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Pour un aspect de surface parfait (sans éclats en sortie d'outil), on peut creuser deux traits de scie circulaire sur les bords de l'entaille avant d'évider le centre à la mortaiseuse à chaîne. Entretien et variantes pour la mortaiseuse à chaîne Après avoir débranché la machine, ouvrir le couvre-chaîne pour atteindre la chaîne et procéder à son réglage ou à son remplacement. L'affûtage (peu fréquent) est nécessairement fait par un professionnel. Après usage, évacuer les copeaux retenus par la chaîne à la soufflette, puis lubrifier les pièces mobiles avec une graisse à roulement à billes. Mortaiseuse a chaine mafell. Pour régler la tension de la chaîne ou pour la démonter en vue d'un affûtage, desserrer le boulon qui débloque la molette de réglage. Utiliser une tige (par exemple, un tournevis cruciforme) pour tourner la molette. La tension de la chaîne ne doit être ni trop forte, ni trop lâche; en l'écartant à la main, l'espace entre le guide et la chaîne doit être de 5 à 6 mm environ. Une chaîne correctement tendue est un gage de précision et de sécurité.
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Au fil de son enquête, il recueille des fragments d'histoires, croise des êtres en errance, prisonniers d'un entre-deux spectral et se heurte lui-même à une réalité qui se dérobe. Les Évaporés (c)Dantes Pigeard Les espaces INACCESSIBLES Les Évaporés, pièce en japonais surtitré, plonge le spectateur au cœur d'une parole difficile où certains mots ne peuvent se dire. Comment une mère, sans cesse hantée par le fantôme de sa fille évaporée, peut-elle renouer le dialogue quand celle-ci réapparaît après neuf ans de disparition? Que peut-on dire à son père qui revient après avoir prononcé « je préférerais qu'il soit mort »? Pour illustrer l'impossible passerelle entre ceux qui restent et ceux qui ont disparu, la mise en scène de Delphine Hecquet s'appuie sur la scénographie rigoureuse de Victor Melchy. Évaporés: Victoria Charlton enquête - voir les vidéos | Vrai. Trois espaces divisent le plateau. Espaces cloisonnés. Ecrans. Panneaux vitrés. Les personnages hantent et traversent les trois espaces. Celui du réel. Images de « Shibuya Crossing »: cinquante-cinq secondes pour traverser, cinquante-cinq secondes pour être happé par la foule et disparaître.
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C'est une tragédie contemporaine, et au Japon, un sujet tabou et douloureux. La metteuse en scène Delphine Hecquet s'est intéressée à la question de l'évaporation de 100 000 personnes chaque année. Partie quasiment en errance à Tokyo en 2015 pour y obtenir des réponses, elle écrit et crée un spectacle, Les Evaporés, en japonais surtitré. "L'évaporation ce n'est pas la disparition de personnes comme en Occident; le terme signifie le passage de l'état liquide à l'état gazeux, une valeur poétique employée par les japonais pour accepter une réalité difficile à réaliser. « Les Évaporés », le ballet des solitudes. J'étais fascinée par le fait que l'on ne sache pas cela en France, et je m'imaginais ces gens perdus dans les villes au milieu des masses pour trouver un autre moyen d'existence et dépasser leur sentiment d'échec. C'est un suicide social pour s'extraire d'une société; ces gens claquent la porte sur leur vie, se métamorphosent, tombent dans la précarité, la clandestinité…" Les Evaporés, texte et mise en scène Delphine Hecquet Théâtre de la Tempête – Cartoucherie, Route du Champ de manœuvre 75012 Paris, 01 43 28 36 36
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« Ceux qui restent m'intéressent sans doute plus que ceux qui sont partis. Quelles histoires s'invente-t-on pour accepter l'absence de l'autre? Que faire du deuil impossible d'un évaporé? Dans la pièce, il y a cette fille qui revient neuf ans après son évaporation. "Pourquoi reviens-tu? Je ne t'aime plus, je t'ai trop attendue", lui dit sa mère. » Mêlant jeu dramatique, force poétique, scènes dansées et projections vidéo, la pièce est dite en japonais. Les surtitres en français sont projetés de manière à faire partie intégrante du décor. La marque d'un processus de création original. « A mon retour du Japon, j'ai dirigé les comédiens un mois en improvisation. Après quoi, j'ai pu écrire la pièce dans le cadre du Centre national des écritures du spectacle à Villeneuve-lès-Avignon. Le texte a ensuite été traduit en japonais. Les evaporates la tempete hotel. Les comédiens sont ré-intervenus. Il y a eu parfois de longues discussions. Certaines choses sont intraduisibles en japonais ou à l'inverse, difficiles à exprimer en français.
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Ils n'existent plus. Retrouvailles impossibles C'est à ce phénomène particulièrement complexe que se confronte la comédienne et metteuse en scène Delphine Hecquet dans une pièce à l'écriture âpre et délicate à la fois. Surtitrée en japonais, elle est interprétée par sept comédiens d'une grande intensité. Une large baie vitrée découpe la scène horizontalement, symbole des retrouvailles impossibles entre ces exilés et leur famille. Deux mondes étanches entre lesquels un journaliste français tente de faire le lien. Installé pour quelques semaines à Tokyo, il réalise un documentaire sur ce phénomène, extrêmement difficile à concevoir pour un Occidental. Les Évaporés mise en scène Delphine Hecquet | M La Scène. Ses interviews, diffusées sur un écran, donnent la parole à une mère dont la fille a disparu neuf ans auparavant. Elle avoue qu'elle préférerait la savoir morte plutôt que de continuer à l'attendre. Il y a aussi cette fille dont le père est parti sans un mot, et qui affirme que s'il revenait un jour, elle ne voudrait pas être contactée. Anonyme parmi les anonymes Plongés dans la pénombre, les comédiens se débattent dans ces deux espaces, finalement aussi impersonnels l'un que l'autre.
Elle est la parole transcendante, c'est elle qui est, en quelque sorte, la figure du passeur et qui dit la cruelle vérité sous forme de métaphores ou de réflexions qui pourraient faire écho au ton de la philosophie shinto. À écouter cette vieille femme fredonner Heroes de David Bowie et à regarder évoluer les personnages avec la distance permise par la sagesse et la clairvoyance, je pensais au poème d'adieu du daimyo Asano Naganori qui, avant de se suicider, de disparaître donc, avait écrit: « Kaze sasofu « Plus que les fleurs de cerisiers Hana yori mo naho Invitant le vent à les souffler Ware wa mata Je me demande Haru no nagori o Ce qu'il faut faire Ika ni toyasen » Avec le reste du printemps. » Voir et Entendre Si la voix laisse entendre le spectre des émotions ressenties lors d'une pareille situation, la pièce joue remarquablement sur le visuel. Les évaporés la tempête olaf se. Le jeu dramatique s'appuie sur la présence-absence des évaporés pour ceux qui attendent désespérément un retour. Dans la pièce, la mère de la jeune fille, qui a choisi cette exil ontologique, préfèrerait que celle qui a disparu depuis neuf ans soit morte, scellant ainsi un deuil impossible autrement.