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Le contraste de couleur en soi De même que le noir et le blanc expriment avec le plus de force le contraste clair-obscur, le jaune, le rouge et le bleu expriment le plus fortement le contraste de la couleur en soi; Pour le représenter, il faut au moins 3 couleurs clairement différentes les unes des autres. L'effet est toujours bariolé, criard, puissant et net. La force de l'effet de ce contraste diminue au fur et à mesure que les couleurs employées s'écartent des trois couleurs primaires. Si on sépare les couleurs individuelles par des lignes noires ou blanches, leur caractère particulier est mis encore plus en évidence car leur rayonnement et leurs actions réciproques sont ainsi largement atténués. De plus on peut altérer les rapports quantitatifs des couleurs. Le nombre de variations possibles est très grand et dépend de chaque sensibilité. Enfin, le noir et le blanc peuvent être introduits comme tâches de couleur dans l'accord d'ensemble. A ce propos, ne pas oublier, pour la réalité et l'effet des couleurs que: Le noir augmente la luminosité des couleurs voisines et leur donne un effet plus clair.
Contraste De Couleur En Soi
Le blanc affaiblit la luminosité des couleurs et les assombrit. C'est pourquoi le blanc et le noir sont des facteurs très importants de la composition colorée. Beaucoup de thèmes de la peinture peuvent se résoudre par contraste de couleur en soi. Broderies, costumes locaux, céramiques, vitraux en sont les témoins. Parmi les peintres modernes, Matisse, Mondrian, Picasso, De Toffoli, Kandinsky, Léger et Miro ont très fréquemment composé en contraste de couleur en soi. Possibilités d'exercices: Création d'une uvre basée sur ce contraste: Figurative ou non, elle doit montrer l'utilisation des couleurs en tant qu'entités individuelles, réagissant les unes par rapport aux autres, s'éclaircissant ou s'assombrissant. Un bon exemple de ce genre reste les tableaux de De Toffoli, basés sur le découpage et la superposition de formes simples engendrant un résultat final figuratif. Copie de certains tableaux de Matisse, Mondrian, Kandinsky ou même Gauguin, qui, dans la façon de peindre les vêtements, s'est servi de ce contraste.