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« Traditionnellement un immeuble est constitué d'espaces d'habitation et d'espaces de circulation. Le promoteur immobilier a toujours cherché à réduire au minimum ces espaces de circulation. Nous, on les agrandit pour que vous les investissiez aussi » explique Eric Cassar. En interconnectant les habitants, leurs besoins et leurs compétences, le numérique permet de créer une économie de services au niveau local. À l'échelle d'un îlot mutualisé et grâce à une application surnommée la « boussole numérique », les habitants pourraient se faire la cuisine les uns aux autres, se donner des cours, faire du babysitting et bien sûr se répartir les pièces communes en fonction de leurs besoins. Eric cassar architecte.fr. Un lieu calme pour travailler, une grande salle à manger pour recevoir la famille le dimanche, un balcon ensoleillé pour bouquiner, un garage pour répéter tranquillement avec son groupe de hard metal… La réservation peut se faire en temps réel, pour une durée d'une heure, d'un jour ou même d'un an. De la même manière des bureaux vides le soir pourraient servir de locaux pour des associations et une salle de conférence pourrait servir de salle de cinéma ou de concert.

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Économie Cities La pandémie due au coronavirus rappelle qu'une plus grande solidarité est nécessaire. L'architecte Eric Cassar a imaginé un concept de résidences mêlant les générations. « Habiter l’infini » récompensé par le Grand Prix Européen de l’Innovation - Real Estech. Article réservé aux abonnés Pour remédier à l'isolement des personnes âgées, mis en lumière par la crise du Covid-19, l'architecte Eric Cassar, fondateur du cabinet Arkhenspaces, préconise le développement de l'habitat intergénérationnel. Récompensé par le Grand Prix européen de l'innovation Le Monde -Smart Cities en 2017, son concept peine, en dépit de nombreuses marques d'intérêt, à se concrétiser et, notamment, à trouver des investisseurs. Le Covid-19 a révélé l'isolement des personnes âgées en France. Quel lien avec l'urbanisme? L'urbanisme actuel tend à segmenter les déplacements en fonction des activités et des heures de la journée: on se rend dans le quartier des affaires pour travailler, dans celui des commerces pour faire ses courses, et on rentre le soir chez soi dans un quartier d'habitation.

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Définir l'architecture comme instrument d'environnements ne désigne pas pour autant le champ instrumental. L'origine du jeu (l'action) peut puiser autour de nombreuses sources. Comme il existe des centaines de types d'instruments de musique, il doit pouvoir exister une infinité de types d'instruments d'environnements. Eric Cassar, auteur sur Chroniques d‘architecture. Même si des familles se constitueront, chaque instrument, chaque ar(t)chitecture différera, jouant davantage avec les sons, les déplacements physiques, les mémoires numériques, le climat, les émotions, l'affluence, les rencontres, etc. Ainsi le travail de l'architecte ne crée plus seulement un décor utile mais un décor unique, actif, activable par plusieurs « sujets »: humains, vivants et non vivants. Le jeu L'instrument doit pouvoir accueillir, combiner, jouer avec le prévisible, l'imprévisible et les actions d'acteurs multiples et divers. Même si certaines règles du jeu dépendent de l'instrument lui-même c'est-à-dire de l'architecture (physique et numérique) du lieu. Il se joue généralement à plusieurs: – les habitants (2): propriétaires, gestionnaires, ou occupants.

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Son absence favorise alors l'enfermement et l'aliénation. Eric cassar architecte d'intérieur paris. L'appauvrissement du milieu physique et sa standardisation entraînent dans leurs sillages un lissage et un étiolement des pensées et des individus. Réduire aujourd'hui l'architecture à une coquille inerte, uniforme parce qu'optimisée pour ne répondre qu'à de simples attentes normalisées, souvent à un nombre de m² et une performance énergétique, induit des carences, produit un mal-être sous-jacent et représente un danger pour l'évolution des sociétés humaines (7). Il est temps de tourner la page, revaloriser l'a-normalité qui favorise la ré-ouverture des regards. L'ar(t)chitecture instrument d'environnements doit aider (en complément des jardins ou des espaces « naturels » ou en libre évolution), à travers des environnements plus divers, plus subtils, plus parfumés, à produire un nouvel équilibre entre les milieux physiques et virtuels.

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Rencontres / Publié le 13 Mai 2019 Créer de nouveaux langages et de nouvelles harmonies, faire entrer la faune et la flore au cœur de la ville, en créant des "tranches" de forêts… Éric Cassar milite pour une ville sensible, à la fois belle et qui nous touche. Interview réalisée lors du lancement du Club 4114 de Technal à la Philharmonie de Paris, où l'architecte donnait une conférence sur le thème « Des villes sensibles aux architectures subtiles ». Votre navigateur ne prend pas en charge ce type de fichiers Derniers articles publiés Laisser un commentaire

L'environnement est la substance produite mais il peut aussi être l'initiateur. Un peu à la manière d'un simple carillon à vent, il transforme une énergie produite par l'environnement (ici le vent) en un effet altérant l'environnement sensible (ici le son généré). Si l'architecture a d'abord cherché à protéger les habitants des variations de l'environnement extérieur (l'abri), elle a ensuite œuvré à créer une forme d'environnement idéal, un confort standardisé (1), figé. Elle doit maintenant chercher à jouer avec l'environnement extérieur à la fois pour mieux s'y relier et parce qu'il représente une source immense de hasard et de modulations. Sous-ensemble de la biosphère, indispensable à notre survivance, l'extérieur, quel qu'il soit, devient pour l'instrument une source de potentielle énergie et de possibles stimuli: une matière d'écriture. L'architecture n'est plus un système fermé mais un système ouvert qui tire parti de tous les intrants agissant simultanément depuis l'intérieur (habitants, objets, etc. ) et l'extérieur (le vivant, le climat, etc. ).

Cliquez ici pour télécharger la fiche produit Earth Tones Collection Les codes de couleur Earth Tones sont désignés en commençant par «S» et sont une couleur unique, ils ne sont pas composés de superposition de couches de couleur Vanceva (par exemple: S7558 est un ton bleu dans la collection Earth Tones, mais ne peut pas être créé au départ des intercalaires Vanceva 0007 + 0005 + 0005 + 0008). Pour ceux connaissant nos anciens noms Earth Tones, cliquez ici pour obtenir notre table de conversion.

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