L'Effet De Filé : Comment Injecter Du Movement Dans Votre Photographie | La Photo Avenue - Pbi Fournisseur De Flacons Et Boîtes Vides Pour Les Professionnels
Vous noterez au passage que vitesses lentes et poses longues font chacune l'objet d'un chapitre distinct. Vous pourriez penser qu'il s'agit de la même chose puisque la pose longue fait appel aux vitesses lentes ( temps de pose longs). Et bien non, vous allez voir qu'il est tout à fait possible d'utiliser des vitesses lentes pour traduire le mouvement sans pour autant faire des photos en pose longue. Parmi les autres types de mouvements intéressants à photographier, citons les phénomènes naturels ( photos d'orages) comme plus artificiels ( photos de feux d'artifice). Il s'agit bien là-aussi de traduire en images un phénomène bref mais en mouvement. Une autre technique photo capable de vous aider à figer le mouvement, c'est le Light Painting. En « peignant avec la lumière » vous allez immortaliser le mouvement d'une source lumineuse sur un fond sombre, la nuit par exemple, et créer des images particulières. Christophe Audebert a fait appel au savoir-faire de Jadikan, un photographe professionnel spécialisé dans le Light Painting qui l'a autorisé à reproduire plusieurs de ses photos.
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Elle épouse les difficultés et les espérances d'une époque qui panse ses plaies et pense son avenir comme elle le peut. L'univers de ce mouvement oscille donc naturellement entre la joie d'une liberté retrouvée et le triste constat d'une société inégalitaire. Les fers de lance de ce mouvement majoritairement français sont les célèbres et immortels Henri Cartier-Bresson, Robert Doisneau et Willy Ronis, qu'on ne présente plus! Robert Doisneau, le Baiser de l'Hôtel de ville, 1950, photographie Henri Cartier-Bresson, en Brie, photographie Willy Ronis, photographies En écho sur KAZoART L'intensité dramatique de la photographie en noir et blanc, à l'ère contemporaine de la retouche numérique et de la colorisation sans limite, continue de fasciner les photographes. Nos artistes KAZoART ont eux aussi été séduits. Baghir, PN 151-015, 30 x 40 cm Photographie sur papier 67poses, Le couloir…, 60 x 40 cm, Photographie sur papier Hanicka Andres & Lorenzo Cruz, Home, 24 x 36 cm, Photographie sur papier Lionel Morateur, Narcisse, 45 x 27 cm Photographie sur papier Onur Deda, Black Widow II, 40 x 60 cm Photographie Valérie Trillaud, A bicyclette, 30 x 45 cm Photographie sur papier A suivre sur KAZoART: l'article « Zoom sur la photographie époque 2 (1950 à nos jours) »
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Explorant les genres artistiques traditionnels tels que le portrait, le paysage ou la vue d'architecture, les photographes pictorialistes s'attachent à mettre en avant la vision du sujet et à transformer le réel à l'aide d'artifices divers tels que flous, effets de clair-obscur ou cadrages tronqués, ainsi que des techniques sophistiquées de tirage autorisant l'intervention manuelle. ---------------------------- Photo-Sécession (1902): mouvement fortement influencé par le pictorialisme dont il est issu. Son fondateur, Alfred Stieglitz, le crée en 1902, il se caractérise par des effets de flou, de frottés, par toutes sortes d'opération manuelles susceptibles d'estomper les contours des formes. Ce mouvement veut libérer « la photographie de la domination de la peinture » et élever la photographie à l'art photographique. L'appellation Photo-Secession désigne un groupe de photographes qui sont les premiers, aux États-Unis, au début du 20eme siècle, à vouloir faire reconnaître la photographie comme un art à part entière.
Maintenant, ce qui est intéressant de faire, c'est de combiner les lignes diagonales ensemble afin de créer un squelette graphique. Dans la majorité des cas, vous allez former une sorte de Z comme ci-dessous. Bien moins stricte et plus douce, la construction en S, comme avec ces biscuits disposés comme un « serpent ». La forme arrondie des biscuits aide bien évidemment à former une courbe plutôt qu'une ligne droite. Diriger le regard L'un des intérêts majeurs de l'utilisation des lignes directrices, en plus d'apporter du rythme, c'est de pouvoir guider le regard. D'où le nom de lignes directrices! 🙂 Voyez l'exemple ci-dessous. L'élément important de cette photo, c'est la madeleine coupée en deux. Pour vous « forcer » à la regarder, j'ai placé la cuillère dans le pot de yaourt en diagonale, dans le prolongement de la madeleine. Ainsi le regard suit le prolongement de la cuillère et tombe sur la madeleine, comme un doigt qui dirait « regarde, c'est ici que ça se passe! ». Un autre exemple ci-dessous avec ce wok.
L'inventeur du « zoopraxiscope » utilise douze (puis vingt-quatre) appareils à déclenchement successif placés en ligne à une quinzaine de centimètres les uns des autres. Les sujets, en l'occurrence un athlète sautant à la perche et un cavalier franchissant un obstacle avec sa monture, déclenchent les appareils en passant devant. Le résultat est fascinant: ces photos, à la fois témoins fidèles et artifices pleins d'étrangeté (puisque offrant une vue totalement inhabituelle sur un geste ordinaire), établissent un pont entre la science et l'art. Réunissant discontinuité et illusion de mouvement, exactitude et rêverie poétique, utilité scientifique et esthétique, elles offrent une vision paradoxale et totalement nouvelle. Interprétation Les travaux révolutionnaires de Marey et Muybridge ont eu immédiatement des applications. D'abord, ils ont eu une profonde influence sur des artistes comme Rodin, Bouguereau, Whistler, Eakins et Degas, lequel s'inspira de Marey pour peindre des danseuses dans diverses positions.
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