est assez discrète sur les réseaux sociaux. «Superbes toutes les deux», «Trop belles»: Lara Fabian dévoile un cliché avec sa fille Lou, les internautes subjugués (photo). En légende du cliché, Lara Fabian écrit: « Si fière d'être ta maman, tu es l'unique réponse à toutes mes prières, la lumière de ma vie… Lou. » Une déclaration d'amour qui a marqué les internautes, qui n'ont pas manqué de saluer la beauté de la mère et de la fille. « Superbe Lou, tout comme sa maman », « Trop belles », « Vous formez un merveilleux duo plein d'amour et de complicité! Vous êtes juste sublimes » ou encore « Superbes toutes les deux », peut-on lire. Des messages qui doivent aller droit au cœur de celle dont on parle pour devenir la directrice du château de la « Star Academy », qui fera son retour sur TF1 à la rentrée…

«Superbes Toutes Les Deux», «Trop Belles»: Lara Fabian Dévoile Un Cliché Avec Sa Fille Lou, Les Internautes Subjugués (Photo)

Huguette Caland, Autoportrait, 1973 Le premier intérêt de l'exposition 'Le corps découvert' à l'Institut du Monde Arabe (jusqu'au 15 juillet 26 août) est de bousculer les stupides idées reçues sur la représentation du corps en terre d'Islam (ou en tout cas dans le monde arabe) et de montrer comment, à partir de prémisses académiques et orientalistes, les artistes arabes contemporains en sont arrivés à une liberté créative brisant bien des tabous. Cette première toile, qu'il faut regarder attentivement, orne la couverture des brochures et catalogues consacrés à l'exposition. Voilée, dévoilée, nue – Amateur d'art. L'artiste Huguette Caland (par ailleurs fille du premier président du Liban) réalise ici son Autoportrait: ce n'est pas un aplat rose que nous voyons ici, car cette plage colorée est perturbée par un petit décrochage en bas, qui lui donne tout son sens. Comment montrer plus élégamment une nudité féminine, comment oser représenter le corps, son corps, ainsi sans tabou et sans provocation? Mohamed Racim, Femmes à la cascade, 1920/1930 Le début de l'exposition est plutôt historique, montrant comment la Nahda (Renaissance) post-napoléonienne amène tardivement, à partir de la fin du XIXème siècle, des artistes arabes à se former en Europe et à adopter les éléments clés des styles occidentaux de peinture, qui impressionniste, qui symboliste ( Khalil Gibran!

Bien plus intéressante, car évitant les codes et les propos ordinaires, est l'installation de Ghazel dans la salle de spectacle du dernier étage, plongée dans l'obscurité. À son habitude, sur deux fois trois écrans, sa figure muette enveloppée d'un tchador performe des petites scènes absurdes, drôles et tragiques à la fois, comme un alphabet. Pour nous Occidentaux, ces voiles évoquent aussi les nonnes de notre enfance. Encouragée par sa mère à danser nue pour payer leurs chirurgies esthétiques | JDQ. Chez Ghazel, le voile n'est pas seulement aliénation, objet de critique ou de mépris stéréotypés, c'est aussi un formidable outil plastique, comme la canne de Charlot ou le chapeau de Buster Keaton. Enfin, sous les ors du grandiose Salon Honnorat, avait lieu un défilé de mode VIP (Voile Islamique Parisien) organisé par l'artiste marocaine Majida Khattari. Devant des spectateurs sagement assis sur leurs chaises, comme dans toute maison de couture qui se respecte, défilaient une dizaine de modèles: certaines (certains, à en juger par leurs pieds) couverts de voiles lourds, débordants, ornés, extravagants, en devenaient invisibles, hiératiques, comme des statues en mouvement.

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Les autres étaient nues ou presque: corps superbes, juchées sur des socques médiévales, coiffées de superbes écheveaux de laine bleue, elles avançaient à petits pas, impassibles, hautaines, divines. Le voile apparaissait ainsi comme un érotisme, comme une résistance, comme une identité. Certaines passaient du voile à la nudité progressivement au cours de leur défilé, et, bien évidemment, c'était là une belle cristallisation du désir (au moins pour les hommes dans la salle). Ça aurait été superbe si Khattari s'en était tenue à cette forme de défilé statuaire; dommage que la forme en ait été quelque peu abâtardie, ici par une danseuse se déhanchant, là par une femme se débattant pour échapper à des liens/laisses tenues par un homme (un peu trop évident): la pureté de l'idée y perdait un peu en beauté. Ghazel est représentée par l'ADAGP, mais a demandé que sa photo ne soit pas ôtée du blog. Photo 1 Laurent Philippe, photo 3 de l'auteur.

La partie est sans fin: la femme en est-elle le trophée impossédable pour un résultat jamais atteint?

Voilée, Dévoilée, Nue – Amateur D'Art

), qui cubiste ou rodinesque, plus tard pop ou kitsch, sans qu'il y ait vraiment de spécificité orientale, sans grand lien avec les traditions artistiques anciennes de la région, à de rares exceptions près (les sculptures de Mahmoud Moukhtar ou les miniatures de Mohamed Racim, par exemple: ci-contre Femmes à la cascade, où la finesse du trait et l'élégance des corps crée une oeuvre érotique et intime). Khalil Saleeby, Eve (1901), Adam hors d'Eden (1913), Deux nus (c. 1901) Même si un Khalil Saleeby, élève de Puvis de Chavannes et ami de Renoir, revisite avec force le thème d'Adam et d'Eve, montrés ici âgés et bedonnants (1901-1913), même si les années 1920 et 1930 voient une floraison de peintures de femmes nues (et quelques hommes), il n'y a là qu'un intérêt historique, pas vraiment une révolution esthétique. De plus l'orientalisme est intégré dans le travail de beaucoup de ces peintres, tout prêts à se prêter aux fantasmes érotiques occidentaux sur le harem et l'hétaïre. Mahmoud Saïd, L'Endormie, 1933 Cette Endormie de Mahmoud Saïd (1933), lascive rêveuse à la peau vibrante sur son drap bleu, en est un des plus beaux exemples.

A la même époque (mais à l'autre étage) la photographie se répand dans toute la région, principalement sous l'impulsion d'Arméniens, et la Fondation Arabe pour l'Image présente ici une partie de son immense collection, avec force athlètes et danseuses plus ou moins dévêtues, là encore avec une charge érotique forte, mais encore discrète. Les écoles d'art se créent: 1908 au Caire, 1923 à Tunis, mais seulement 1950 à Casablanca (et celle d'Alger, créée en 1883, n'accepte que des Européens jusqu'en 1920…), permettant peu à peu une émancipation de la vison esthétique coloniale complémentant le 'Grand Tour' des artistes arabes en Europe. Majida Khattari, ST, série Les Parisiennes, 2008/2009 Mais c'est la période contemporaine qui permet aux artistes arabes, enfin émancipés, de dévoiler les corps, d'affirmer leur érotisme (hétéro ou, assez souvent ici, homo) et de faire exploser les tabous. Dès la première salle, face aux nus très classiques de Georges Daoud Corm, peintre libanais des années 1920, la photographe Majida Khattari inverse les rôles: ce n'est plus le peintre homme qui se délecte de son modèle nue, c'est la femme photographe qui dénude et dévoile (au sens propre) ses Parisiennes.