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Saturday, 6 July 2024

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Poste praticien vétérinaire - Offre d'emploi - Référence: vetojob1 - Mise en ligne le 24/05/2022 vétérinaire remplaçant (H/F) collaborateur libéral Le recruteur: Dr Vynckier Luk, clinique vétérinaire des 3 rivières La localisation: Poste basé à VERDUN SUR LE DOUBS La clinique se trouve à Verdun sur le Doubs en Saône et Loire au confluent de la Saône, le Doubs et la Dheune. La clientèle s'étend de Beaune (côte d'Or)jusqu'à Chalon sur Saône. La spécialité de Verdun sur le Doubs est la pochouse et le bon vin. Situé entre 2 régions viticoles, pas loin de Jura et la Suisse. Les autoroutes A6 et A 36 tout prêt. 1h de Dijon et 1 h 45 de Lyon. Amateurs de pêche et de cyclisme sont bien servis avec les voies bleues et vertes. Clinique Vétérinaire Verdun-sur-le-doubs 71350: coordonnées sur Kelest. La clinique: Clinique vétérinaire canine/rurale/équine (50% canine, 45% rurale, 5% équine), 4 vétérinaires, 3 ASV. Clinique Vétérinaire Mixte avec 1 vétérinaire rural, 1 vétérinaire canin et 2 collaborateures vétérinaires mixte. 3 ASV et 1 technicienne de surface. La clientèle existe depuis plus 30 ans et est très familiale et fidèle.

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Qui plus est, la plupart de ces violonistes chevronnés étaient incapables de dire si leur violon préféré était ancien ou moderne. Autant de résultats qui ébranlent sérieusement nos convictions. Dans une autre expérience, Gary Scavone, professeur au Département de technologies de la musique de l'École de musique Schulich de l'Université McGill, a pour sa part observé que les musiciens professionnels sont toutefois «constants dans leurs préférences». «Quand on leur a demandé de classer une dizaine de violons par ordre de préférence, ils en arrivaient toujours aux mêmes conclusions essai après essai. Toutefois, chaque interprète préférait un instrument différent, explique le chercheur. C'est un peu comme le vin, chacun a sa propre liste de préférences ou de critères quand ils doivent juger un instrument. Et ils ne se réfèrent pas à ces critères de la même façon. C'est très subjectif. » Gary Scavone précise que mis à part les «mauvais instruments qui ont des problèmes fondamentaux», il est très difficile d'avoir un jugement objectif et «discriminant» lorsque les instruments atteignent un bon niveau qualité.

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Cependant, aucune preuve scientifique n'a pas encore été apportée à ce sujet. Les violents Stradivarius depuis la mort du Luthier italien Après sa mort en 1737, le design et la géométrie d'Antonio Stradivari ont servi de références pour les fabricants pendant plus de 250 ans. Le célèbre luthier originaire de Crémone a aussi fabriqué beaucoup de guitares au cours de sa vie, des altos, des violoncelles, dont certains sont encore en circulation de nos jours. Pour lui rendre hommage, quelque temps après sa mort, 1 000 violons ont été fabriqués en copiant des modèles originaux. Ils ont été labellisés Stradivarius, bien qu'ils n'aient pas été créés par la main de l'artisan lui-même. Des milliers de violons ont été fabriqués en copiant les modèles de grands luthiers italiens du 17 et du 18 e siècle. Bien entendu, le prix d'un original est trop élevé pour le commun des mortels, mais on peut très bien acquérir une copie qui se base sur le design du grand Maître. Pour savoir si un instrument a été créé par le grand luthier italien, il faut consulter un expert.

De 1685 à 1700 environ, il perfectionne le style de facture dit « amatisé » ( amatizzato); il abandonne les instruments aux voûtes très hautes et, peut-être sous l'influence de Giovanni Paolo Maggini (1580-apr. 1630), luthier de Brescia, il crée les longuets, au patron plus étroit, plus élancé et de format plus grand: il cherche une formule personnelle. Après 1700, Stradivari (ou Stradivarius) revient à un format moyen, dont la merveilleuse justesse de proportions établit sa réputation: ce sont les plus beaux violons qui sortirent de ses mains. Leur sonorité est à la fois ample et mélodieuse, chaude et somptueuse. Stradivari aurait construit quelque trois mille instruments, dont plus de cinq cents violons, douze altos, cinquante violoncelles sont identifiés et âprement convoités par les virtuoses ou les collectionneurs. Les chimistes se sont penchés avec passion sur ces joyaux de la facture, en particulier afin d'analyser les vernis qu'employait le luthier. Beaucoup de ces instruments portent un nom; ainsi connaît-on, d'après le virtuose qui s'en servit, le Hellier (1679), le Toscan (1690), le Betts (1704), le Viotti (1709), le Boissier (1713), le Messie (1716), le Rode (1722), le Sarasate (1724), l' Empereur, le Parke, le Vieuxtemps, le Lauterbach...