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Le cinéma est un art où l'architecture a une place de choix. L'architecture donne du sens à l'histoire du film, pour la placer dans une époque et dans un lieu donné. Le cinéma permet de garder des traces d'architectures d'époque qui n'existent plus ou des villes futures qui n'ont pas encore vues le jour. Il représente l'architecture comme nous la connaissons tous dans les villes que nous côtoyons quotidiennement, avec des bâtiments neufs, ou pas. L'architecture et le cinéma sont en étroite relation puisque l'architecture représente un décor pour les réalisations cinématographiques. Il permet de représenter la ville de manière réelle ou rêvée. Le point de vue de l'architecte Jean Nouvel C'est depuis les années 1930 que les films subissent d'importants changements en matière d'architecture: l'environnement et l'architecture dans les films devait être adapté à l'arrivée des films parlant. Pour le célèbre architecte français Jean Nouvel, il y a de nombreuses similarités entre l'industrie du cinéma et celle du bâtiment pour des raisons de contraintes économiques, temporelles ainsi que matérielles.
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Depuis son ouverture en 2012, l'Option Architecture et Cinéma s'engage chaque année dans la réalisation de courts-métrages thématiques qui s'installent sur la frontière entre l'architecture et le cinéma, en la re-questionnant.
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Façade Nord du Cinéma de Verdun Gilbert Long Architectures L'architecte Gilbert Long, dont le cabinet est spécialisé dans la construction, l'extension et la rénovation de salles de cinéma, nous explique son métier, son actualité et ses perspectives. Comment êtes-vous arrivé à vous spécialiser dans les cinémas? Comme tous les architectes, en lançant mon agence, j'ai tenté divers projets, et j'ai eu la chance de faire mon premier cinéma, ensuite un deuxième, puis le bouche-à-oreille a fonctionné... J'ai communiqué de plus en plus dans ce domaine. J'ai fini par avoir de nombreuses références et on a fini par ne m'appeler que sur ce sujet-là! Mon premier cinéma a été l'UGC de Saint-Herblain, j'ai été le sous-traitant d'un confrère qui ne maniait pas l'informatique. Il fallait intégrer le cinéma dans un bâtiment high-tech, vers 1995. Ce projet m'a permis ensuite de prendre le chantier de rénovation du cinéma d'Elbeuf. Et voilà... Aujourd'hui, quel est l'objectif principal quand vous créez ou rénovez un cinéma, par rapport à vos débuts?
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Certains pavillons lui emboîtent le pas, telle la France qui s'acharne pour la énième fois, à Venise comme à Paris, à montrer, quasi comme chaque deux ans, sans aucune recherche ni matériau nouveau et bien à la limite de l'escroquerie, son industrie passée du bâtiment, les grands ensembles et Jean Prouvé. Le « cancre » Tati aurait bien ri de cette répétition de répétition officielle: quasi une satyre burlesque du travail à la chaine... L'appel au cinéma est comme chez Koolhaas est supposé plus communicant et efficace. Mais la transformation de la maison de « Mon oncle » en maquette est purement illustrative et tout à la fois contre-sens et contre emploi: la maquette ne remplace pas le film et le film n'est pas une architecture. Le procédé est un retour en arrière, lorsque les musées du cinéma nous montraient les décors et costumes et non les films. A l'heure du Nouveau Roman et de la distanciation, maître de l'observation des déplacements et des gestes, du temps et de la scénographie des plans larges, des sons décalés, Tati héritier de René Clair et de Chaplin, invente les « éléments »de l'extase de la villa Arpel bien en dehors de l'architecture dite « moderne »: le poisson, les portes et meubles automatiques, les sols qui empêchent de marcher, le mobilier inhospitalier, les « yeux » quasi post-modernes de la maison, les objets ménagers réactifs qui réarticulent et désarticulent les comportements ordinaires.
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). Le retour à l'ordre koolhaasien s'appuie sur un air du temps de crise (et de succès des populismes) pour promouvoir le succès de sa réaction architecturale qui colle au temps. La Biennale vient confirmer le retour d'un Style International mâtiné de fantaisies sérieuses de façades pour banquiers: après le bling-bling des stars architectes ou en devenir (absentes de la Biennale, c'est la qualité calculée de l'événement), place aux agences OMA ou SOM. Fausse mythologie En ce sens, cette Biennale est l'indispensable partenaire de la Biennale précédente, le commissariat de David Chipperfield, qui réinstallait les habitudes de la tradition: le bon usage, la bonne construction, la beauté raisonnable des conventions. Loin de l'engagement immédiat de « Présence du passé » – la Biennale inaugurale de la postmodernité de 1980 – nous sommes loin aussi, avec la promotion de l'Eternel Présent version 2014, de l'expérimentation du contemporain et de ses considérations inactuelles que nous avions naïvement cru partager jusqu'à Porto ou Seattle.
Cet éclectisme était sa première force. La deuxième tenait dans le constat, lucide mais à mon avis réducteur, que la première esquisse d'un projet était toujours la meilleure sur le plan artistique. Je pense qu'il n'avait pas une grande confiance en parallèle dans la capacité de gérer une opération de bout en bout de la plupart des architectes qu'il avait choisi selon ces critères seulement artistiques. La rapidité avec laquelle il menait alors la phase de concrétisation du projet définitif par le choix de l'entreprise en charge des travaux de construction empêchait toute velléité de remise en cause de celui ci par son auteur. En référence au métier de producteur de cinéma, il produisait de l'architecture à l'issue d'appels d'offres parfois miraculeux car mêmes des projets expérimentaux aux prestations sophistiquées trouvaient preneurs pour leur réalisation. Les architectes les moins naïfs pouvaient comprendre que seules quelques entreprises générales de taille « moyenne supérieure » étaient capables de répondre à de tels défis économiques.
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Domaine des Bertrands – Equipement viticole Lieu: Château des Bertrands – Le Cannet les Maures (Var) Programme: bâtiment d'accueil du public avec salle de dégustation, espace vente et restaurant Superficie: 950 m² SHAB Budget: 1 950 000 € HT Calendrier: concours 2016 Maitrise d'ouvrage: Château de Berne SA Mission: complète Le domaine des Bertrands, situé au cœur d'une réserve naturelle, profite d'un contexte naturel unique en France. Le nouveau bâtiment d'accueil du public proposé s'implante dans ce contexte paysagé et permet de restructurer le fonctionnement du domaine tout en renforçant son identité globale. Cet équipement établira un lien entre les univers viticoles et équestres: les deux visages du domaine des Bertrands. Chaque activité possède son accès distinct au bâtiment qui articule ces deux univers, en faisant ainsi un lieu de rencontre, un lieu de vie. L'implantation du bâtiment met en relation le visiteur avec la nature et le travail des vendanges. Pour cela l'accès au cuvier est revu en repensant la rampe, libérant ainsi une cour confortable pour le travail du personnel et le passage des engins.
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Les animaux de compagnie ne sont pas admis au sein de l'établissement. Les enfants de tous âges sont acceptés. Les enfants jusqu'à 3 ans (compris) séjournent gratuitement s'ils dorment dans un berceau disponible. Les enfants jusqu'à 11 ans (compris) séjournent pour € 30 par personne et par nuit s'ils dorment dans un lit d'appoint disponible. Les lits d'appoint ou lits bébés sont uniquement disponibles sur demande et doivent être confirmés par l'établissement. Les suppléments ne sont pas automatiquement calculés dans le montant total de la réservation sur le site et doivent être réglés séparément directement auprès de l'établissement. Moyens de paiement acceptés sur place Espèces Veuillez informer l'établissement Domaine Les Bertrands à l'avance de l'heure à laquelle vous prévoyez d'arriver. Vous pouvez indiquer cette information dans la rubrique « Demandes spéciales » lors de la réservation ou contacter directement l'établissement. Ses coordonnées figurent sur votre confirmation de réservation.
Les vins blancs du domaine sont élaborés à partir des cépages Rolle (que l'on connait aussi sous le nom de Vermentino) et Ugni Blanc. Tout est mis en œuvre sur ces cuvées pour préserver la fraîcheur et la finesse des arômes: vendanges nocturnes, pressurage direct, débourbage à froid … Elevés de 4 à 6 mois sur lies fines, les vins gagnent ensuite en onctuosité tout en restant très expressifs. Gourmands et frais à la fois, les vins blancs du Château des Bertrands s'expriment sur des arômes de fruits exotiques et de poire, où des pointes de poivre blanc et de salinité viennent relever l'ensemble. Des vins à déguster à table, accompagnés d'une dorade royale ou d'une belle salade marine aux agrumes. Un blason emblématique de … L'histoire du Château des Bertrands se retrouve dans son emblème, un blason coloré qui invite à un voyage à travers le temps. On y trouve cinq éléments majeurs symbolisant la vie du domaine: La tortue: animal présent dans la zone protégée où s'étend le vignoble, elle incarne la sagesse et la patience Le fer à cheval: symbole traditionnel de chance, il traduit également l'attachement du domaine aux chevaux, présents depuis toujours sur les lieux.