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Il en résulte un monde de contrastes qui nous happent où l'errance des personnages peut être contrebalancée par un détail exacerbé (qui surgit et saisit tout à la fois). Reste à noter que les animaux, gueule ouverte, sont généralement plus expressifs que les formes dites humaines. L'ensemble, captivant, pourrait friser avec l'étouffement. Il n'en est rien. Tel un mandala, l'oeuvre de Jean-Pierre Ruel libère: l'humain y est un pèlerin sans Église, un arpenteur apaisé. Il semble donc juste de conclure sur l'ouverture du « Voyage du pèlerin » de John Bunyan: « Voudrais-tu être dans un rêve, pourtant sans dormir? Où voudrais-tu, au même moment, rire et pleurer? Voudrais-tu te perdre, sans t'égarer? et te retrouver sans magie? Voudrais-tu te lire toi-même, et lire tu ne sais quoi, et pourtant savoir si tu es béni ou non, en faisant la lecture de ces lignes? Oh alors, viens ici, et pose mon livre, ta tête et ton cœur ensemble. » © Pablo Picasso, Les Ménines, d'après Velázquez, 17 août 1957 Diego Velásquez, Les Ménines, huile sur toile, 318×276 cm, 1656 © Musée du Prado [1] « une autre créature là / quelque part / derrière la vitre / une autre âme vivant / encore une âme en vie / jusqu'à ce que la fin arrive / quand la fin arriva / à la fin d'une longue journée.
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Pour Jean-Pierre Ruel, il semble alors que la peinture n'ait plus pour mission de rendre compte des formes visibles du monde, elle serait investie comme une geste symbolique qui aurait à chercher des vérités ailleurs. Il faut ici alors s'affronter à cette même difficulté soulevée depuis Platon: comment porter au regard autre choses que des apparences, ni ne se réclamer d'aucun ordre du paraître de l'art. Voilà pourquoi Ruel n'a pas répondu à mes questions. Ils sont bien plus nombreux qu'on ne le suppose, ces artistes qui, dans un ailleurs des valeurs qui dominent, réussissent à faire vivre leur monde donnant à l'art des perspectives que les labels et les monnaies du jour ne savent saisir.
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« Le regard ne s'empare pas des images, ce sont elles qui s'emparent du regard. Elles inondent la conscience. » Franz Kafka Couleurs douces (malgré le rouge fréquent) et denses, textures palpables, symboles clairement reconnaissables, formes humaines, animales, architecturales ou naturelles: rien n'est difficile dans l'œuvre de Jean-Pierre Ruel. D'emblée pourtant, un phénomène indéniable: mon regard est scotché à la surface de la toile qu'il parcourt, je ne peux l'arrêter. Né à Saint-Étienne en 1970, Jean-Pierre Ruel obtient son diplôme de l' École des Beaux-Arts de Lyon en 1993 puis entre aux Beaux-Arts de Paris dans la classe de Vladimir Veličković. © Jean-Pierre Ruel Hypnotique et atemporelle, l'œuvre s'appréhende comme une spirale. Le sujet (homme, animal, végétal ou hybride) semble en effet être en mouvement même lorsqu'il est figé, couché, dans une posture comme inanimée. C'est que, bien que présenté en « chair » sur la toile, l'ensemble de son être semble flotter dans un ailleurs hors champs, insaisissable.
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