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Fanny de Chaillé Je suis un metteur en scène japonais Faire une pièce à partir de récits «Il y a quelque temps, je suis tombée par hasard sur le livre de l'écrivain Dany Laferrière, dont le titre était Je suis un écrivain japonais. Pendant très longtemps j'ai pensé à ce livre, ou plus exactement à son titre, car j'aimais la revendication absurde qu'il portait mais aussi l'ensemble des questions qu'il soulevait. Je ne suis jamais allée au Japon, mais depuis plusieurs mois je lis des textes sur le théâtre japonais et dès que je rencontre une personne qui a vu du no, du kabuki ou du bunraku, je l'interroge et lui demande de me décrire ce qu'elle a vu. Je veux faire une pièce à partir de ce fantasme que je construis au fur et à mesure de mes lectures, de mes rencontres. Je me fais par l'entremise de ces documents une idée de ce qu'est ce théâtre, sur sa différence avec le théâtre que je connais et je veux construire une pièce à partir de cela, sur ce que j'en ai imaginé, sur ce que j'ai fantasmé.
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Minetti n'est ni interprété, ni représenté, mais il est incarné. Il ne s'agit plus seulement de donner du sens aux mots, mais de leur donner du corps; de prendre le texte dans sa matérialité, comme source véritable d'inspiration pour des mouvements, de se servir de sa structure répétitive, mais aussi de ses expressions très figurées. 3 Dans ce spectacle, Fanny de Chaillé se fantasme metteur en scène japonais du grand texte de Thomas Bernhard sur le théâtre: Minetti, pièce dans laquelle l'acteur Bernhard Minetti explique les raisons pour lesquelles il a déserté les plus grandes scènes d'Europe, animé par la volonté de rester intègre à son art et de ne pas sombrer dans les affres consciencieuses, respectueuses et soporifiques du classicisme, cher aux grandes institutions culturelles somnolentes. À rebours des adaptations sérieuses et grandiloquentes des textes de Bernhard, qui prolifèrent sur les scènes de nombreux théâtres parisiens, Je suis un metteur en scène japonais impose sa méthode de travail et nous la montre à l'œuvre, si bien que l'on assiste tout autant à la construction d'un spectacle, qu'à sa forme artistique finale.
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Je suis un metteur en scène japonais, de Fanny de Chaillé © Marc Domage 2 L'idée de Fanny de Chaillé est de prendre au pied de la lettre, et Minetti, et la manipulation chère au bunraku. Prendre au pied de la lettre, cela signifie travailler la littéralité d'un texte et de ses métaphores; manipuler, c'est travailler au corps le langage. Au détour de ce qu'elle appelle une « bulle japonaise » (la présentation au public d'un cliché sur ce ''Japon en carton''), une leçon d'origami, une danseuse fait office de feuille de papier que l'on plie sans ménagement, jusqu'à ce qu'émerge sous nos yeux une cocotte-danseuse en papier. Prendre Minetti comme une leçon d'origami, telle est la méthode de Je suis un metteur en scène japonais, si bien que lorsque le mot dit « plier », le corps se plie; lorsque Bernhard écrit « mettre l'histoire entière sur la tête ou la tête sur l'histoire entière », le comédien est soulevé et mis sur la tête. Le langage - et ses métaphores - est exploré dans sa littéralité la plus drôle et la plus prosaïque.
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