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Le duo Sugaar s'est formé il y a vingt ans. Nadia, chanteuse et professeur d'espagnol à la ville, est fière de ses origines basques et partage sa culture au confluent du monde celte et ibère comme la divinité Sugaar dont le groupe tire son nom. Les Basques racontent que Sugaar, le dieu serpent, principe créateur, rejoint sans cesse son épouse Mari, déesse des montagnes. De leur union naissent les orages et la foudre. De l'union de Nadia et de Gaël à la guitare, ce n'est pas l'orage qui naîtra mais le coup de foudre que le duo vous inspirera. Le groupe vous transportera avec lui dans un voyage musical alternant inspiration traditionnelle et moderne, moment de douceur et moment de liesse. Le monde latin est vaste. Laissez-vous porter en compagnie de Sugaar de l'Espagne à l'Amérique Latine. Le groupe vous fera découvrir des chants traditionnels et redécouvrir de grands classiques tels que La Paloma, La llorona, Malaguena, dans une interprétation pleine de suavité, de mélancolie et de joie de vivre.

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France Culture Amérique latine, le retour du refoulé Une série sur la violence dans les sociétés latino-américaines. Qu'il s'agisse de la violence « légitime » exercée par l'Etat, de la violence entre camps politiques, des dérives autoritaires ou encore au sein des sociétés elles-mêmes. Comment les démocraties y font face? En savoir plus Des manifestants mettent le feu à un mannequin représentant le président brésilien Jair Bolsonaro lors d'une manifestation contre sa gestion de la pandémie COVID-19 à Rio de Janeiro, le 29 mai 2021. Épisode 1/4: Du Brésil au Salvador: des chefs d'Etats à l'assaut de la démocratie Pour dénoncer la tentative de contrôle de l'appareil militaire par Bolsonaro, et son instrumentalisation à des fins politiques, trois chefs des armées démissionnent au mois de mars. Les années de présidence Bolsonaro ont-elles affaibli les institutions démocratiques et la séparation des pouvoirs? lundi 7 juin 2021 La police communautaire monte la garde dans un bureau de vote de la communauté Nahuat d'Ayahualtempa, dans l'État de Guerrero, au Mexique, le 6 juin 2021.

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Voir également: Musiques du monde / world music et musiques de l'Amérique latine

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Il en est de même pour l'œuvre du compositeurs espagnol Manuel de Falla qui vécut en Argentine une partie de sa vie et s'est inspiré du folklore. A partir du XXe, les moyens de communication et de diffusion de la musique sont tels, que de nombreux compositeurs latino-américains empruntent et adaptent des styles musicaux du monde entier. La bossa nova, la salsa, la musique pop latino américaine, s'apparentent au jazz, se mélangent au néo folklore, et deviennent une musique « latino » Avant la révolution de 1959, Cuba était à l'avant garde de la musique latino américaine, cette révolution fait apparaitre une musique régionale, au départ une musique contestataire, liée à la situation politique de pays comme la Bolivie, le Chili et l'Argentine. Par une sorte de revirement de l'histoire, ce phénomène a permis aux musiques de l'Amérique latine, qui avaient gardé leur ancrage culturel propre, de conquérir à leur tour le monde et de devenir extrêmement populaires sous les appellations diverses de « musiques folkloriques », « musiques traditionnelles », « musiques du monde » ou « world music », donnant lieu dans de nombreux cas à des adaptations par des artistes internationaux.

Le pianiste argentin Raoul Sosa, professeur au CMM, s'établit à Montréal en 1967. S'ajoutèrent d'autres immigrants argentins à la fin des années 1960 et au début des années 1970: Alcides Lanza, dir. du studio de musique électroacoustique de l' Université McGill, et le violoniste Luis Grinhauz, membre de l' OSM et professeur, accompagné de sa femme, la pianiste Berta Rosenohl Grinhauz. Si peu de Sud-Américains ont fait du Canada leur lieu de résidence, plusieurs l'ont visité. La célèbre pianiste vénézuélienne Teresa Carreño joua à Montréal dès 1883, se produisant alors aux concerts de rentrée donnés par Emma Albani. Elle joua plus tard à Toronto. La pianiste chilienne Rosita Renard donna un récital à Montréal en 1918. En 1944, des représentants du Canada et du Brésil échangèrent des notes diplomatiques constituant « une entente pour la promotion des relations culturelles ». Cette entente se matérialisa par le voyage du Quatuor Alouette au Brésil et ceux des compositeurs Claude Champagne et sir Ernest MacMillan qui, tous deux, dirigèrent des programmes d'oeuvres canadiennes.