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Friday, 30 August 2024
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Après la seconde guerre mondiale et jusqu'au milieu des années 60, Gibson va connaître son âge d'or; sous l'égide de son PDG Ted McCarty apparaissent le mythique micro simple bobinage P-90, le non moins légendaire micro double-bobinage Humbucker de Seth Lover (élaboré pour supprimer les parasites générés par les champs magnétiques environnants) qui font partie intégrante du son Rock des sixties, ou le chevalet Tune-o-matic dont les six pontets permettent d'ajuster avec précision l'intonation. Mais c'est le partenariat avec le musicien et inventeur de génie Les Paul qui va renforcer l'aura de Gibson avec l'iconique "Les Paul Model" et ses diverses déclinaisons, première guitare électrique "Solid-Body" proposée au grand public. D'autres nouveaux instruments jalonnent cette période dont l'ES-175 de 1949, la plus populaire des guitares Jazz, l'ES-335 de 1958 dont la caisse équipée d'une poutre centrale offre aux guitaristes de nouvelles couleurs sonores entre Jazz et Rock, les trop futuristes (pour l'époque) Flying V, Explorer et Moderne, et dans un registre moins radical la SG qui vient en 1961 prendre la place de la Les Paul dont la popularité ne cesse alors de décroître, et qui va devenir le plus remarquable succès commercial de la marque.

Transcription du contenu de la page Si votre navigateur ne rend pas la page correctement, lisez s'il vous plaît le contenu de la page ci-dessous Les sept branches de la rivière Ota conception et mise en scène Robert Lepage production Ex Machina La rivière Ōta et ses tributaires baignent la ville d'Hiroshima, où ils se dispersent avant de se jeter dans la mer intérieure de Seto. Au cœur de ce delta se trouve un pont parmi bien d'autres, l'Aioi. Son étrange configuration (vu du ciel, il dessine un T géant) en a fait la cible exacte de la première bombe atomique lâchée sur des humains. *** Aux branches de la rivière Ōta correspondent sept récits qui, de 1945 à 1995, s'intéressent aux fléaux qui ont hanté la deuxième moitié du XXe siècle: les exterminations ethniques, dont les camps de concentration nazis auront été une des illustrations les plus extrêmes, la terreur nucléaire, née d'une aveuglante lueur dans le ciel japonais un matin d'août 1945, et les épidémies virales qui, tel le SIDA, ont marqué la fin du millénaire.

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En 1994, Les Sept Branches de la rivière Ota constituait la première création officielle de Robert Lepage au sein d'Ex Machina, sa célèbre compagnie théâtrale obstinément basée dans la capitale. Vingt-cinq ans plus tard, la renaissance de cette œuvre légendaire nous permet d'en faire une lecture plus contemporaine, malgré que la mise en scène demeure essentiellement la même qu'à l'époque. Il y a quelque chose de sacré dans l'air, dès les premières minutes de la représentation, qui s'échelonne sur un marathon de sept heures, incluant les entractes. Est-ce à cause des percussions traditionnelles que tambourinent les musiciens sur scène, en exacte synchronicité avec l'action? La juxtaposition énigmatique des ombres chinoises sur des projections d'archives qui nous suivront tout au long du périple? Quoiqu'il en soit, les murs neufs de la salle semblaient déjà vibrer de ce voyage immersif en terres asiatiques. Au programme, une visite d'Hiroshima au lendemain de l'explosion de la bombe atomique (1945), un séjour dans un bloc appartement d'artistes singuliers de New York (1965), une troupe de théâtre québécoise à l'Exposition universelle d'Osaka (1970), un détour étonnant à Amsterdam (1985), la ruse des Juifs dans un camp de concentration tchèque (1941), pour ne nommer que les plus marquants.

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(Québec) À la fin des Sept branches de la rivière Ota, Hanako, survivante d'Hiroshima devenue aveugle à 10 ans, après avoir été brûlée par la bombe, dit se souvenir des couleurs. Elle évoque la blancheur des lys, la rougeur du soleil couchant sur la rivière qui traverse sa ville. Entre autres. Il y a quelque chose de proustien dans les réminiscences de cette femme aveugle, mais qui a su préserver la beauté dans sa mémoire. À l'instar de Proust dans À la recherche du temps perdu, Lepage étire ici, non pas les phrases, mais les scènes et les images. Il utilise des technologies propres à la mémoire (la photographie, la vidéo) pour mieux remonter le long cours du temps. Parmi les nombreux thèmes du magnifique spectacle-fleuve de Robert Lepage (sept heures avec pauses et entractes) qui inaugurait Le Diamant à Québec, celui de la mémoire domine. Comme si l'oubli est la plus terrible blessure infligée par la vie. Le metteur en scène revisite cette pièce un quart de siècle après sa création, appuyé par une solide distribution renouvelée (sauf Rebecca Blankenship et Richard Fréchette, deux interprètes qui étaient de la création).

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Il ne s'attendait pas à y rencontrer une femme marquée dans sa chair par l'explosion, avec qui il aura un fils. C'est ainsi que commence cette histoire aux ramifications imprévisibles qui, à l'image de la rivière, se déploie en sept récits pour évoquer les grands effrois qui ont traversé la fin du dernier millénaire. Pour interpréter ce bouleversant entrelacement de récits où l'art se révèle être la clé des âmes, s'illustre une distribution où se mêlent l'Orient et l'Occident. Mise en scène Robert Lepage Une production d'Ex Machina You might also like

Texte Éric Bernier Gérard Bibeau Normand Bissonnette Rebecca Blankenship Marie Brassard Anne-Marie Cadieux Normand Daneau Richard Fréchette Marie Gignac Patrick Goyette Robert Lepage Macha Limonchik Ghislaine Vincent Conception et mise en scène Robert Lepage Direction de création Steve Blanchet Dramaturgie Gérard Bibeau Assistance à la mise en scène Adèle Saint-Amand Musique et conception sonore Michel F. Côté Collaboration à la musique & musicien Tetsuya Kudaka Scénographie originale Carl Fillion Adaptation de la scénographie Ariane Sauvé Conception des éclairages Sonoyo Nishikawa Conception des images Keven Dubois Conception des costumes Virginie Leclerc Conception des accessoires Claudia Gendreau Direction de production Marie-Pierre Gagné Adjointe à la production Véronique St-Jacques Direction technique - création Catherine Guay