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Je me sens plus que jamais composite, à la croisée des identités. « Ernest Breleur Dans une circonférence qui est aussi celle de la cellule, le dessin renoue avec la danse, le grouillement joyeux, la sarabande première que la mythologie ne cesse de suggérer. Que l'on regarde les dieux ou que l'on se penche sur l'infiniment petit, le mystère est jubilatoire. C'est du désir qu'il s'agit, dénominateur commun et coloré, sous l'oeil de cet artiste profondément humaniste. Le passage par la naissance et le féminin (ph Jean-Luc de Laguarigue) « Les paysages célestes » sont dans cette apothéose de la mobilité. Le rêve n'est-il pas, d'une certaine façon, une esquisse au perpétuel renouvellement? L'immobilité du sommeil est factice. Dans l'un de ses derniers écrits, Ernest Breleur suggère une piste: « Ces paysages, dit-il, me positionnent dans le croisement des imaginaires. Ernest BRELEUR – Galeries & Musées. » Le corps ignore désormais la finitude. L'infini commence au bout de ses doigts, paysages ou temps, et dans le flux, l'homme qui marche.
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Sur d'autres tableaux, on reconnaît des bouquets de fleurs, des tombeaux, une Madonna col Bambino sous une cloche de verre, etc. Les tombeaux ont une importance particulière parce qu'ils font le lien avec la série immédiatement antérieure, qui leur était consacrée. Sur la seconde photo, détail de l'un des tableaux de cette série, on voit apparaître un Christ préfigurant ceux de la série éponyme, tout en étant davantage identifiable grâce aux traits noirs qui soulignent la silhouette. On notera sur cette photo les bouts de carte routière à l'intérieur des croix (un matériel utilisé depuis par d'autres) et surtout le travail de la peinture en épaisseur. Un atelier dans la jungle : Ernest Breleur – Madinin'Art. On peut observer également sur le tableau du Christ bleu et rouge comment le peintre fait ressortir les fonds à la surface de son support (ici du papier). Si Breleur abandonne rarement le registre figuratif, il s'est, au fur et à mesure de ses expériences, éloigné de plus en plus du réalisme. La série des Christ n'est, à cet égard, qu'une étape.
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Il comprend également que la finalité de la création artistique n'est pas l'illustration de l'identité, encore moins ses fondements essentiels, mais se tourne vers une expression contemporaine à la recherche d'ouverture. Encore préoccupé par la peinture à cette époque, il se débarrasse des contraintes de représentations imposées par le projet de fwomajé. Cette page tournée est le symbole d'une nouvelle posture fondamentale. Avec une certaine liberté, il réalisera entre autres la Série Noire, la Série Mythologie de la lune, ou encore des corps flottants avec le dessin de s'inscrire dans la modernité. C'est alors qu'il interrogera les questions métaphysiques de la vie et de la mort. En 1992, il réalisera ses dernières peintures et rompra définitivement avec ce medium. Ernest breleur peintre d’histoire de la. C'est précisément à partir de cette date que sa carrière prendra un nouveau tournant. C'est avec un nouveau « matériau disponible » qu'il va œuvrer: la radiographie. Ce matériau lui permettra de fonder sa singularité d'artiste en interrogeant son lieu et les lieux du monde.