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Ses habituels grands formats prennent encore de l'ampleur, notamment lorsqu'il livre sur vingt et un mètres de long une série de dix-neuf portraits d'un même jeune homme à capuche, grandeur nature. Figures humaines énigmatiques sur fonds monochrome, ses hommes et femmes sans sourires nous sont familiers, croisés au détour d'une barre d'immeubles ou entrevus dans un reportage sur les guerres au Moyen-Orient. L'un de ces tableaux sans titre évoque un paysage, mais à y regarder de plus près il s'agit d'un alignement de corps allongés et couverts. Dormeurs sur un trottoir? Victimes de guerre? Djamel Tatah se révèle peintre d'Histoire.
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« On se retrouvait ensemble pour écouter de la musique et boire des verres. Il était très déterminé et avait beaucoup d'allant », se souvient Marc Desgrandchamps. C'est à Marseille à la fin des années 1980 qu'il a inventé le vocabulaire allégorique demeuré le sien et sa technique. Tout commence par des séances de photographie réalisées à l'aide d'un appareil numérique. Djamel Tatah photographie ses proches, leur suggérant, tel un metteur en scène, d'adopter des poses ou des attitudes qui l'intéressent. Parfois, il s'aventure en dehors du cercle des intimes. Chez des anonymes ou bien comme cet automne, dans l'univers de James Gray, son réalisateur fétiche, ou dans celui de la chorégraphe Pina Bausch. Il puise ensuite librement dans cette base de données informatisées des images qu'il combine et retravaille à l'ordinateur avant de les retranscrire à la craie sur une ou plusieurs toiles travaillées en parallèle. C'est le cas des Femmes d'Alger, une toile de 1996 sur laquelle il a transcrit vingt fois à l'identique une même figure féminine se détachant sur un fond rouge et nous faisant face, l'air absent.
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Il représente des figures humaines, dans leur quotidien, dans leurs situations des plus ordinaires ainsi que dans les événements marquants de l'actualité. Les corps, les gestes et postures sont suspendus dans le temps et l'espace. En 1999, il organise, à la galerie Liliane et Michel Durand-Dessert à Paris, sa première exposition personnelle, puis de nombreuses autres dans différents pays. Djamel Tatah est enseignant à l'école nationale supérieure des beaux-arts de Paris. Entre banalité et mystère: capture de moments de vie Les œuvres de Djamel Tatah se caractérisent par ses représentations d'hommes et femmes dans leur quotidien, dans la banalité de leurs actions: allongés en train de faire la sieste, en train de discuter… Nombreux de ses portraits sont composés sur fond d'aplats bicolores. Le noir joue un rôle important dans les œuvres de Djamel Tatah. En effet, utilisé comme fond de silhouette ou comme fond de toile il permet par l'opposition avec des couleurs claires de faire ressortir le mouvement, les plis, les postures.
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Djamel Tatah est né en 1959 à Saint-Chamond prés de Saint Etienne. Durant ses études à l'école des Beaux-Arts de Saint-Etienne (1981-1986), il se découvre de nombreuses affinités avec l'abstraction américaine des années 1940-1950, la peinture anglaise et allemande des années 1950-70 ainsi que l'Arte Povera. Ses références vont de Pistoletto, à Bacon et Warhol mais aussi à Matisse et Giacometti en passant par les maïtres du cinéma comme par exemple Antonioni. L'artiste a présenté ses œuvres en France et à l'étranger, à Salamanque, dans différents musées à Canton (Chine 2005), à Nantes, à Saint-Etienne, à Nice, à la Villa Medicis, au Musée d'art moderne et contemporain d'Alger (en 2013), à la Fondation Maeght et ainsi que chez Ben Brown Fine Art à Londres (2015 et 2018). Oeuvres de l'artiste Djamel Tatah Dans une peinture dépouillée, épurée, mélancolique, Djamel Tatah livre une représentation de l'homme contemporain qui affirme sa présence au monde. Il peint des figures humaines, à l'échelle du corps, suspendues dans le temps, plongées dans le silence et qui semblent n'appartenir à aucun lieu défini.
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1959 (Saint-Chamond) Vit à: Paris Travaille à: Paris Site de l'artiste À la représentation de la figure humaine, laquelle peuple ses peintures, Djamel Tatah accorde une totale exclusivité, en quête d'une forme de pensée du monde nourrie du principe de solitude.
Né en 1959 à Saint-Chamond, France. Vit et travaille à Marseille, France. Peintre français d'origine algérienne diplômé de l'École des beaux-arts de Saint-Étienne (1986). Il expose depuis le début des années 90. Peintre de l'épure, il scénographie ses toiles avec une palette réduite. Jouant avec très peu de couleur, il frôle le monochrome. Il peint comme on trace, il ajuste les couleurs autant qu'il place ses personnages. Au centre de tous les regards, les personnages sont pourtant fuyant.
Nous vivons une époque où l'artiste doit sans cesse produire quelque chose de nouveau. Je m'y refuse. Je ne me sens pas obsessionnel même si je rejoue tout le temps les mêmes idées. Même si j'explore toujours le même sentiment, le même rapport au monde. » Son vocabulaire plastique qui peut apparaître répétitif à qui n'y prêterait qu'une attention distraite n'a cessé de se renouveler. Aux premiers tableaux privilégiant les rapports entre les personnages et la vibration de la matière ont succédé des recherches davantage centrées sur la composition. Des personnages isolés, il est ensuite passé aux groupes. Et des vêtements, d'ordinaire neutres et interchangeables des personnages, ont surgi ça et là des signes sociaux et des allusions aux soubresauts de l'histoire. Ainsi de cette figure féminine massive (sans titre 2011) que l'on devine enveloppée dans une djellaba veillant un homme gisant à ses côtés ou de ces boat people transis, blottis sous des couvertures (sans titre 2010). Allusions à la guerre civile en Algérie, au conflit israélo-palestinien ou à un de ces nombreux foyers de tension au Maghreb, au Proche-Orient, au Moyen-Orient ou ailleurs?