Claude Monet Pont Japonais, 1918, 100×89 Cm : Descriptif De L'œuvre | Artchive — Hotel Meuble Pas Cher

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Monday, 22 July 2024

Monet avait cette qualité et c'est pourquoi je préfère Monet à Cézanne. (…) Malgré l'affirmation générale selon laquelle Cézanne a créé une nouvelle vision et qu'il est le père de la peinture moderne, personnellement je préfère Monet. Monet est selon moi le plus grand artiste des deux. – Mark Rothko En déambulant dans l'exposition, on se surprend à déceler quelques similitudes entre les deux artistes: les mêmes couleurs; la même façon de jouer avec la transparence… Exemple ici avec ces deux toiles dont la gamme chromatique se révèle assez semblable. Claude Monet, Charing Cross Bridge, fumée dans le brouillard, impression, 1902 Mark Rothko, N°8, 1949 Et regardez cette peinture de Rothko (à droite), on pourrait y voir un clin d'œil aux Nymphéas, avec le pont de bois qui vient traverser la toile. A gauche: Claude Monet, Nymphéas avec rameaux de saule, 1916-1919; A droite: Mark Rothko, Untitled, 1957 On s'étonne aussi de découvrir que vers la fin de sa vie, l'art de Monet tendait vers l'abstraction.

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© flickr/fmpgoh Pour connaître l'envers du tableau « Paysage d'eau », « aquarium fleuri »… Claude Monet ne manquait pas de périphrases pour décrire ce qui fut, de l'avis des experts et autres critiques d'art, le tableau le plus emblématique de sa longue carrière. Peintre fondateur du mouvement impressionniste – dont certaines œuvres sont actuellement présentées au musée Jacquemart-André, dans le cadre de l'exposition ' Atelier en plein air ' – et amoureux de la nature, Claude Monet était en effet un peintre paysagiste de génie. Son jardin de Giverny fut d'ailleurs l'un de ses sujets picturaux favoris. En témoignent 'Les Nymphéas' donc, mais aussi le fameux ' Pont japonais ' que l'on peut observer au Musée d'Orsay de Paris. Néanmoins, méfiez-vous de l'eau qui dort: ces apaisants et hypnotiques nénuphars blancs recèlent quelques petits secrets abyssaux dans lesquels nous vous proposons de plonger tête la première. 1. 'Les Nymphéas'… en 250 exemplaires On pense souvent que 'Les Nymphéas' ne sont qu'un seul tableau: mais c'est faux!

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45 euros par dossier Visites avec guide privé: Durée de la visite environ 1h30 Les visites sont faites en Français, Anglais, Allemand ou Espagnol Tarifs 2022: 200 euros forfaitaire + billets d'entrée. Guide sur réservation exclusivement. Bien sûr vous pouvez également faire une visite libre sans guide. Note: Il n'y a pas de possibilité de suivre une visite guidée sans réservation préalable. Les deux jardins Les jardins de Monet sont divisés en deux parties, un jardin de fleurs devant la maison, qu'on appelle le Clos Normand, et un jardin d'eau d'inspiration japonaise de l'autre côté de la route. Les deux parties du jardin de Monet s'opposent et se complètent. Maison et Jardin de Claude Monet à Giverny au printemps Giverny Photo Ariane Cauderlier Le Clos Normand Quand Monet et sa famille s'installent à Giverny en 1883, le terrain qui descend de la maison jusqu'à la route est planté d'un verger et entouré de hauts murs de pierre. Une allée centrale ombragée par des sapins le traverse. Monet fera abattre les pins, ne conservant que les deux ifs les plus près de la maison, à la demande d'Alice.

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Observer chaque détail, chaque relief, chaque nuance de chaque plante, de chaque fleur. Admirer les reflets que le ciel projette dans l'eau, savourer les fragrances qui se distillent dans les allées… Passer un moment dans l'Eure, à Giverny, fief du peintre Claude Monet (1840-1926), c'est pénétrer dans un monde où l'art de la botanique et celui de la peinture se conjuguent avec magie. Impressionnant. ©siete_vidas/iStock - ©TriggerPhoto/iStock - ©rusm/iStock - ©AGaeta/iStock Il va créer un jardin de fleurs? Pourquoi? En cette année 1883, les 279 bonnes âmes de la petite commune normande de Giverny sont effarées. Le peintre qui loue « Le Pressoir », une maison de crépi rose aux volets gris, a l'intention de planter des fleurs. Or, en cette fin de XIXe siècle, seuls les potagers ont de la valeur. Les fleurs? Des inutiles! Indifférent aux sarcasmes, Claude Monet modèle son « Clos Normand », jardin fleuri en face de la maison qu'il acquiert en 1890. Une allée d'arceaux est installée pour que des rosiers grimpants s'y épanouissent.

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Gertrude Berg et Cedric Hardwicke dans la pièce A Majority of One Le Pont japonais (titre original: A Majority of One) est une pièce de théâtre américaine de Leonard Spigelgass de 1959 [ 1]. La pièce de théâtre est adaptée au cinéma en 1961 avec une réalisation de Mervyn LeRoy. Elle est par la suite adaptée en français par Pierre Barillet et Jean-Pierre Grédy, montée au Théâtre Antoine, à Paris, en septembre 1978. La mise en scène étant de Gérard Vergez et les décors de Jacques Noël, pour une durée de 2 heures 10. La pièce a été jouée à 556 reprises [ 2] entre le 16 février 1959 et le 25 juin 1960 au Ethel Barrymore Theatre, et au Shubert Theatre, New York [ 3]. Le film est sorti en décembre 1961 à Los Angeles et en janvier 1962 à New York [ 4]. Argument [ modifier | modifier le code] C'est l'histoire de Sarah Jacoby, une veuve juive de Brooklyn dont le fils a été tué durant la deuxième guerre mondiale dans le Pacifique, qui rencontre M. Koichi Asano, un riche veuf japonais. La fille de Mrs Jacoby s'oppose à un possible remariage de sa mère.
Par la suite le bassin sera agrandi pour atteindre ses proportions d'aujourd'hui. Le jardin d'eau tout en asymétrie et en courbes, s'inspire des jardins japonais que Monet connaît par les estampes dont il est un fervent collectionneur. On trouve dans ce jardin d'eau le fameux pont japonais couvert de glycines, d'autres ponts plus petits, des saules pleureurs, une forêt de bambous, et surtout les fameux nympheas qui fleurissent pendant tout l'été. Le bassin et la végétation qui l'entoure forment un monde clos, indépendants de la campagne alentours. Jamais encore un peintre n'avait à ce point façonné son motif dans la nature avant de le peindre, créant son oeuvre deux fois. Monet y puise son inspiration pendant plus de vingt ans. Après la série des ponts japonais il se consacre à celle des nympheas, jusqu'aux gigantesques décorations de l'Orangerie. Toujours à la recherche de brumes et de transparences, Monet s'attache de plus en plus aux reflets dans l'eau, une sorte de monde inversé transfiguré par l'élément liquide.

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