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Saturday, 10 August 2024

C'est ainsi qu'on a pu se délecter, la saison dernière, d' un stupéfiant Pelléas et Mélisande de Debussy, à l'Opéra national du Rhin, et d'incroyables Boréades de Rameau, à l'Opéra de Dijon (DVD prévu en 2020). Barrie kosky orphée aux enfer et paradis. Que l'on se réjouit de découvrir bientôt à Paris Le Prince Igor, de Borodine, monté spécialement pour et à l'Opéra Bastille, et la reprise de Saül, de Haendel (créé en 2015 au festival de Glyndebourne), au Théâtre du Châtelet. Et que l'on vient de rattraper Orphée aux Enfers, de Jacques Offenbach, présenté cet été au Festival de Salzbourg, et Candide, de Leonard Bernstein, monté depuis novembre 2018 à la Komische Oper de Berlin. Deux productions cousines, puisque, « opéra bouffon » pour l'une, opérette pour l'autre, elles mélangent toutes deux chant et dialogues parlés, et que Barrie Kosky y multiplie les images hautes en couleur et les ballets aussi croquignolets que parfaitement réglés. Orphée aux Enfers, de Jacques Offenbach, au Festival de Salzbourg © Monika Rittershaus Tout cela ne constitue pas une liste exhaustive des productions koskyennes en circulation.

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Et quand Candide et ses amis s'embarquent pour l'Amérique, c'est sur trois modernes canots de sauvetage, qui, tournés vers le public, évoquent autant les caravelles de Christophe Colomb que les contemporaines et dangereuses traversées de la Méditerranée. Ce festival de trouvailles est animé par une troupe survoltée, où l'engagement total des chanteurs compense l'absence de grandes voix. Barrie Kosky - Opéra national de Paris. On y retrouve Anne Sofie von Otter, impayable en Vieille Dame dure à cuire. Comme toujours chez Barrie Kosky, la direction d'acteurs éblouit, sans parler de celle des danseurs, dans une chorégraphie d'Otto Pichler. Et comme dans Orphée aux Enfers, on admire le travail effectué (par Klaus Bruns) sur les costumes, qui empruntent à toutes les époques et tous les styles. En fosse, l'orchestre de la Komische Oper, dirigé par Jordan de Souza, fait briller toutes les facettes d'une musique succulente, qui emprunte sans complexe à tous les répertoires et folklores européens. Tout cela est, pour l'essentiel, raconté et chanté en allemand, ce qui ne posera aucun problème aux non-germanophones: très bien équipée, la Komische Oper a installé sur le dos des fauteuils des dispositifs qui permettent aux spectateurs de choisir la langue des sous-titres, y incluant le français.

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Barrie Kosky semble posséder le don d'ubiquité. Sans que cela freine, heureusement, son imagination ni sa lucidité, et sa capacité à monter des spectacles tous différents, qui, sans forcer sur l'actualisation, en racontent autant sur le monde contemporain et les mœurs de ses habitants que sur les œuvres elles-mêmes. Prenez Orphée aux Enfers, visible jusqu'au 15 novembre sur Arte Concert: Offenbach et ses librettistes Hector Crémieux et Ludovic Halévy se servent de la mythologie pour railler la société du Second Empire, son hypocrisie et son obsession des apparences. Orphée et Eurydice n'y sont plus deux amoureux éperdus condamnés à une séparation tragique, mais un couple de petits-bourgeois en crise (elle ne supporte plus son violon, il la trompe allègrement, elle le lui rend bien). Barrie kosky orphée aux enfers opéra. La mort d'Eurydice n'est pas un drame: la jeune femme est très contente de partir aux Enfers avec Pluton, tandis qu'Orphée est ravi d'être débarrassé de son épouse. Sauf que l'Opinion Publique s'en mêle (incarnée, à Salzbourg, par la géniale Anne Sofie von Otter, déguisée en institutrice-pasteure bergmanienne), et somme le veuf joyeux d'aller réclamer la défunte à Jupiter… Orphée au Enfers, de Jacques Offenbach, présenté cet été au Festival de Salzbourg © Monika Rittershaus Le livret fit scandale en son temps (1858).

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Dans l'autre monde, Orphée et les spectateurs découvrent plaisirs et luxure auxquels s'adonnent sans limite ni morale Pluton bientôt assisté de Jupiter qui séduit Eurydice sous la forme d'une mouche! Choquant l'Opinion Publique (et l'hypocrite morale sociale, faussement choquée), orgie et frasques en tout genre s'invitent au banquet infernal, délivrant une vision des dieux antiques (et de la société humaine), sans retouches, brutes, scabreuse voire délurée, trépidante… On célèbre Bacchus et tous les excès pourvu qu'ils enivrent (dernier cancan endiablé ou galop infernal). Barrie kosky orphée aux enfers tableau. Verve, délire cynisme voire ironie mordante sur les travers de la société française du second empire à travers le prétexte mythologique, Jacques, « petit Mozart » des boulevards démontre à contrario son génie lyrique dans un genre savoureux et comique. Divertissant, Orphée versus Offenbach n'en est pas moins une juste et sévère critique de l'hypocrisie sociale. ________________________________________________________________________________________________ ARTE, sam17 août 2019, 22h35.

La variété et l'inventivité des costumes, en revanche, participent grandement du plaisir que l'on éprouve à regarder ce spectacle, porté de bout en bout par une idée géniale: avoir confié l'intégralité des dialogues parlés (en allemand) à un personnage secondaire (John Styx, valet de Pluton aux Enfers), joué par le formidable comédien Max Hopp. Orphée aux Enfers de Jacques Offenbach - Photos - Ôlyrix. Omniprésent sur scène, il « double » en direct les protagonistes dans un synchronisme parfait avec leurs mouvements de lèvres, changeant sans cesse de voix, et assurant même les bruitages! Une manière originale (et tordante) d'unifier un casting vocal disparate, tout en faisant pardonner, sinon oublier, le français plus ou moins chaotique dans lequel chantent la plupart des interprètes (la palme de la précision revenant au Pluton/Aristée de Marcel Beekman et à la Vénus de Lea Desandre, et celle du flou artistique au Mercure de Peter Renz). Musicalement, tout va mieux que bien, grâce au Philharmonique de Vienne et à la direction élégante et raffinée d'Enrique Mazzola.

Il y a trouvé le juste équilibre d'humour et de sérieux qui sied à cette œuvre cocasse et cruelle (pour mémoire, Candide et ses proches traversent « le meilleur des mondes possibles », selon leur précepteur Pangloss, en subissant partout les pires avanies), en jouant habilement sur l'élasticité du temps (avec des scènes volontairement très lentes, et d'autres au rythme frénétique), et en revenant au texte original de Voltaire chaque fois que se posait un problème de cohérence ou de continuité. Si la scénographie frappe par sa légèreté (des meubles ou des objets suffisent à créer des tableaux sur un plateau presque vide), la mise en scène fourmille d'idées qui font mouche. Orphée aux Enfers d’Offenbach à Salzbourg, compte rendu. Comme cette introduction portée (au sens propre) par un Voltaire ployant sous une perruque géante, dont il se débarrassera au plus vite, et qui nous fait entrer d'emblée dans le registre du conte. Ou cette scène satirique d'autodafé transformé en fête populaire, avec danseuses emplumées s'agitant entre les exécutions, et actualisation discrète du discours: parmi les victimes de l'Inquisition, on trouve une famille de réfugiés.

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