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La la vitalité de l'intrus contraste avec les conventions mondaines des maîtres et avive les sentiments d'insatisfaction et de frustration d'une aristocratie hors-course. Les héros se regardent vivre en vivant peu, commentent et analysent. Ils observent la jeunesse, la liberté, l'absence de calcul et l'inventivité spontanée des jeunes gens. Stanislavski crée Un Mois à la campagne au Théâtre Artistique de Moscou, en 1909. Les critiques voient en Tourguéniev le prédécesseur de l'art dramatique tchékkovien. Selon Françoise Flamant, pour l'« élite évoluée » de la noblesse, la période est dominée par l'enthousiasme du jeune roturier Bélinski – flambeau d'un réalisme engagé et d'un socialisme idéal. Sous son influence, Tourguéniev préfère la prose et le théâtre qui représentent la société russe et ses types progressistes ou arriérés. Natalia Petrovna, la maîtresse de maison, séduite par la jeunesse de l'étudiant, reproche à son amoureux Rakitine – Micha Lescot – d'être dispensateur d'ennui. Sa pupille, Véra, tombe également amoureuse de Beliaev – jalousie, rivalité, pouvoir.
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« Parfois, vous et moi quand nous causons c'est comme si nous faisions de la dentelle », soupire-t-elle. Mais la vie, la vraie, va s'engouffrer comme un grand coup de vent dans cette ambiance à la langueur un peu malade, en la personne d'Alexeï, le nouveau précepteur de Kolia, l'enfant de la maison. Une peinture subtile Alexeï est jeune, il est la vie même qui éclate comme un feu d'artifice, et il va réveiller les belles endormies. Natalia Petrovna d'abord, qui, sans comprendre comment, va tomber follement amoureuse de lui. Mais aussi Verotchka, la jeune orpheline adoptée par Natalia et son mari. Alexeï ne pourra aimer aucune des deux, dans cette époque prisonnière de conventions sociales qui sont encore largement les nôtres. Bolchintsov, propriétaire terrien du voisinage, âgé de 50 ans, épousera Verotchka, qui n'a que 17 ans. Mais, pour Natalia Petrovna, il est impensable de donner corps aux sentiments qu'elle éprouve pour le précepteur de son fils. Anouk Grinberg est fabuleuse, dans cette peinture subtile de personnages qui passent à côté de leur vie.
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Le père d'Anouk Grinberg décrit le feu amoureux intérieur de cette femme mariée. L'humour pointe au bout de sa plume, car Tourgeniev a écrit au vaudeville social. Michel Vinaver le restitue avec finesse et légèreté. Ce qui frappe aussi dans cette pièce, ce sont les belles manières de cette société, le respect des hommes pour les femmes. L'humanité transpire dans l'écriture de Tourgueniev et dans celle de Michel Vinaver. On sort le cœur brisé de ce Mois à la campagne, brisé mais léger devant tant de passion amoureuse.
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Cette pièce est très hétérogène, avec des éléments comiques, d'autres plus dramatiques. Il s'agit d'entrer le plus possible dans le coeur de la pièce pour en découvrir le secret. Comme s'il y avait un secret, à trouver. Le récit des sentiments On a plein d'outils. Le fait d'avoir monté six pièces de Tchekhov en est un sans doute. Le sous-titre d' Oncle Vania est « scènes de vie à la campagne », tout de même. Tchekhov avait très bien lu Tourgueniev. Evidemment, ce dernier est plus classique mais il est aussi un romancier. J'adore les romanciers qui passe au théâtre. Ils ne sont pas dans le dialogue de manière aussi prompte que les dramaturges qui n'ont écrit que du théâtre. Tourgueniev disait d'ailleurs que cette pièce est un récit dramatique. Récit est un mot qui évoque pour moi beaucoup de choses. J'ai par exemple demandé aux acteurs, plutôt que de se laisser emporter par des sentiments exprimés de manière un peu hystérique, d'entrer dans le récit de ces sentiments. Je trouve cela plus intéressant.
Quand j'étais au théâtre de la Colline, j'ai envisagé de la monter, sans pouvoir le réaliser. Il se trouve qu'Anouk Grinberg avait envie d'interpréter le rôle de Natalia. Michel Vinaver, son père, qui est un ami avec lequel j'ai beaucoup travaillé, voulait faire une nouvelle traduction du texte. J'ai tellement l'habitude de travailler avec Michel qu'un tel projet ne pouvait que m'intéresser. Qu'apporte cette nouvelle traduction? Les traductions datent très vite. Au bout de 10 ou 15 ans, elles nécessitent d'être renouvelées. Une question d'air du temps? Le fait que Michel traduise ce texte était très intéressant car, si la pièce présente une structure dramatique classique qui est assez de loin de lui, elle présente aussi une absence de hiérarchie dans les thèmes. On y parle d'une chose relativement insignifiante, comme de ses jambes qui font mal par exemple, et, juste après, d'une question fondamentale de la vie. On trouve ceci dans Tchekhov, et un peu auparavant dans Tourguéniev. Cet aspect choral existe dans les textes de Michel.