Avant La Retraite Théâtre De: Les Mots Bleus (Alain Bashung) - La Tablature Pour Guitare - Easyzic

Une belle purge en vérité. Millésime 1979 par un Thomas Bernhard qui reste, trente-deux ans après son décès, le plus grand poil à gratter de la bonne conscience germanique. Postiches et costumes ridicules Barbes, postiches, costumes ridicules et maquillage forcé, les trois protagonistes de "Avant la retraite" poussent la comédie jusqu'au bout, déterminés à porter les clichés du théâtre à l'ancienne jusqu'à leur paroxysme. Comme si la défunte émission "Au théâtre ce soir" était projetée dans une dystopie nazie. Sur ce coup-là, on n'attendait pas le trio de comédien-ne-s Marion Duval, Aurélien Patouillard et Camille Mermet, plus familier d'un théâtre contemporain fantasque et affranchi du poids de l'Histoire. "Avant la retraite" n'est pas ce qu'on pourrait appeler un spectacle de Noël, confit dans la distraction avec fin heureuse garantie. Mais, promis juré, on y rit et il est bon d'entendre les mots de Thomas Bernhard à l'heure où certains, notamment chez nos voisins français, rêvent d'un grand jour de cet acabit.

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Souhaitons que le bouche à oreille élogieux qui a accompagné les débuts de cette création, que l'on verrait davantage dans un théâtre public, se poursuive après le confinement, distinguant ainsi le pari audacieux et culotté du directeur du Théâtre de la Porte Saint-Martin, Jean Robert-Charrier. "Avant la retraite" de Thomas Bernhard Mise en scène d'Alain Françon Théâtre de la Porte Saint-Martin 18 bd Saint-Martin, Paris Xe Du 12 janvier au 2 avril 2022 Du mardi au vendredi 20h samedi 20h30, et dimanche 16h Durée: 2h

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Jusqu'au 20 décembre, au Théâtre de la Porte-Saint-Martin (Paris 10 e). Réservations: 01 42 08 00 32 ou

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Clouée dans un fauteuil, quasi mutique, elle lit tous les journaux, leur écrit compulsivement quand elle ne coud pas ou reprise, tout aussi compulsivement, le linge de son frère. Entre eux trois, des relations ambiguës, presque incestueuses entre Rudolf et Vera tandis que Clara subit brimades et humiliations de la part des deux autres. Pas de violence physique, non. Mais des mots, aussi destructeurs que des coups de canif, pour blesser Clara, qui n'approuve en rien l'idéologie de ses aînés. La pièce de Bernhard se situe un 7 octobre. Chaque 7 octobre, dans cette maison aux fenêtres hautes qui s'entrouvrent à peine sur la ville sans nom, la famille célèbre l'anniversaire de la naissance d'Heinrich Himmler, chef de la SS. Du temps où Rudolph dirigeait un camp d'extermination, il avait eu les « honneurs » d'une visite d'Himmler. Depuis, Rudolph revêt l'uniforme d'officier SS, Véra une robe de gala et ils fêtent au champagne cette date. L'orgie fin de règne de monstres ordinaires En trois tableaux découpés au cordeau, la tension, sous-tendue par les propos les plus ignobles dits sur un ton des plus badin, ne cesse de croître.

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La scène de feuilletage de l'album de photo est sans doute un des plus beaux exemples de ce que la cruauté peut offrir au théâtre « comme c'est joli ces arbres-là, quel charmant paysage » s'extasie Véra en examinant une photographie du camp. Le jeu exceptionnel de Catherine Hiegel donne à Véra son onctuosité, son effarante mauvaise foi et sa vraie tendresse incestueuse, maternelle et dévoratrice. Une femme dont les phrases lapidaires disent toute la monstruosité que peut contenir un humain. La mise en scène (ainsi que les éclairages et la musique) offre ce qu'il faut de sobriété et de retenue, ménageant une sorte d'hystérie feutrée qui sied particulièrement à ce huis clos familial. Quelques réserves On connait la manière théâtrale de Thomas Bernhard, la succession de ses longs monologues, ses répliques répétitives et le caractère obsessionnel du propos, au risque de patiner un peu, ce qui est le cas ici. Le tiers, incarné par la sœur paralysée, Clara, est finalement peu fonctionnel et donc peu justifié.

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Les Mots Bleus - Christophe Il est Lam(2) six heures au clocher de l'église Lam/Sol(2) Dans le square les fleurs poétisent Lam(2) Une fille va sortir de la mai Sol(2) rie Sol(2) Comme chaque soir je l'attends, elle me sou Do(2) rit Do(2) Il faudrait que je lui parle à tout Si(2) prix Si7(2) Refrain Mim(2) Je lui dirai les mots bleus, les Mim(2) mots qu'on dit avec les yeux Par Ré(2) ler me semble ridicule, je Ré(2) m'é lance et puis je recule De Do(2) vant une phrase inutile qui Do(2) bri serait l'instant fragile Si(2) D'une rencontre, Si7(2) d'une rencontre. Je lui dirai les mots bleus, ceux qui rendent les gens heureux Je l'appellerai sans la nommer, je suis peut-être démodé Le vent d'hiver souffle en avril, j'aime le silence immobile D'une rencontre, d'une rencontre. Il n'y a plus d'horloge, plus de clocher Dans le square les arbres sont couchés Je reviens par le train de nuit Sur le quai je la vois qui me sourit Il faudra bien qu'elle comprenne à tout prix.

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Il est Do#m(2) six heures au clocher de l'église Do#m/Si(2) Dans le square les fleurs poétisent Do#m(2) Une fille va sortir de la mai Si(2) rie Si(2) Comme chaque soir je l'attends, elle me sou Mi(2) rit Mi(2) Il faudrait que je lui parle à tout Ré#(2) prix Ré#7(2) Refrain Sol#m(2) Je lui dirai les mots bleus, les Sol#m(2) mots qu'on dit avec les yeux Par Fa#(2) ler me semble ridicule, je Fa#(2) m'é lance et puis je recule De Mi(2) vant une phrase inutile qui Mi(2) bri serait l'instant fragile Ré#(2) D'une rencontre, Ré#7(2) d'une rencontre. Je lui dirai les mots bleus, ceux qui rendent les gens heureux Je l'appellerai sans la nommer, je suis peut-être démodé Le vent d'hiver souffle en avril, j'aime le silence immobile D'une rencontre, d'une rencontre. Il n'y a plus d'horloge, plus de clocher Dans le square les arbres sont couchés Je reviens par le train de nuit Sur le quai je la vois qui me sourit Il faudra bien qu'elle comprenne à tout prix.

Merci pour cette transcription