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Wednesday, 26 June 2024

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À ses côtés, on trouvera Martin Bidou, qui s'occupe de la distribution de Haut et Court mais aussi exploitant de cinémas via sa société Xanthie Films. Outre Le Grenoble, la salle art et essai de Grenoble, et le Vincennes à l'est de la capitale, il est associé dans Paris au Max Linder sur les Grands Boulevards et au Nouvel Odéon dans le Quartier latin. Avec l'aide de Carole Scotta, Martin Bidou a ni plus ni moins sauvé ce cinéma de la destruction. Reconstruit avec les couleurs joyeuses de la designer Matali Crasset, le Nouvel Odéon est passé de 28. 000 à 50. 000 entrées par an. Le troisième larron aux commandes du Louxor s'appelle Emmanuel Papillon. Ancien patron du cinéma Jacques Tati à Tremblay-en-France (93), il enseigne, aux étudiants de la Femis, les ficelles du métier d'exploitant et de distributeur. Un projet stratégique Le trio de Haut et Court remporte le Louxor devant plusieurs candidats dont UGC, l'ARP qui détient le Cinéma des cinéastes, et le réalisateur Djamel Bensalah ( Beur sur la ville, Neuilly sa mère) associé à Jacques Font et Jean-Philippe Julia, dirigeants du groupe Cinémovida, dixième exploitant de France derrière UGC, Pathé, Gaumont, Kinepolis et CGR.

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Pour sa nouvelle Live Session, Boxoffice Pro a réuni Laurence Franceschini, Médiatrice du cinéma, Éric Busidan, délégué général de l'ADRC, Marie-Christine Desandré, présidente de Cinéo et exploitante de Loft Cinémas et Martin Bidou, représentant du DIRE et directeur des ventes de Haut et Court pour discuter des enjeux de la réouverture des salles, devant plus de 500 participants. En préambule de la Live Session, Éric Busidan a détaillé les conclusions des questionnaires de l'ADRC adressés aux distributeurs et aux exploitants, qui ont permis de lancer des pistes de travail sur la reprise de l'exploitation en salles. Si l'on peut déplorer la faiblesse de la participation de la grande exploitation, pour Marie-Christine Desandré, cette consultation a été l'occasion de donner la parole à ceux qui ne l'ont pas toujours, à savoir la petite et la moyenne exploitation, qui ont ainsi pu partager leurs inquiétudes et leur vision sur la crise. L'envie de rouvrir se fait de plus en plus pressante, mais la profession reste consciente qu'il s'agira d'une étape difficile pour laquelle trois questions se dégagent: « Quand, comment et avec quoi/qui?

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Tribune. Plus de 1 000 cinémas indépendants irriguent le territoire et réalisent chaque année plus de 40% des entrées nationales, soit, en 2019, près de 90 millions d'entrées. Au-delà des chiffres, nos salles sont implantées au cœur des grands centres-villes, dans les villes moyennes et petites et sont parfois le seul lieu culturel du territoire. Elles proposent une programmation de qualité au public et sont indispensables à la découverte des talents qui deviennent ensuite les auteurs mondialement reconnus. Mais surtout, l'animation, les débats, les venues de réalisateurs qu'elles proposent chaque semaine favorisent non seulement le lien social, mais constituent le poumon de l'activité sociale et économique de tout un quartier, voire d'une ville. Ouverts 7 jours sur 7, de 9 heures à minuit, nos cinémas permettent à de nombreux secteurs d'activité de bénéficier par ruissellement du dynamisme de notre engagement: nos prestataires directs, agences de communication, traiteurs, graphistes, professions précaires de la culture, auteurs, intermittents; mais aussi le tissu associatif local et les commerces de proximité: bars, cafés, restaurants, boulangeries, tout un florilège de commerçants s'est installé près de nos établissements et dépend en grande partie de nos publics.

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Nous demandons avant tout à l'Etat de, non seulement combler ce manque à gagner indispensable à la poursuite de nos activités, mais appelons à un renforcement des finances du CNC afin d'envisager la relance économique de notre industrie. En effet, celle-ci repose sur un modèle redistributif vertueux d'épargne qui alimente les investissements de chaque profession tout en soutenant les plus audacieux. Ce renforcement est indispensable pour réamorcer notre mission sur nos territoires en 2021 et les années à venir et être à nouveau en mesure d'organiser la collecte de TSA nécessaire au maintien de l'exception culturelle française dans le domaine du cinéma. Nous rappelons qu'entre 2011 et 2014, l'Etat a prélevé 372 millions d'euros sur les réserves du CNC, qui aujourd'hui font défaut. Nous appelons également à une coordination des différentes collectivités (région, département, communauté de communes, ville) afin que l'ensemble des salles puissent bénéficier d'aides économiques les mieux-disantes.

La prudence consiste à calculer large, à réserver un siège confortable, de préférence en bout de rangée (une visite aux toilettes risque de s'imposer durant la projection), à se munir de pop-corn pour ne pas mourir d'inanition. Les cinéastes ont pris peur de la brièveté, cette «sœur du talent» selon Tchekhov. Ils ont perdu l'habitude de couper («Si vous avez un doute, coupez», conseillait la romancière Jean Rhys). On veut raccourcir leur chef-d'œuvre? Ils poussent des cris d'orfraie. Hollywood n'est plus ce qu'il était. Les studios n'osent plus froisser les ego de leurs poulains. Pour un Zero Dark Thirty de Kathryn Bigelow dont chaque seconde se justifie (en 2h29, la traque de Ben Laden comme si vous y étiez), combien de séquences pas indispensables, de fausses fins, de pitchs qui se délitent tout de suite? Le Hobbit (2h45) met des siècles à démarrer. Les Misérables, de Tom Hooper, atteint les 2h30. Même James Bond oublie de faire court: quoique excellent, Skyfall ne craint pas les 2h23.