Jeux De Cartes 1 : Pique – Théâtres.Com — Chambre D'hote Bar-Le-Duc - Bar-Le-Duc Gite

ROBERT LEPAGE: « JEUX DE CARTES 1: PIQUE », A L'ODEON Robert Lepage: Jeux de cartes 1: Pique / Odéon, Ateliers Berthier / 19 mars – 14 avril 2013. Robert Lepage pique dans le vif du sujet, s'attaque au cœur d'un monde de représentations et de leurres, joue cartes sur table: jeux de fortune, jeux de pouvoir, jeux de l'amour et de la guerre. Le tout sur une scène ouverte à 360°, de quoi donner le tournis! Auteur dramatique, metteur en scène, acteur, réalisateur, Robert Lepage n'a de cesse de bouleverser les standards de l'écriture scénique. Sa Trilogie des dragons (1985) lui a valu une renommée mondiale. Il fut le premier nord-américain à diriger une pièce de Shakespeare au Royal National Theatre de Londres. En 2012 il créait l'intégrale du Ring de Wagner au Metropolitan Opera de New York. Il entame désormais une autre tétralogie, création propre dédiée aux tourments du monde contemporain. Aux origines du projet se situe l'urgence de reposer le théâtre au centre et à la croisée des regards, au cœur d'une expérience spectatoriale qui se nourrit de la prise de conscience du public de sa propre présence, des énergies du moment.

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La symbolique de ce premier volet Pique représente l'Epée ou la guerre. Non loin de Las Vegas où Robert Lepage reconstitue son histoire, existait une base militaire où soldats de la coalition engagés dans la guerre en Irak venaient s'entrainer. De temps en temps, ils venaient à Las Vegas jouer aux cartes et se détendre. Mais Robert Lepage nous présente un enchevêtrement de scènes de couples vivant des histoires parfois compliquées ou encore celle d'un joueur repenti qui a tout perdu famille et argent tente de redémarrer à zéro. On l'aura compris, le théâtre de Robert Lepage ne se donne pas aussi facilement. Mais force est de reconnaître sa patte cinématographique qui montre l'influence du 7 e art dans ses œuvres. L'organisation souterraine scénique qui y règne, ses chemins et ses avenues qui guident les comédiens vers les escaliers jusqu'à cet aspirateur de fumée qui symbolise la fuite des aspirations, témoignent d'une mise en scène cinématographique. Le public est émerveillé devant ces prouesses techniques qui assurent un enchaînement parfait des scènes.

© Érick Labbé Le « magicien » Robert Lepage, acclamé sur les scènes de théâtre et d'opéra du monde entier, a imposé le style unique, souvent imité, jamais égalé, d'un théâtre foisonnant, essentiellement visuel, truffé d'apparitions, d'effets et d'illusions. Il se lance ici dans un ambitieux Jeux de cartes, en 4 pièces qui verront successivement le jour de 2012 à 2015. PIQUE, CŒUR, CARREAU, TRÈFLE. La 1e partie, PIQUE, explore le thème de la guerre. L'action se déroule simultanément dans 2 cités, construites au cœur de 2 déserts, au moment où les États-Unis entreprennent d'envahir l'Irak. D'un côté, Las Vegas, concentré des valeurs et des extrêmes du monde occidental; de l'autre, Bagdad, bombardée par le président Bush au nom de la défense de la démocratie. Cette tour de Babel qu'est la capitale du jeu permet la rencontre de personnages d'origines et d'affinités diverses. Ils révèleront, le temps d'un séjour, l'identité multiple de la ville. Au-delà de la chance, du hasard et de la démesure, Vegas se dévoile comme un empire du faux: une représentation de la volonté d'étourdissement et d'aveuglement des personnages qui doivent mener des luttes intimes pour tenter de réconcilier leurs propres contradictions, tout comme la cité du jeu choisit de ne pas cesser de divertir alors que le pays entre en guerre.

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Le Québécois Robert Lepage abat son fabuleux jeu de cartes aux Ateliers Berthier de l'Odéon. Tandis que la salle historique du Théâtre national, dans le 6 e, propose un bien dispensable Prix Martin d'Eugène Labiche, place Porte de Clichy à l'enchantement avec «Jeux de Cartes 1: Pique». Un titre mystérieux qui annonce l'entame d'une tétralogie. Bien heureux pourtant le spectateur qui y viendra à bout du problème de la quadrature du cercle. Il n'y a rien à résoudre ici, il suffit de se laisser emporter par le torrent visuel. Soit, donc, une scène ronde aux mille facettes, un espace qu'entourent les spectateurs et riche de mille trappes qui s'ouvrent et se ferment sans cesse pour créer le tourbillon. Au centre des débats, Las Vegas, capitale mondiale de l'enfer du jeu. Autour des tables de jeu gravitent un jeune couple québécois uni par Elvis dans la Chapelle de l'Amour, des femmes de chambre latinos sans papier, petites mains attirées par les lumières de la ville, ou un producteur britannique d'émissions télévisées venu faire son marché.

A force de vouloir reproduire les effets scéniques qu'il maîtrise parfaitement en frontal, Robert Lepage ignore les lois propres à l'espace circulaire et ne laisse voir que la prouesse technologique de la machinerie, qui d'ailleurs avale les acteurs. « Un coup de dé jamais n'abolira le hasard »: en un court poème, Mallarmé en disait bien plus sur le destin, l'incertitude, le mystère d'être et la quête de transcendance… Gwénola David

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« J'ai commencé à croire à mes mensonges » lance ce dernier comme pour résumer les contradictions d'un univers singulier dans lequel il est venu se jeter, lui l'accro au jeu venant retrouver sa maîtresse française. « Jeux de cartes: Pique ». Photo © Erick Labbe Il y a encore Dick, cowboy diabolique, ainsi que des GIs, Danois et Espagnol en l'occurrence, membres des forces de la coalition venus dans le désert voisin s'entraîner à envahir l'Irak (une lamentable croisade perdue d'avance nous rappelle la pièce, sans doute interdite de Maison blanche). Tous les comédiens (d'ailleurs coauteurs du texte avec le metteur en scène) sont impeccables de sobriété, au service de la machination. Peut-être cela me semble évident parce que j'ai découvert les deux artistes dans ce même lieu modulable des Ateliers Berthier, mais il y a fraternité entre Robert Lepage et Joël Pommerat, artiste associé jusqu'à cette saison à l'Odéon. Une grande beauté formelle unit les spectacles de deux artistes, qui nous entraînent dans un monde parallèle.

En contraste avec l'abondance de moyens techniques employés, leurs drames se déroulent en silence. Un anneau extérieur au plateau se déplace comme une scène tournante, et emporte un homme venu se perdre dans le désert. Son corps bientôt nu, libéré de tout accessoire (à une exception près), s'écroule épuisé par cette errance. Il est emporté par un mouvement circulaire qui le dépasse. Dans un moment de grâce, la mécanique scénographique semble s'accorder à une mécanique céleste. Pourtant, la pièce se clôt sur un sentiment persistant de désœuvrement. Robert Lepage aime créer des mondes, offrir ses personnages en pâture comme dans un vivarium. Il note avec attention les symptômes et excelle à transmettre le malaise d'une société contemporaine où même la rédemption laisse pantois. Sous quelle enseigne sera placé son nouvel opus? Smaranda Olcèse * à découvir absolument Sous les néons, livre phare paru aux éditions INCULTE, plongée inédite dans les entrailles de la Ville du Vice, qui n'est pas évoquer les corridors, avenues et boulevards en dessous de la scène imaginée par Robert Lepage.

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