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Inauguré en 1882, le théâtre à l'Italienne est l'oeuvre de Charles de Lalande. Sa salle offre un ensemble de 540 places numérotées à visibilité inégale. Pensez à réserver tôt! BAR A L'ITALIENNE! Un bar est ouvert au foyer les soirs de représentation. Location de salle Pour toute information concernant la location de l'Italienne, écrivez-nous à: L'Italienne, patrimoine de la ville de Cherbourg-en-Cotentin Le Service éducatif des musées [ Ville de Cherbourg-en-Cotentin/ Education nationale] propose aux enseignants un dossier pédagogique sur le théâtre à l'italienne de Cherbourg-en-Cotentin en tant que lieu patrimonial. Pour toute information concernant le bâtiment et son histoire, merci de vous adresser au 02 33 23 39 54. A téléchargez ici (7 Mo) Visites guidées L'office du tourisme propose des visites guidées du théâtre, renseignez-vous ici. Accès A pied A vélo: porte vélo sur la place En bus: Zéphir bus En voiture: RN13, parking Divette (gratuit) En train: terminus SNCF ligne Paris-Cherbourg (+10 min de marche) En bateau: port de plaisance et gare maritime En avion: Aéroport de Maupertus Planifier votre route Place du Général de Gaulle, 50100 Cherbourg
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À son emplacement actuel, près du palais du Luxembourg, le projet de théâtre des architectes De Wailly et Peyre s'inscrivait dans une importante opération d'urbanisme du quartier. Sur une nouvelle place semi-circulaire, s'érige le bâtiment bordé sur trois côtés […] […] SCÉNOGRAPHIE • 6 524 mots • 3 médias Dans le chapitre « Renouer avec le modèle antique »: […] Le premier grand tournant de la scénographie du théâtre occidental se situe à la Renaissance, avec l'avènement de la salle et de la scène à l'italienne. Dans le courant de théories artistiques préconisant de renouer avec l'inspiration des Anciens, la publication en 1486, par Sulpizio di Veroli, des traités de Vitruve, ingénieur et architecte romain du siècle d'Auguste, sera influente. Ces concept […] […] THÉÂTRE OCCIDENTAL De la salle de spectacle au monument urbain Daniel RABREAU • 5 076 mots • 1 média Dans le chapitre « Illusions scéniques et vie urbaine »: […] « Nous sommes accoutumés aujourd'hui à connaître des distractions régulières et tarifées qui prennent place entre le travail, le sommeil et la nourriture en des temps et des lieux habituels.
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Car ce théâtre est pensé en fonction d'une hiérarchie sociale très marquée. L'illusion baroque et le théâtre des machines Au xvii e siècle, l'évolution structurelle de la scène et l'apport de nouvelles techniques vont venir conforter ces applications scénographiques. Dans son traité Pratique pour fabriquer scènes et machines de théâtre (1638), l'architecte ingénieur Nicola Sabbattini développe les méthodes de réalisations scéniques en associant le décor à la machinerie. Depuis le cadre de scène, il définit une organisation de l'espace sur une surface à deux dimensions, intègre des effets visuels et sonores réalisés à l'aide de trappes et machines (apparitions, vols, mer, ciel, vent, tonnerre), et propose des solutions pour améliorer l'éclairage. Ainsi, selon l'optique baroque, la scène associe l'illusion à une forme de magie qui mêle formes, couleurs, sons, ombres et lumières, pour tendre vers l'émerveillement du spectateur. Les changements de décors effectués sous ses yeux au cours des intermèdes, les transformations, les nuées et les dieux qui descendent du ciel, concourent à cette perception.
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Vint ensuite Eschyle, qui, le premier, porta le nombre des acteurs de un à deux, amoindrit la fonction du chœur et donna le premier rôle au discours parlé. Sophocle institua trois acteurs et la mise en scène. Aristote, La Poétique, 335 av. J. -C., trad. du grec ancien de Charles-Émile Ruelle, 1883. Chaque masque correspondait à un personnage ou à un type de personnage. Ils permettaient au spectateur de le reconnaître immédiatement. Un acteur et un masque tragique, fresque de Pompéi, Musée archéologique national, Naples. Il s'agit de la première intervention du chœur dans Andromaque d'Euripide. LE CHŒUR. – Songe au triste sort auquel tu es réduite. [... ] Que sert de te consumer dans la douleur, et de t'exposer aux violences des maîtres? La force te sou- mettra. Pourquoi vouloir lutter, toi qui n'es rien? [... ] Je me sens émue de pitié, ô Troyenne, en te voyant parmi nous; mais la crainte que m'inspirent mes maîtres m'arrête; et je me borne à plaindre ton sort, dans la crainte que la fille d'Hélène ne découvre l'affection que tu m'inspires.
Il arrive alors que la vision axiale traditionnelle devienne une vision panoramique ou frontale. Mais ce rapport traditionnel scène/salle fait profondément partie de la conception occidentale du théâtre.
La thématique du décor redessine l'ambiance des rues ruelles de la Rome antique, tout en jouant sur les perspectives. Cela a pour but de produire une illusion d'optique plongeante et très réaliste. On peut alors dire que le théâtre italien est un peu « tape-à-l'œil » par son design et ses apparences. Entre autres, on apprit vers le début du XIX° siècle à maîtriser l'éclairage de scène. Le plus éminent architecte de théâtre est Andrea PALLADIO et son plus grand chef d'œuvre est sans doute le Teatro Olimpico inauguré en 1583, d'où la majorité des édifices à venir allaient puiser leur stéréotype. Côté scène, le plancher était plus ou moins penché pour permettre à toute l'audience une vue dégagée. La salle donnait une forme d'amphithéâtre, avec plusieurs étages et loges séparées par des balcons. Cette disposition permettait de classer les spectateurs par rang social, de telle sorte que les plus éminents d'entre eux bénéficiaient des fameuses « premières loges ». Les vestibules, petites salles communicantes, permettaient l'accès aux salles.
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