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Wednesday, 26 June 2024

​ Malgré la présence de deux talentueux acteurs, la mise en scène de Charles Berling peine à magnifier le désir exprimé par Koltès Charles Berling reprend Dans la solitude des champs de coton au Théâtre des Quartiers d'Ivry, qu'il avait monté l'année dernière au Théâtre Liberté et au Théâtre National de Strasbourg. La pièce met en scène deux personnages, un dealer –interprété par une femme dans cette version – et un acheteur. À travers ces deux personnages représentant respectivement l'offre et la demande, l'illicite et le licite, Koltès livre une parabole poétique sur la nature violente du désir. Mettre en scène Bernard-Marie Koltès n'est pas une mince affaire, d'autant plus quand il s'agit de Dans la solitude des champs de coton, dialogue énigmatique au style littéraire si étranger à la thématique du deal. Charles Berling ne s'est pas donné le « beau » rôle: il interprète un acheteur peureux, geignard et souvent agaçant. Face à lui, Mata Gabin incarne une dealeuse imposante et charismatique, tour à tour douce et fougueuse.

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Dans la solitude des champs de coton Auteur Bernard-Marie Koltès Pays France Genre dialogue Éditeur éditions de Minuit Lieu de parution Paris Date de parution 1986 Nombre de pages 60 ISBN 2-7073-1103-0 Date de création 1987 Metteur en scène Patrice Chéreau Lieu de création Théâtre Nanterre-Amandiers modifier Dans la solitude des champs de coton est une pièce de théâtre écrite par Bernard-Marie Koltès en 1985. Longtemps qualifiée de « théâtre littéraire », la pièce apparaît davantage comme une confirmation du style de Koltès qui procède par monologues. La pièce [ modifier | modifier le code] L'intrigue [ modifier | modifier le code] Dans la solitude des champs de coton met en scène un dealer et un client dans une situation de deal. Le dealer sait que le client désire « est dépendant de » quelque chose qu'il (le dealer) peut lui offrir. Il est cependant dépendant lui aussi du désir du client. « Et la seule frontière qui existe est celle entre l'acheteur et le vendeur, mais incertaine, tous deux possédant le désir et l'objet du désir, à la fois creux et saillie, avec moins d'injustice encore qu'il y a à être mâle ou femelle parmi les hommes ou les animaux.

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» Var Matin « Berling est assez remarquable dans la confrontation. Ajoutant avec son costume en piètre état un questionnement sur son passé immédiat. Mata Gabin entretient le trouble, même si sa forte présence peut par moments dérouter. […] les trois classes de lycéens présentes lors de la seconde soirée à Ivry, et qui ont suivi avec une ardente passion cet échange brut sans substance matérielle. » L'Humanité « Aussi belle que complexe, la langue de Bernard-Marie Koltès est piégeuse pour quiconque tente de se l'approprier. Sans pour autant en briser tout le mystère et en purger toute la poétique, Berling parvient à la rendre limpide. Le joli duo qu'il forme avec Mata Gabin confère à ce texte difficile une clarté nouvelle et met l'excellence du dramaturge français à la portée de tous. Plutôt que deux monologues qui se répondraient en écho, Berling transforme l'échange entre le dealeur et le client en un véritable dialogue. Se succédant à un rythme effréné dans les positions de dominant et de dominé, ils se lancent dans une joute verbale où l'attraction et la répulsion s'entremêlent jusqu'à conduire à un inévitable conflit.

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Les identités, les rôles changent sans arrêt et se transforment pour en faire une comédie absurde. Avec "Le Moche" et "Voir Clair", ce troisième volet complète la trilogie de Marius Von Mayenburg mis en scène par Maïa Sandoz avec la participation de la césarisée Adèle Haenel. Résumé En attendant Godot: Samuel Beckett En attendant Godot est une pièce de théâtre en deux actes, en français, écrite en 1948 par Samuel Beckett et publiée en 1952 à Paris aux Éditions de Minuit. La particularité de ce livre vient du fait que le nombre de scènes n'est ni décompté ni annoncé. La première page du manuscrit français porte la date du « 9 octobre 1948 », et la dernière celle du « 29 janvier 1949 » Elle s'inscrit dans le courant du théâtre de l'absurde. Résumé... Deux vagabonds, Vladimir et Estragon, se retrouvent sur scène, dans un non-lieu (« Route de campagne avec arbre ») à la tombée de la nuit pour attendre « Godot ». Related:

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Quand en 1989, Koltès signa Roberto Zucco, son chef-d'oeuvre, juste avant de mourir du sida à 41 ans, il confiait n'avoir plus la force de tisser pareils monologues, ces solos entêtés où se détachent les mêmes mots revenant en boucle, repères insistants et sonores au fil d'une réthorique cheminant de déduction en déduction, dans un mélange quasi cartésien d'humour sans pardon et de poétique limpidité. Comme si chaque association d'idées découlait de la précédente, pour s'éclipser, avant de resurgir en image encore plus inévitable, et prégnante, ou de subitement s'évanouir. Ainsi, la notion récurrente de lumière s'opposant obsessionnellement à l'épaisseur du crépuscule où les trajectoires de ces deux humains se sont heurtées: le mot clé de «lumière» émaille tout le premier tiers de la pièce puis disparaît du dialogue à cette bifurcation où le Client, songeant à sa frayeur comme à celle de l'enfant dans son lit «dont la veilleuse tout à coup s'éteint», admet soudain la possibilité d'un désir en lui jusque-là nié, et brutalement envisagé, aussi fatal que du sang qui se répandrait à ses pieds.

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Issue du premier round entre un pourvoyeur sans marchandises et un acquéreur sans envie précise: Chéreau, assis dans son rond de clarté dit, tranquillement, la tête presque entre ses jambes, le tranquille couplet de Koltès sur le sexe. Bien moins tranquille sera le mot de la fin, laissé au Client: «Alors quelle arme? » conclura froidement Pascal Greggory après avoir martelé: «Il n'y a pas d'amour, il n'y a pas d'amour. » Reportage photo: FRANçOIS-MARIE BANIER/ SYGMA

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