Pourquoi Choisir Le Monnayeur Ci-10 Glory ? | Ida Tursic Et Wilfried Mille

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Wednesday, 28 August 2024

Avec un monnayeur automatique, les employés qui manipulent les produits alimentaires ne se salissent plus les mains avec les pièces et les billets; Le décompte des recettes est plus facile grâce à la centralisation des données et au contrôle automatisé des flux d'espèces; Enfin, le gain de temps n'est pas à négliger. L'utilisation d'un monnayeur permet de gérer plus de clients et accélère le passage en caisse; Combien coûte un monnayeur automatique? Si vous voulez vous procurer un monnayeur automatique, il vous faut compter entre 7 500 euros et 15 000 euros. Le prix diffère suivant le modèle et les fonctionnalités. Notez qu'il est possible de louer les monnayeurs automatiques. Le prix de location commence à 25 euros par jour et varie d'un prestataire à un autre. Le coût du contrat de location est aussi à prévoir. Après un bref calcul, il apparait clairement que la location n'est pas un choix judicieux sur le long terme.

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Il est clair que le virus circule beaucoup avec la manipulation des espèces. L'utilisation d'un monnayeur automatique permet d'éviter le contact physique et de favoriser la sécurité et la santé de vos employés. Toute la transaction se fait entre le client et la machine. Vous ne récupérez l'argent qu'à la fin de la journée, ou vous pouvez le laisser dans le coffre sécurisé. Une forte diminution des vols avec des monnayeurs automatiques en boulangerie et ailleurs Le coffre contenu dans le monnayeur est d'abord difficile à atteindre. De plus, il nécessite un code de sécurité. Si l'on décide de le forcer à l'aide d'outils, il peut résister plusieurs dizaines de minutes. Une manière de sécuriser sa monnaie, tout en profitant d'un outil complet et sophistiqué. Adieu des erreurs de rendu grâce au monnayeur automatique en boulangerie Une fois que le responsable des ventes envoie le montant à payer de sa caisse enregistreuse à la machine, l'acheteur insère ses pièces dedans. Et c'est un logiciel qui calcule le montant à rendre.

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Notre gamme de monnayeur automatique Le logiciel d'encaissement TC SOFT Notre gamme de monnayeur automatique réduit le temps de gestion des espèces, améliore l'hygiène et protège le personnel. TC Soft est un logiciel d'encaissement automatique de pièces, billets, tickets restaurants, chèques et cartes bancaires. Pourquoi choisir Cash Defender? Installation clé en main Nos équipes s'occupent de l'installation complète du monnayeur automatique dans vos locaux, ainsi que de l'activation de tous ses composants tels que le scanner, l'imprimante ou le TPE. Désormais, il ne vous reste qu'à utiliser et profiter de votre nouveau système d'encaissement automatisé. Formation complète Sur une demi-journée, nos équipes proposent une formation complète concernant toutes les caratérisques de nos logiciels, ainsi que les composants de nos systèmes d'encaissement automatiques. Nous resterons par la suite à votre disposition en cas de besoin pour toute demande ou information complémentaire.

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SECURITE Une gestion fiable et sécurisée Un traitement de la monnaie et des espèces 100% sécurisé avec un accès aux espèces réduit pour une amélioration continue de la sécurité du point de vente. Le monnayeur détecte également automatiquement tout type de monnaie non conforme pour éviter toutes fraudes. Expérience opérationnelle Une équipe au maximum de sa productivité L'efficacité en point de vente est essentielle pour l'expérience client, l'automatisation de la gestion des espèces réduit le stress du personnel en caisse avec le rendu automatique. Une formation simple et rapide et qui permet une polyvalence des équipes en point de vente. Une efficacité en point de vente est essentielle pour l'expérience client et pour votre rentabilité Le monnayeur est un véritable atout pour vos équipes opérationnelles visant à réduire le temps nécessaire à la préparation des fonds de caisse, d'éliminer les risques d'erreur de comptage et de détecter les faux billets. ‍ Acceptez l'ensemble des moyens de paiement et réduisez l'attente en caisse pendant les heures de pointe en éliminant la gestion des espèces par le personnel.

Chaque artiste offre son interprétation personnelle du sujet. Chaque exemplaire est signé et numéroté par l'artiste. Depuis le début de leur œuvre commune au début des années 2000, les peintures d'Ida Tursic et Wilfried Mille (nés en 1974 respectivement à Belgrade et à Boulogne-sur-mer, vivent et travaillent à Dijon) interrogent, à travers la question de la peinture, de son support et de son sujet, celle de la reproduction du réel, de la circulation de ses représentations et de la production du fantasme. Leurs peintures, leurs aquarelles et leurs gravures « recyclent », généralement en séries, des images préexistantes extraites de magazines, de films, de sites internet ou d'autres médias. Celles-ci sont recomposées par ordinateur et repeintes sur un support traditionnel de toile, ou récemment de bois ou de papier. Ida Tursic et Wilfried Mille représentent des scènes où se côtoient le glamour, la pornographie, des natures mortes, des paysages ou des extraits de film, qu'ils traitent avec une intensité picturale maximale qui abolit toute hiérarchie entre les sujets.

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Le nu féminin par Ida Tursic & Wilfried Mille (sérigraphie signée tirée à 250 exemplaires). Tursic & Mille, qui se sont aussi appelés Ida et Wilfried, font partie des couples mythiques de l'histoire de l'art, comme Sonia et Robert Delaunay, Frida Kahlo et Diego Rivera, Dalí et Gala, ou plus proches de nous, Christo et Jeanne-Claude ainsi que Gilbert et George. Et s'il s'agissait de faire un rapprochement, on pourrait penser à Niki de Saint Phalle et Jean Tinguely. Non pour les sujets traités, mais par leurs propositions simples et hardies, par le fracas des couleurs, où l'on sent une liberté totale. Aucun tabou. Pour la collection « Naked », puisqu'il s'agit d'un couple, ils ont réalisé deux estampes. Il y a le nu masculin et le nu féminin. Il y a les trois canards et le canard unique – qui a fait quoi? Dans ce brillant quatre mains, on ne le saura jamais. Impression pigmentaire sur Hahnemühle Museum Etching 350 g, numérotée, datée et signée. La collection Naked réunit des estampes représentant des nus.

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Pour le prix Marcel Duchamp, Tursic et Mille ont conçu une vaste installation intitulée Before Becoming a Poodle, a Duck or Something Else. Elle est composée d'un ensemble de peintures sur panneaux de bois découpés, certaines soclées, d'autres debout contre les murs («If Rothko Was a Carpenter, à partir d'un souvenir lointain d'une peinture de Malevitch, sans vérifications préalables, accompagné de son bichon »), et d'une structure métallique ornée de canards sculptés (« Quelques canards inquiétants et quelques cubes rouges surfant ensemble sur deux vagues distinctes mais en parfaite synchronisation »). Pour la première fois, leurs thèmes de prédilection, tels que le chien, les fleurs, le cow-boy ou l'art abstrait, sont articulés en une ambitieuse scénographie, forme de collage projeté dans l'espace et élevé à une échelle monumentale: « Nous avons timidement commencé à sortir du cadre lors de notre exposition à la Fondation d'entreprise Ricard en 2017, avec un tableau exécuté à même les murs de l'atelier, ainsi qu'un bichon peint sur panneau de bois découpé et soclé, explique Wilfried Mille.

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» Toute autre ambiance avec les photos de la douce Ida Tursic, née à Belgrade en 1974. A 12 ou 13 ans, c'est un visage dur, froid, fermé, qu'elle oppose à l'appareil photographique de son père, le regardant de face, l'air sévère et résolu, assise comme un bad boy dans un fauteuil en cuir, dans la Yougoslavie rock et underground des années 1980. « Mon père est artiste, nous sommes bosniaques et nous vivions en Serbie, à Belgrade. Mais, au début des années 1990, la guerre a commencé, le nationalisme est monté en puissance, et pour nous la situation s'est détériorée. Mon père ne pouvait plus exposer, ni même être invité à la radio culturelle du pays. Il ne pouvait pas cautionner cette situation, on se sentait inquiétés, donc on a décidé de partir. Sans rien, en laissant tout sur place; tu fais semblant de partir en vacances, tu t'en vas avec juste une valise. Mes parents sont allés dans le sud de la France, et moi j'ai été prise aux Beaux-Arts de Dijon. Je ne suis encore jamais retournée là-bas.

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TURSIC Ida & MILLE Wilfried - Région Occitanie / Pyrénées-Méditerranée Accueil TURSIC Ida & MILLE Wilfried Retour Exposition Autres lieux Du 20 janvier au 22 février 2022 Exposition L'Annexe Du 28 janvier au 6 mai 2021 Exposition Du 12 septembre 2020 au 2 janvier 2022 Du 22 février au 9 mai 2019 Du 17 novembre 2015 au 30 juillet 2016 Du 15 mars au 29 novembre 2015 Du 31 janvier 2014 au 1er mars 2015 Du 28 janvier 2012 au 13 janvier 2013 Du 29 janvier 2011 au 15 janvier 2012 Du 18 octobre 2008 au 4 janvier 2009 Édition

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Dans la pratique, le comment faire provoque parfois le quoi faire. Pour nous, la peinture aujourd'hui ne peut plus se réduire à une question de style, ni d'appartenance à l'une ou à l'autre des deux fameuses catégories qu'étaient l'abstraction et la figuration... d'ailleurs depuis longtemps, les peintres abstraits ou figuratifs travaillent d'après des images reproduites. La peinture ce n'est pas ceci OU cela, la peinture c'est ceci ET cela. Tout ça en même temps ou tour à tour, la peinture c'est maintenant et c'est un vaste champ de possibles! Nous sommes dans une époque de grande liberté (et elle est à portée de mains). Nous sommes donc dans notre pratique, opposés à une certaine conception monomaniaque de la peinture. La peinture ne peut pas être un geste figé et déposé comme un brevet, elle se doit d'être vivante, réflexive, en perpétuel mouvement. Elle doit être ouverte à toutes les propositions que sa pratique produira, la peinture doit être opportuniste et consciente d'elle-même. "

déclaraient Tursic & Mille lors d'une conférence au Collège de France le 31 octobre 2014. Présentée dans la dernière salle au Consortium Museum, l'œuvre Tenderness, qui donne son titre à l'exposition, est la reprise "augmentée" de Le Canard inquiétant (1959), une peinture de paysage trouvée au marché aux puces sur laquelle Asger Jorn avait peint un énorme canard proche du dessin d'enfant. L'exposition "Tenderness" comprend également une installation faite -de plusieurs dizaines de mégots de cigarettes et de trognons de pommes (celles de Cézanne probablement) réalisés en bronze — développement totalement inédit dans l'œuvre de Tursic & Mille — associés à une version hitchcockienne de L'Hallali au Cerf (1867) de Gustave Courbet. — Éric Troncy