La Tristesse Du Roi (1952) &Ndash; Maison Matisse - Présentoir Flyers Pas Cher
Ce n'est pas une scène, c'est une vision. Fabriquée par le parfum des oeuvres qu'il aima, le Beatus de San Sever, le grand David et Saül de Rembrandt, la Salomé de Gustave Moreau, son ancien professeur, et toutes les lectures, Huysmans, Mallarmé, Baudelaire, tous ces écrivains que Matisse aimait, se mêlent comme des échos lointains dans son chef d'œuvre. Tous ont traité ce thème terrible où un vieux roi envoûté par l'impérieux désir de jouir encore fait décapiter le saint. Le génie de Matisse est de nous installer face à cet incroyable orchestre et de nous y faire participer. Et ce sont nos visages qui se substituent à ces ovales auxquels Matisse a refusé la consolation d'une identité. À réécouter: Matisse à l'œuvre "La tristesse du roi" est l'œuvre que l'inventeur du fauvisme, le peintre de la couleur pure, du luxe et de la volupté, des grandes œuvres méditerranéennes, puis des immenses compositions polynésiennes, devenu un homme immobile dans sa chaise de malade à l'hôtel Régina, demanda de pouvoir continuer à peindre, avec cette technique inouïe qui fut la sienne de 1948 à sa mort.
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Quoi vous dire quant au prix que j'en désire? comme je viens de l'écrire, j'ai refusé des... millions pour ce panneau. Le Musée de Copenhague a payé Zulma en 1950 1 750 000 F et cette dernière, quoique de très bonne qualité, n'a ni la qualité, ni l'ampleur, ni l'expression profondément pathétique de La Tristesse du roi. Mais je sais que notre Etat est pauvre. Je ne puis donc que vous prier de me fixer le prix maximum de ses possibilités. Cher Monsieur Cassou, j'attends donc de vous lire et je vous prie de croire à l'expression de mes sentiments dévoués 2. À ce propos une autre lettre de Matisse à Jean Cassou, datée du 15 décembre 1953 (Archives du MNAM): « Cher Monsieur Cassou et ami, J'ai appris avec plaisir que La Tristesse du roi est enfin placée au Musée d'art moderne, et très bien placée. J'en suis heureux d'autant plus qu'on me dit que le panneau "fait très bien°... » et une lettre à J. Rubow (6 juin 1954, document publié dans la catalogue The Paper cut-outs of Henri Matisse, Washington, National Gallery of Art, septembre-octobre 1977 // Détroit, Institute of Arts, novembre 1977-janvier 1978 // Saint-Louis, Art Museum, janvier-mars 1978, p. 281): «.. vous avez eu l'occasion de passer dernièrement au Musée d'art moderne de Paris vous avez dû y voir ma grande gouache La Tristesse du roi.
C'est une œuvre encore envahie des élans du passé, et du souvenir des plaisirs et des désirs. L'œuvre, peut-être l'une des seules, qui avoue l'introspection, et l'inquiétude devant la vieillesse et la mort prochaine. Deux ans avant sa mort, peu après avoir réalisé dans la chapelle de Vence l'œuvre totale, absolue, magnifique dont il rêva toute sa vie et qu'il put accomplir, épanouissant ainsi une trajectoire somptueuse, c'est dans l'ultime énergie de cet immense travail que Matisse réalise ce collage de près de 4 mètres. A peine exposée, "La tristesse du roi" suscite l'admiration de la critique. Elle est le clou du Salon de mai en 1952 et il est dit par la presse qu'" il est rare de rencontrer plus d'ampleur et de plénitude ". Pour commenter ce chef d'œuvre de Matisse, Jean de Loisy s'entretient avec Jean-Michel Alberola et avec Eric de Chassey. Pour moi, Matisse est comme Kafka. Il ne finit jamais rien. Il laisse la place au regardeur de constituer le tableau. Il y a des lignes de fuite, des obliques, c'est extrêmement léger, ça respire, on a vraiment l'impression que quelque chose est en train de s'accomplir devant nous.
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