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Sunday, 4 August 2024

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Un sous-bock, un catalogue de défilé de mode, un caillou génèrent de nouvelles images qu'il s'empresse de traduire sur le papier, parfois en les utilisant comme supports. Cette approche subjective de l'actualité, presque intime, loin des clichés, caractérise son œuvre. Comme l'affirme le peintre Abidin Dino: « D'une manière, le travail de Selçuk, c'est tenir un journal intime. Une sorte de journal qui se compose non pas de mots, mais de dessins. Musique et Patrimoine : Concert de piano aux chandelles | Eglise Saint Ephrem, 17 rue des Carmes, 75005 Paris, France | May 23, 2022. Des dessins qui vont jusqu'à être les conséquences d'une alternance des sentiments et des pensées de l'artiste. C'est peut-être l'affirmation ou l'extériorisation d'une nécessité, d'une puissance interne. […] Selçuk regarde les hommes avec fureur, joie, effroi, confiance, déception, admiration. Sans arrêt il observe peut-être même dans l'obscurité, chez lui dans son lit, il dort les yeux grands ouverts ou bien il rêve, ses yeux tournés vers l'intérieur. […] Bref, jour et nuit, les yeux grands ouverts, il observe et il dessine 2 … » 5 On pense spontanément aux grands illustrateurs français, Tomi Ungerer, André François, Folon et ses hommes-oiseaux, l'humour tendre de Sempé, le regard grinçant de Plantu sur l'actualité ou encore les envolées de son ami Roland Topor.

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Jouant de l'échelle, Selçuk alterne silhouettes avec leurs ombres, solitaires ou en groupe – une forme récurrente de ses dessins –, et visages modelés. Les divers éléments du visage – yeux, bouche, crâne – constituent son vocabulaire habituel. « Selçuk utilise les parties du corps d'une manière désinvolte et typiquement turque: ni protestante, ni méditerranéenne, comme si la comédie de la condition humaine provenait du corps humain; de la mélancolie de l'anatomie » écrit John Berger ( Cataracte, Le temps des cerises, 2013). Les personnages flottent dans des espaces vides, à peine esquissés par un horizon, parfois labyrinthiques. La forme est souvent atomisée, en petits traits, virgules, vagues. Rêve d artiste 7 lettres au. La fonction est déplacée, détournée, à la manière surréaliste de Magritte. Plusieurs sujets sont récurrents dans son travail: la mer, les oiseaux, la plume de l'écrivain, les arbres, et le temps, à travers les horloges. 3 John Berger, « "Éclats de silence" de Selçuk », in Le Monde diplomatique, 1990.

La presse de l'époque écrit à l'occasion: « Saryan possède son propre style qui se retrouve entre les principes et les traditions de l'art oriental et de l'art moderne européen ». Des années plus tard, Saryan témoignera de l'importance de la période parisienne sur son œuvre. Dans un témoignage à un critique d'art, il s'étonnera lui-même de son « efficacité » et de son évolution intérieure: quarante toiles en dix-huit mois contre une dizaine par an habituellement, parfois une quinzaine. La période parisienne fut aussi tragique. Selçuk Demirel, douces déflagrations. Trente-cinq de ses toiles ont été emportés par un incendie dans le port d'Istanbul, à bord du bateau français « Phrygie » qui le ramenait au pays natal. Il n'en subsiste que les toiles que Saryan avait offertes ou vendues à ses amis ou, ainsi que celles qu'il a pu sauver et ramener avec lui en Arménie par le train. Grâce aux nouvelles technologies et le projet "Arloopa", il est aussi possible d'effectuer, depuis son musée d'Erevan, une visite virtuelle de l'exposition parisienne de Saryan telle qu'elle se tenait en 1927.