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Domenico Dolce et Stefano Gabbana ont dédié leur parfum classique, Dolce&Gabbana Pour Homme, à l'élégance et au style de l'Homme italien. Un portrait olfactif, caractéristique du latin lover méditerranéen, capable de projeter dans l'imaginaire collectif la puissance emblématique d'une sexualité et d'une tendresse irrésistibles. Pour homme dolce gabbana parfum men bag. Aromatique Fougère Notes de tête:Les notes de tête de néroli s'ouvrent à une virilité affirmée pour ensuite laisser la place aux soupçons de citrus de la mandarine et de la bergamote. Notes de coeur: La lavande donne son âme de fraîcheur pure au parfum, assimilable à une brise méditerranéenne, parsemée de teintes de sauge et de poivre: elle évoque les souvenirs du linge frais lavé par la figure maternelle et l'essence masculine classique de la figure paternelle. Notes de fond: Une puissante base de tabac offre une structure pour les notes sèches d'un bois de cèdre, ponctuées de légères notes de haricot de Tonka. ALCOHOL, PARFUM (FRAGRANCE), AQUA (WATER), LIMONENE, LINALOOL, BENZYL BENZOATE, ETHYLHEXYL METHOXYCINNAMATE, ALPHA-ISOMETHYL IONONE, DIETHYLAMINO HYDROXYBENZOYL HEXYL BENZOATE, CITRAL, GERANIOL, COUMARIN, HYDROXYCITRONELLAL, CITRONELLOL, BHT
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Un parfum épicé et floral inspiré du genêt à feuilles de lin Un hommage à la senteur joyeuse de la fleur d'oranger de Sicile. Un parfum hypnotique, riche et texturé, empreint d'une touche rétro. Une explosion indécente et enivrante de frangipanier, de gardénia et de tubéreuse. Des senteurs d'été méditerranéennes teintées d'une touche d'élégance raffinée. Un hommage émouvant à la fleur préférée de Dolce&Gabbana. Un parfum sensuel et élégant, associant de subtiles nuances de cuir noir en note de fond. Pour Homme Dolce & Gabbana - Oia Parfums. La senteur raffinée du mimosa en fleurs Un parfum de rose, tendre et velouté, rappelant le murmure de l'Orient. Une senteur fumée inspirée des trésors cachés du Moyen-Orient. Nos emballages peuvent faire l'objet d'une consigne de tri. Pour en savoir plus,
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Dolce Lily est notre nouveau parfum floral et fruité qui associe lys rose et fruit de la passion sur une toile de fond musquée. The One Gold, une fragrance dont le succulent départ fruité illumine un cœur floral opulent composé d'un lumineux bouquet de superessence de rose, de jasmin sensuel et de muguet vibrant. Dolce Rose capture l'attitude joyeuse et pétillante de la femme Dolce dans une fragrance vibrante et audacieuse à son image. Parfum pour Homme DOLCE & GABBANA | Parfumerie Burdin. Une fragrance énigmatique et atypique dotée d'un cœur floral féminin mêlant la douceur de la fleur d'oranger et du muguet à un accent délicatement épicé d'œillet. Une association légère et féminine de fleurs blanches s'ouvrant sur une senteur sensuelle caractéristique. Un délicat bouquet solaire spécialement composé pour révéler la facette lumineuse de chaque femme. À la fois fraîche, pétillante et délicieusement féminine, cette fragrance révèle une joyeuse myriade de couleurs et une énergie débordante. La fragrance mêle agrumes, accents crémeux et notes de fleur de frangipanier.
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Alfred de Musset, Les Caprices de Marianne (1833) Acte II, Scène 6: le dénouement • La scène se passe dans un cimetière. • Scène en opposition avec la la scène1 de l'acte I: d'un registre léger on est passé à un r egistre tragique et pathétique, due à la mort de Coelio. I. L'hommage à Coelio (oraison funèbre) ● Un véritable panégyrique (en étapes): Octave met en évidence la dualité de Coelio: métaphore «cette urne d'albâtre, couverte de ce long voile de deuil». Le noir = l'aspect sombre et extérieur de Coelio, et le blanc = pureté de son âme et de son coeur (sentiment de l'amour). Cette dualité explique le mal-être de Coelio. ● Personnage romantique, marqué par le Mal du siècle, qui préférait les illusions. ● Être libre (capable de faire un choix: «préférait»), contrairement à Octave, prisonnier de ses passions. ● Poète, sensible, capable d'aimer, «lui seul»: être unique, voire supérieur. ● Portrait en diptyque: il valorise Coelio et se dévalorise sans complaisance (formules réductrices et marquées par la négation «je ne suis qu'un»): opposition: le noir = Octave, le blanc = Coelio: «Coelio était la bonne partie de moi».
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● L'occasion pour Octave de faire un examen de conscience, afin de prendre sa décision. II. Le renoncement d'Octave à la vie et à l'amour ● Octave prend conscience du néant de sa vie. ● La culpabilité le ronge, Coelio n'est pas vengé. Il ne peut pas être un homme d'honneur. ● Personnage pathétique: il dit «adieu» à tout (reprise de ce terme). ● Il est mort de l'intérieur (champ lexical de la mort lui est associé «tué» «tombeau»)c'est une enveloppe vide, sans âme, sans espoir, destiné à errer, solitaire. ● Il r enonce à l'amour, au monde, à la vie. III. Le décalage entre Octave et Marianne ● Il n'y a plus rien de commun entre eux, Marianne est toujours en décalage avec Octave: ● Déséquilibre des propos: paroles de Marianne t rop raisonnables, marquées d'une certaine platitude, et elle n'a que 3 répliques brèves. ● Elle tente de rétablir le contact (elle le tutoie alors qu'il la vouvoie), elle souhaite parler d'Octave alors qu'il veut parler de Coelio. ● Son amour pour Octave est lié à une hypothèse passée et à la négation ● Dernière réplique de Marianne est pitoyable et la réponse d'Octave est brutale (construction en parallélisme: «Je ne vous aime pas Marianne, c'était Coelio qui vous aimait»)
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"Parle, Coelio, mon cher enfant. [... ] Parle, parle, dispose de moi. ": la réplique commence par l'ordre de parler or Octave ne laisse pas le temps à Coelio de répondre. Le paradoxe rend la réplique comique. Le personnage d'Octave est plein de paradoxes: il offre des choses qu'il n'a pas ("Veux-tu de l'argent? Je n'en ai plus. "). Cela donne du rythme et de l'humour au dialogue. Le dialogue permet tout de même de dresser un portrait des personnages. Octave est dépensier (" Veux-tu de l'argent? Je n'en ai plus. "), bon vivant et fêtard ("Je suis ivre"), amical (cf arguments précédents), pacifiste ("Voilà une batte d'arlequin") et son humour en fait un personnage qui joue sur l'absurde. Il a pour intérêt de dédramatiser le personnage de Coelio: ils sont antithétiques. (NB: ça a l'air d'appartenir au petit 2 mais c'était dans le petit 3 dans les notes de Céline).. aboutit à la réplique libertine [] Réplique et non monologue: une tirade [] L'absence de didascalies montre que Coelio est toujours sur scène.
Il le vit mal: anaphore "malheur", beaucoup d'occlusives, de gutturales et de sifflantes qui s'immiscent dans le moelleux du rêve ("il ne peut plus plus ni poursuivre sa route ni revenir sur ses pas": [p] [r] [i]) L'amour que Coelio éprouve est sans espoir comme on le voit avec beaucoup d'adverbes privatifs et négatifs ("il ne peut plus", "sans espoir") qui justifient le registre dramatique de ce monologue. Coelio parle de lui-même à la 3e personne parce qu'il a déjà de la distance vis à vis de lui-même, il contemple sa vie sans pouvoir agir dessus. "Malheur à celui qui" évoque la mort et utilise une périphrase impersonnelle qui le déshumanise. "s'abandonne" est un euphémisme pour la mort. "à un amour impossible" est une périphrase désignant Marianne. Coelio est donc un personnage triste et lyrique. La métaphore classique (clichée) [] Champ lexical de la dérive ("s'éloigner", "l'entraîne", "poursuive"). Ce sont des verbes d'actions qui entraînent avec des éléments concrets de cette métaphore ("barque", "rive", le rameur regarde "au loin" et pour que la barque dérive il faut "du vent").