The Walking Dead - Saison 4 Hd 720P (French) - Files Seekr – Edward Hopper Maison Au Bord De La Voie Ferrée
La saison 6 de Fear The Walking Dead se poursuit dans une ambiance tendue. Quelques heures après la diffusion de l'épisode 4 de la saison 6 de Fear The Walking Dead sur AMC, il est temps comme d'habitude de vous en proposer notre verdict. Dans « The Key » c'est à la nouvelle vie de John qu'on s'intéresse, une vie teintée de routine jusqu'à ce qu'une de ses connaissances ne soit retrouvée morte – soi-disant par accident. La mort de Cameron provoque une réaction en chaîne qui aboutit sur une conclusion heureuse mais difficile à accepter pour John. En échange de sa docilité, Virginia lui permis de retrouver June qu'elle a transférée à Lawton, la ville où John est désormais établi. Mais ces retrouvailles ont un coût. Tout au long de l'épisode, John mène l'enquête sur la mort de Cameron et découvre que ce dernier a été tué. C'est Janis, qu'on n'a malheureusement pas vraiment eu le temps d'apprendre à connaître, qui endosse la responsabilité du meurtre bien qu'elle ne l'ait pas commis, et c'est donc en sachant qu'une innocente est morte que John doit continuer à accomplir son devoir à Lawton.
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Retour The Walking Dead - Saison 4 HD 720p (French) Téléchargement direct Séries 'Après une apocalypse ayant transformé la quasi-totalité de la population en zombies, un groupe d\'hommes et de femmes mené par l\'officier Rick Grimes tente de survivre... Ensemble, ils vont devoir tant bien que mal faire face à ce nouveau monde devenu méconnaissable, à travers leur périple dans le Sud profond des États-Unis. '
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Silence The Whisperers est le titre de l'épisode 4 de la saison 10 de The Walking Dead. Le conflit est inévitable entre les Chuchoteurs et les survivants menés par Michonne et Daryl. Ce 4e épisode nous plonge au coeur de l'action entre les deux camps avec un Negan imprévisible. La terreur reprend du terrain et la Colline semble en danger si l'on se fie avec ces premières images. Voici la bande-annonce ainsi qu'un extrait de The Walking Dead saison 10 épisode 4. Vidéos à ne pas manquer
L 'œuvre d'Edward Hopper résume l'aventure de la vie moderne: au fil de ses toiles apparaissent des cafés, des diners, des stations-services, des chambres d'hôtels, des maisons et la lumière de la ville. Une mélancolie étrange s'en dégage. Edward Hopper s'est toujours passionné pour les « empty moments », les moments vides saisis dans des zones de passage, des espaces de frontières, traversés et désertés aussitôt. Son oeuvre invite à reconsidérer la vie moderne comme un espace aménagé où les êtres humains – incapables de communiquer – sont condamnés à être seuls. Contempler une oeuvre d'Hopper invite inéluctablement à faire l'expérience du silence. Que ce soit avec Maison au bord de la voie voie ferrée (1925), Noctambules (1950), Chambres au bord de la mer (1951) ou Soir d'été (1947), ces tableaux ont le don de saisir les âmes seules en retranscrivant une combinaison de troubles étranges. Le peintre américain, qui vécut la majeure partie de sa vie à Greenwich Village, a érigé un style récurrent et une atmosphère emblématique qui deviendront par la suite sa signature.
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Edward Hopper (1882-1967), Maison au bord de la voie ferrée, 1925, Huile sur toile, 61×73. 7cm, New-York, Museum Of Modern Art Edward Hopper est un peintre figuratif et réaliste américain. Après une formation artistique à la New-York School of Art, il commence sa carrière comme illustrateur et dessinateur publicitaire. En 1923, il se remet à la peinture et présente, en 1925, la Maison au bord de la voie ferrée qui est son premier succès artistique. Il a alors 43 ans. Son succès ne se démentira pas et notre tableau sera la première œuvre acquise par le tout jeune MOMA en 1930. Au centre du tableau, une grande maison de style victorien en bois avec sa tourelle, ses lucarnes sur le toit, et sa galerie à colonnes. Les nombreuses fenêtres possèdent des stores qui sont soit fermés, soit ouverts ou encore entre les deux. Elle se détache sur un immense ciel bleu-gris. Pas d'autres bâtiments, pas de végétaux, aucune présence humaine. A eux deux, la maison et le ciel occupent les trois-quart du tableau.
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Le premier plan est occupé par une voie ferrée avec son remblai. Cette masse horizontale permet de délimiter l'espace pictural et de créer une distance avec le spectateur. La lumière vient de la gauche, créant de fortes zones d'ombre sur la façade et masquant la porte d'entrée sous le porche. La maison est vue en contre-plongée, plaçant le spectateur légèrement en contrebas. Hopper était passionné par l'architecture. Aussi, la représentation de bâtiments est récurrente dans son œuvre. Edward Hopper, Maison, vue de côté, 1931, Aquarelle sur papier, 50. 8×71. 2 cm, Madrid, Musée Thyssen-Bornemisza Dans ce tableau, tout oppose l'espace de la maison et celui des rails: opposition des lignes verticales de la maison et, celles, horizontales des rails mais aussi opposition des tonalités entre les couleurs froides utilisées pour la maison et le ciel et les couleurs chaudes du premier plan avec la voie ferrée. Seule la couleur ocre rouge des cheminées fait un lien entre les deux espaces. Le peintre oppose également l'élément immobile qu'est la maison avec la représentation des rails qui suggèrent la possibilité d'un déplacement, d'un mouvement.
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Réaliste mais imaginaire Ses paysages urbains sont des instants suspendus, décharnés, dont la banalité est étirée dans le temps. La forme réaliste est volontairement altérée par une représentation picturale aux couleurs inquiétantes, une démarcation d'ombres et de lumières. Une dimension métaphysique – abstraite- meuble l'intérieur des scènes. La vie sociale y est restituée dans une mise en scène imaginaire, théâtrale. Des femmes seules cigarette à la main dans une chambre impersonnelle, un employé de bureau qui semble plongé dans ses pensées, une femme lisant un livre dans le compartiment d'un train. Les observations expriment une solitude urbaine au sein d'une ambiance intimiste. Des moments où les sujets semblent pris au piège et dont la représentation transforme le spectateur en voyeur. Hopper transpose des fragments du réel dans un cadre tamisé, étrangement vide, aux formes rigides et à l'ambiance glacée. Une mélancolie aliénante L'ambivalence entre les signes visibles de la civilisation et l'étrangeté du vide procure un immense sentiment de solitude.