Le Mariage De Figaro Acte 3 Scène 16 – Prix Forfait Les Menuires Film
Plan de la fiche sur la scène 16 de l'acte III de Le Mariage de Figaro de Beaumarchais: Introduction Le XVII ème siècle a consacré la gloire de Molière, et fixé, avec Racine, les règles immuables de la tragédie. Le XVIII ème siècle est marqué par l'activité philosophique et le théâtre suit ce changement de mentalité. Il s'offre comme une peinture sociale. La société est progressivement modifiée par des réalités économiques nouvelles. Résumé du Mariage de Figaro Dans Le Mariage de Figaro, Beaumarchais reprend un personnage du Barbier de Séville: Figaro. Cette pièce du siècle des Lumières a été jouée pour la première fois en 1784 (mais écrite en 1778). Dans cette scène 16 de l'Acte II, Beaumarchais défend la cause des femmes. Lecture de la scène 16 de l'acte III Le Mariage de Figaro - Beaumarchais ACTE III - Scène 16 (extrait) [... ] BARTHOLO. Des fautes si connues! une jeunesse déplorable. MARCELINE, s'échauffant par degrés. Oui, déplorable, et plus qu'on ne croit! Je n'entends pas nier mes fautes; ce jour les a trop bien prouvées!
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La marque laissée par l'instrument de chirurgie sur son bras était devenue pour lui un « hiéroglyphe », c'est-à-dire une inscription sacrée, un signe du destin. Ses parents l'avaient d'ailleurs prénommé « Emmanuel », ce qui veut dire en hébreu « Dieu avec nous » (... ) Sommaire Introduction I) Une scène de révélation A. Une filiation soudain révélée B. Les effets de cette révélation C. L'émotion va croissant II) Une mise à distance A. Le comique de la scène B. La satire sociale Conclusion Extraits [... ] 1er axe) Une scène de révélation: La révélation de l'origine de Figaro est un coup de théâtre. C'est un événement imprévu qui change complètement la situation dans laquelle sont placés les personnages. Elle donne à cette scène un caractère pathétique qui provoque l'attendrissement) une filiation soudain révélée: Le spectateur découvre soudain que Figaro est le fils de Marceline et de Bartholo. Cette révélation est brève et indirecte. -révélation brève, en deux formules identiques, sans originalité: voilà ta mère / voilà ton père l.
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Marceline estime qu'à cause de leur comportement, les hommes ont perdu le droit de les juger: "C'est vous qu'il faut punir des erreurs de notre jeunesse", "si vains du droit de nous juger". Enfin, Marceline se bat pour le bonheur individuel. Chacun a droit au bonheur, quel que soit son statut social, c'est ce qu'elle affirme à son fils, Figaro, à la fin de l'extrait: " Sois indulgent pour elles, heureux pour toi, mon fils; gai, libre et bon pour tout le monde". Selon elle, l'amour ne devrait pas être lié à une condition sociale. L'amour véritable et sincère est celui qui doit primer: "elle t'acceptera, j'en réponds". Il réaffirme la liberté de la femme: "Dans quelques mois ta fiancée ne dépendra plus que d'elle-même". Enfin, seuls comptent les actes, comme le fera plus tard Figaro, elle rejette la hiérarchisation de la société basée sur la naissance: "Ne regarde pas d'où tu viens, vois où tu vas: Cela seul importe à chacun. " Quels sont les procédés comiques dans cette scène? I. Un coup de théâtre II.
Les verbes: ce sont les hommes qui agissent sur les femmes: "m'a permis d'user", "nous assiègent", "nous poignarde", "nous juge", "flétrissez". Exclamatives, interrogatives, apostrophes aux hommes, hyperboles: "tant d'ennemis rassemblés? ", "Hommes plus qu'ingrats", "c'est vous qu'il faut punir", "sous tous les aspects", "Ah! ", "si vains", "est-il un seul", "mille ouvriers"... Marceline utilise le champ lexical de la justice pour donner du sens à ses propos: "juge", "victime", "punir", "magistrats", "coupable"... Marceline fait preuve d'éloquence, par exemple: - "leurrées de respects apparents dans une servitude réelle", "les rangs les plus élevés / considérations dérisoires" - la construction parrallèle de la phrase "traitées en mineures pour nos biens, punies en majeures pour nos fautes" => montrent bien les injustices que subissent les femmes. Beaumarchais a retenu la leçon du drame par Diderot en 1757, à savoir: Le sérieux dans le comique, défense de la cause des femmes. Beaumarchais donne à la parole une fonction performative.
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