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Par ailleurs, nos plats traiteurs sont préparés dans des contenants écologiques appropriés. Les plats froids sont disponibles avec un emballage en bois éco responsable. Les plats chauds quant à eux vous seront proposés au choix dans un plat aluminium. Nos plats sont prévus pour passer au four.
La contre-plongée, objectif tourné vers le haut, devient la position préférée des photographes de ce mouvement, qui permet notamment de photographier les grands édifices sous un nouveau jour. La plongée (caméra en hauteur et objectif tourné vers le bas), devient l'autre position favorite du photographe; on peut ainsi maîtriser la démesure d'une ville grâce à la position en hauteur du photographe. La photographie aérienne ou plongée verticale, quant à elle permet d'inverser tous les repères. Elle s'est développée avec la Grande guerre. La photographie scientifique ouvre également d'autres points vues. Elle permet notamment une vision à 180° grâce au fisheye des appareils de météorologie (voir les travaux du photographe Umbo). ==> Documentaire à voir ou à revoir ICI! Articles les plus consultés
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Amanda Del Carpio explore ainsi la frontière entre photographie et dessin. L'image qu'elle présente créé une interrogation chez le spectateur quant à la technique mise en place pour la produire. Le titre de l'œuvre, ceci n'est pas un dessin, ceci n'est pas une photo, révèle que tout l'enjeu du travail se trouve dans ce doute. Les surprenantes installations de Manuel Limay Incil — des micro-sculptures incluant des feuilles de coca sur lesquelles apparaissent des images d'archives activées grâce à un processus photographique utilisant la chlorophylle des feuilles — explorent elles aussi la photographie sous une forme qui s'échappe des normes académiques. ceci n'est pas un dessin, ceci n'est pas une photo, 2019, © Amanda del Carpio, Museo MATE 2019 Imaginaires collectifs et récits personnels Les formes que prend la photographie dans Cámara Lúcida, peuvent aussi parfois paraître plus classiques, tout en abordant des thématiques qui n'en sont pas moins contemporaines. Ainsi, les paysages escarpés mais désertés de toute trace humaine qu'Ana Lucia Negri montre étalés sur ce qui semble être une table de recherche lui permettent d'explorer la dimension plastique de la représentation du territoire péruvien.
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Pour autant, les ruptures avec le XIX e siècle ne sont pas toutes immédiates et radicales. Certaines formes photographiques de (re-)présentation d'objets perdurent. La photographie continue d'osciller entre son statut d'outil d'enregistrement et d'art en voie de reconnaissance, toute la richesse de son évolution et de son interprétation résidant dans cette tension. À la confluence d'une ambition artistique héritée et renouvelée (nature morte), d'une dimension documentaire diversement interprétée et d'usages nouveaux liés à la vie moderne (publicité), la photographie d'objet se construit sur une nouvelle esthétique qui magnifie, sacralise, transfigure l'objet et contribue à affranchir le médium de toute référence picturale passée en l'inscrivant au cœur même des représentations de la modernité. En crise d'identité au tournant du siècle, la photographie cherchait à cacher ses formes, en prenant des allures de tableaux ou de gravures, comme en témoignent tardivement les natures mortes de Laure Albin-Guillot.
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Les photos d'Arthur Peyne, sont des juxtapositions graphiques qui confrontent les milieux si différents de l'industrie et du tourisme à Port-La Nouvelle. Un regard qui interroge sur cette cohabitation.
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