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Monday, 29 July 2024

Changer les notes En cours de musique, pour éviter de devoir tout réécrire, on faisait un changement de clé. Comme il existe 7 clés, chacune donnant un nom différent à une note écrite, on en trouve toujours une qui convient. Par exemple, pour qu'un Do écrit en clé de sol devienne un Ré, il fallait mettre une clé d'Ut 3e. Mais procéder ainsi vous oblige à lire couramment les 7 clés. On va donc s'en passer, et tout réécrire en clé de sol et de fa. Maintenant que vous connaissez vos tonalités de départ et d'arrivée, il vous faudra tout transformer selon le tableau suivant: Voici comment cela fonctionne. Nous voulons passer de Do à Ré, c'est-à-dire qu'on ajoute un ton. Vous utiliserez donc la première et la troisième ligne du tableau. Le Ré devient un Mi, le Mi devient un Fa#, etc… Vous verrez que les altérations correspondent à celles de la tonalité de destination. Par exemple, le Mi devient Fa#, et justement le Fa# est dans la tonalité de Ré majeur. Par contre, méfiez-vous des altérations accidentelles.

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Remarquez les séries de notes qui se répètent vers l'aiguë (4 séries). Le LA du diapason (note de référence) correspond au LA de la troisième série et est noté LA3. De la même manière, le RE2 correspond au RE de la deuxième série. Si une ligne porte la note DO, l'interligne suivant (en montant) porte la note RE, puis la ligne suivante la note MI et ainsi de suite. De même, l'interligne précédent porte la note SI, la ligne précédente porte la note LA etc... Le rôle des clés La portée faisant cinq lignes, une clé permet de renseigner quel groupe de lignes prendre en compte sur la portée théorique. Les trois clés sont: Les trois clés sont placées de manière fixe sur la portée théorique et permettent d'isoler cinq lignes comme le montre le schéma suivant: La ligne qui passe entre les deux points de la clé de FA correspond toujours à un FA2 La ligne qui passe au centre de la clé d'UT correspond toujours à un DO3 La ligne qui traverse la spirale de la clé de SOL correspond toujours à un SOL3 Il existe donc 3 clés et sept manières de les agencer sur la portée de 11 lignes.

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Afin que tout le monde puisse jouer ensemble, dans la même tonalité perçue par le public, vous allez devoir transposer les partitions de chacun. Donc, tout le monde n'aura pas forcément la même tonalité à jouer sur sa partition. Si vous avez un changement de tonalité dans un morceau. Il arrive qu'à la fin vous deviez tout monter d'un Ton ou d'un demi-Ton par exemple. Dans ce cas particulier, on ne parle plus de transposition, mais de modulation. Pour plus d'informations sur les Tons et les demi-Tons, rendez-vous dans l'article sur les intervalles ici. Si votre morceau est à jouer dans une tonalité compliquée, vous pouvez le transposer dans une tonalité plus simple. Je vous conseille de ne surtout pas en abuser, parce qu'au piano chaque tonalité apportera un feeling différent à cause de l'emplacement des touches noires. C'est différent de la guitare, où vous devrez décaler d'un certain nombre de cases. Évitez donc de jouer toujours dans les mêmes tonalités, sauf si vous êtes vraiment bloqué.

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Comment choisir? Le premier élément à prendre en compte est la tonalité entendue. Je trouve que certains titres sonnent bizarrement quand on les entend dans une autre tonalité. La difficulté. Si vous changez de tonalité pour vous retrouver avec énormément d'altérations, cela risque de vous gêner si vous n'en avez pas l'habitude. Vous retrouvez par exemple en Fa# majeur n'est pas forcément simple, que ce soit au piano ou au sax. Trouvez donc un compromis. Si vous avez vraiment des problèmes techniques, vous pouvez aussi vous orienter vers une troisième tonalité. Vous transposerez ainsi les 2 partitions. Voici les règles pour les changements de tonalités: une tonalité majeure reste majeure, de même une tonalité mineure reste mineure, vous utiliserez les altérations de la nouvelle tonalité. Ainsi, si vous avez une tonalité de départ de Do majeur et que vous montez d'un Ton, vous vous retrouvez en Ré majeur. Vous passez donc de 0 altération à 2 dièses à la clé ( fa et do). Il vous faudra maintenant changer les notes et les décaler.

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Comment construire un accord? Il a y plusieurs manières de faire. En utilisant des intervalles de notes d'un degré ou plus, en cluster comme Bill Evans, il s'agit d'un agrégat de notes collées les unes aux autres. En usant seulement des notes blanches, ou seulement des notes noires ou encore en mélangeant le tout noires et blanches. En jouant avec les degrés sur la gammes. En règle générale, un accord se compose de trois notes, sept ou neuf. Une fondamentale qui sera la première note de l'accord, une tierce, qui est la 2 note de l'accord situé sur le 3e degré et une quinte, la 3e note de l'accord situé sur le 5e degré. Do mi sol/ Fa la do/ Sol si re /… Do est la fondamentale Mi la tierce car il s'agit de la troisième note, ou troisième degré. Comment ça? Il vous suffit de compter les degrés à partir du Do do re mi =1 2 3; Mi 3e degré. Sol, la quinte, 5e degré. On peut y ajouter une 7e, vous reconnaissez les accords de jazz ou une 9e pour pimenter la mélodie. accord de quinte de 7e et de9e Il y a, à chaque fois, un degré entre les notes Puis ces accords se posent en degrés sur la gamme et on joue avec une suite I IV V ou II V I ou encore I IV I avec les renversement.
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