La Cigale Et La Fourmi Jean Anouilh: Reflex Allemand A1/A2
Anouilh, « La cigale » Le choix du titre Anouilh élimine la fourmi au profit du renard, réputé pour sa ruse, discret clin d'oeil au Roman de Renart. La cigale devient le personnage principal, héroïne triomphante qui dément ainsi sa légende et la fable source. La cigale est en réalité une fourmi. Elle est le moteur du récit (vers 9), impose sa parole, calcule, décide, ordonne (« j'entends » répété deux fois, v. 38 et 42, « vous l'augmenterez », v. 40, « je veux », v. 50, contraignant le renard à « s'incliner », v. 57). La progression de la fable Une construction, efficace, est fondée sur un coup de théâtre qui constitue un renversement de situation et un retournement du sens de la fable de La Fontaine. Au plaidoyer pro domo de celui-ci en faveur de la cigale, incarnation de l'insouciance prodigue du poète, Anouilh substitue une satire mordante du milieu artistique et fait de la cigale un personnage antipathique. La fable est construite à la façon d'une petite comédie grinçante en 5 actes: – premier acte (vers 1 à: présentation du personnage principal; – deuxième acte (vers 9 à 32), la visite chez le renard.
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»(V25). Au niveau de la composition nous remarquons le même fond, Une situation initial, l'élément perturbateurs l'élément de résolution. On l'y trouve par exemple dans l'oeuvre de Corbière, La situation initiale se trouve dans les ( V 1et 2), l'élément déclencheur du (V 4à 6) et enfin le dialogue fait comprendre la résolution « si vous chantiez maintenant »( V 20). Des dialogues sont utilisés dans ces 5 réalisations. Il y'a une similarité dans le même cadre spacio temporel. Cela se passe en saison hivernal. Nous pouvons nous reporter sur l'oeuvre de Cabu nous y voyons bien de la neige qui tombe. Nous retrouvons les même protagonistes La fourmi et la cigale chez Lery par exemple. La cigale à toujours son rôle d'artiste « au lieu de musiquer cigale » (V15). La moral choisi par Ésope est explicite essayant d'instruire « cette fable montre » (l4), Francis Blanche utilise le même procédé « moralité: » (V22) II- Singularitée: Cependant nous remarquons des différences à ces réécritures qui font toute leurs singularité.
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(Opposition moi/vous) -Le Renard tente de la persuade de tout lui confier en lui annonçant un avenir néfaste si elle ne lui obéit pas (futur, conditionnel, impératif) b-Satire du monde de l'argent -Le seul intérêt ici est l'intérêt pécunié (champ lexical de l'argent) -La cigale est prête à se montrer dure pour préserver ses économies. (Phrases brèves, impératif) -Elle va même jusqu'à être cruelle en demandant à s'enrichir sur le dos des pauvres « Je veux que vous prêtiez aux pauvres seulement » III) Une ou des morales nouvelles -Critique du monde de la finance et de ses 'requins '. -Se méfier de ceux qui gèrent notre fortune -L'apparence peut être trompeuse -La libération de la femme à travers la cigale (fable écrite pendant l'émancipation des femmes des années 1970') -S'adapter au monde dans le quel on vit; tout comme le renard, on ne « connaît pas forcément la musique » et il faut alors « apprendre la musique »V. Conclusion:- Anouilh participe à la longue tradition des fables tout en innovant -Il se sert de la réécriture pour critiquer avec humour et ironie la société moderne - Il garde tout de même le côté instructif de la fable mais le côté plaisant prédomine -On peut rapprocher cette fable de La Cigale et la Fourmi de Jean de la Fontaine
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Il fait une satire sociale adaptée à son époque. Il introduit le renard, qui se montre rusé et manipulateur. Il flatte la cigale, une artiste. Homme d'argent, il pense qu'elle ne peut pas gérer sa fortune, et il veut profiter d'elle. Mais Anouilh propose un retournement de situation. Alors que la cigale de La Fontaine est détachée des réalités de la vie, celle d'Anouilh n'est pas une artiste qui vit pour l'art, mais pour le profit. Elle joue la naïve, mais elle impose finalement ses volontés au renard. C'est une redoutable femme d'affaires. À travers le personnage de la cigale, Anouilh dénonce le mercantilisme des artistes de son époque.
Des fables notées, commentées et observation La seule règle qu'on puisse donc raisonnablement prescrire aux fabulistes, ainsi qu'à tous les poètes, c'est de n'être point imitateurs, de suivre leur caractère, leur goût naturel. Peut-être seront-ils de mauvais originaux. Et bien qu'en arrivera-t-il? On les rejettera. Les rejetterait-on moins s'ils étaient des copistes serviles? l' Abbé Lemonnier (1721-1797). Saint-Marc Girardin Analyses des fables d'Ésope Fable la Mort et Mourant analysée Jean-Jacques Rousseau Le Corbeau et le Renard par J. -J. Rousseau Edmond Cuvelier La Fontaine et Boileau sur le terrain de la Fable.
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