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Et ce même si le tout se trouve par moment ponctué par la verve si caractéristique d'Eastwood (le coup du « proctologue » sent bon la répartie à la Inspecteur Harry). Non, ce qui donne à La Mule toute sa puissance sa puissance, c'est le fait que Clint le réalise et le joue, profitant de cette histoire vraie pour se l'approprier et en faire un parallèle avec sa propre carrière. Sa propre vie. Earl obsédé par ses fleurs et son travail, c'est Clint obnubilé par ses projets cinématographiques et sa carrière d'acteur/réalisateur s'étalant sur soixante-quatre ans. La séquence d'introduction où l'on voit Earl ayant du succès avec ses fleurs au point qu'on vienne le voir en tendant la main vers lui, c'est Clint vivant sa célébrité sous l'œil émerveillé de ses fans lui demandant un autographe. La déchéance professionnelle d'Earl (la modernité traduite par Internet prenant le pas sur ses méthodes de vente orthodoxes) et quelques séquences faisant références à la carrière du comédiens (les motardes à Doux, dur et dingue et Ç a va cogner, le côté un peu fachiste et raciste de ses personnages…), c'est Clint se retrouvant dépassé par son époque.
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Des exemples de ce genre, La Mule en regorge à foison. Sans oublier les nombreuses répliques du film, qu'Eastwood use à fond pour présenter ses regrets personnels. Regrets d'avoir été un mauvais mari, un mauvais père. Regret d'avoir mis en avant sa vie professionnelle au détriment de sa personnelle, au risque d'oublier des anniversaires et d'autres dates importantes. Vous l'aurez compris, avec ce film, Clint se livre à nous comme il ne l'a jamais fait. S'il avait déjà parler de la vieillesse et de la peur du temps qui passe dans d'autres projets ( Space Cowboys, Créance de Sang, Million Dollar Baby, Gran Torino), il va jusqu'à casser son image iconique pour nous paraitre le plus humain possible. Assumant pleinement son âge (ne cachant pas ses rides, sa peau fripée, sa démarche bancale, le ton vacillant de sa voix…). Ne cachant nullement ce côté homme à femmes qui semblait le décrire au quotidien (voir le personnage d'Earl flirter constamment, même avec plus jeune que lui). N'ayant plus aucun filtre sur ce qu'il ressent actuellement concernant ses regrets et cette peur du temps qui passe.
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Mais plus qu'une intrigue authentique, La Mule est également le film le plus personnel de son réalisateur. Un autoportrait, une sorte de testament pour celui qui aura marqué le cinéma en y imposant sa pierre à l'édifice. Délivrant à cette œuvre une toute autre envergure que celle d'un drame pour le moins atypique. Car si l'on devait prendre la trame de La Mule pour ce qu'il est, autant dire qu'il n'y avait pas grand-chose à se mettre sous la dent. Juste l'histoire de cet octogénaire, à la rue et rejeté par sa famille (car n'ayant jamais été présent pour elle), qui va retrouver un second souffle en transportant de la drogue, avec les agents de la DEA à ses basques. Un « nouveau travail » qui va lui permettre de gagner des sommes d'argent pour le moins dérisoires et lui offrir une toute nouvelle vie (voiture, aider certaines personnes, se rapprocher de sa petite-fille, passer du temps en bonne compagnie…). Hormis l'âge du personnage principal, Earl, qui apporte tout son sel (l'occasion de placer quelques vannes sur la vieillesse faisant mouche), on voyage ici en terrain connu.
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Le film a tout de suite pris la tête du box-office: «La Mule», dernier long-métrage de Clint Eastwood dans lequel le réalisateur incarne un trafiquant de drogue au côté de Bradley Cooper, a attiré 660 000 spectateurs en salles pour sa première semaine. C'est un bien meilleur score que le dernier drame d'Eastwood, « Le 15h17 pour Paris », qui n'avait totalisé en février 2018 que 205 000 entrées pour sa première semaine. A 88 ans, le cinéaste américain réalise aussi en France un meilleur score qu'avec «Sully» lors de sa première semaine d'exploitation en 2016: le film avec Tom Hanks inspiré de l'amerrissage d'un avion sur l'Hudson avait attiré 505 000 spectateurs en une semaine. « La Mule » connaît donc un démarrage proche de celui de « J. Edgar » (628 000 entrées pour sa première semaine en 2012), mais loin derrière ceux d'« American Sniper » (1 083 000 entrées en sept jours en 2015), « Invictus » (867 000 entrées en une semaine en 2010) ou « Gran Torino » (866 000 entrées en 2009). Parmi les autres films à l'affiche, « Glass » de M. Night Shyamalan dégringole par rapport à sa première semaine (il n'a attiré cette semaine que 308 000 spectateurs, contre 539 000 pour ses sept premiers jours) et « Green Book: sur les routes du sud » avec Viggo Mortensen démarre plutôt timidement (289 000 entrées).
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Les Zablocks! Avec des textes drôlissimes et jeux de scène endiablés très visuels, l'humour des Zablocks s'étale sur une tranche de plein de rire et de déguste sans modération avec du sirop d'avoir la banane! « Un concert-spectacle pour tous à voir, écouter, rire et danser… » La Voix Du Nord LE SPECTACLE FAMILIAL de cette 34ème édition!! !
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Tant qu'il se tient à ses décisions, rien ne peut le faire se sentir prisonnier. Ni la menace d'un revolver pointé sur lui, ou encore le manque de confiance que lui renvoie Julio (Ignacio Serricchio) chargé de l'escorter. Earl a un fond de socialisme puisqu'il rend à la communauté ce que la communauté lui a donné. Sa générosité n'est pas questionnable. Il vient au secours d'un couple qui a crevé sur le bord de la route alors qu'il est censé ne pas s'arrêter. Il les traite de nègres au passage mais bon, c'est parce qu'il est d'une autre génération. Ce n'est pas méchant (cf Get Out). Ce n'est jamais méchant (cf Qu'est-ce qu'on a fait au bon Dieu). Earl réalise au crépuscule de sa vie qu'il a vécu comme un égoïste. Alors il cherche à se rattraper en assistant sa femme dans ses derniers instants. Earl est donc vraiment un mec bien, même s'il couche avec des professionnelles qui ont l'âge d'être sa petite-fille. En fonction de la personne, cela dégoûte. Dans le cas de Earl, apparemment cela rassure.