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Il appréhende notamment les grands triptyques de Rothko, mais aussi les peintures de Franz Kline, Philipp Guston, etc « l'abstraction américaine » présentée à L' Orangerie. Chronique ici « une très grande joie physique à tartiner de très grandes surfaces, au point d'en être obsédé. » De retour, en mai-juin 1957, Zao Wou Ki présente des grands formats abstraits dans sa première exposition à la Galerie de France à Paris. Le tableau « Nous deux » peint en 1957 au décès de sa première femme rompt cet élan. Nous deux Après son remariage en 1958, il rencontre Malraux, qui lui permettra deux ans plus tard d'obtenir la nationalité française Au cours des années 60, la palette du peintre s'assombrit: plus de tons bruns, gris et bleus. En 1972, le décès de sa seconde femme le dévaste. Il décide d'arrêter de peindre et reprend l'encre de Chine. En repartant en Chine, il retrouvera peu à peu l'envie de repeindre. En 1977, il se remarie avec Françoise Marquet et fait des donations. Sa peinture s'éclaire de rouge, de vert et de jaune.
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Lors de cette visite, j'ai aimé me laisser envahir par la force de ces tableaux. L'énergie ressentie comme à la rencontre d'éléments naturels sont des expériences, des puissances, des émotions que sa peinture évoque. La méditation est présente et oblige le visiteur a resté brancher dans son ressenti pour éviter de partir dans des analyses, des explications, une recherche de figuration, comme une intellectualisation qui, me semble-t-il, n'existe pas chez Zao Xou Ki. C'est une approche très occidentale qui veut qu'on décortique tout. Zao Wou KI nous oblige à rechercher au fond de nous ce que provoque physiquement les couleurs, leurs chevauchements, leurs oppositions, les lignes, les traces, leurs diffusions, etc. Le grand format oblige le visiteur à plonger son regard, mais aussi son corps, tout de lui-même en somme, pour entrer dans l'atmosphère que dégage ses œuvres. Dire que j'ai aimé ne témoigne pas de cette expérience unique qui fait qu'à un moment une œuvre quelque soit son médium nous transperce de plénitude.
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Les tons utilisés évoquent ceux de l'encre, mais Zao Wou-ki n'emploie pas encore ce médium à cette date. » MAMVP/ADAGP, PARIS 2018 « Traversée des apparences », 1956 ‒ huile sur toile, 97 x 195 cm ‒ Collection particulière « "Traversée des apparences", peint dans des tons neutres, témoigne du passage de Zao Wou-ki à une expression picturale où les références au monde environnant disparaissent. Comme le dit le titre, sa peinture tend à s'affranchir de toute représentation. » DENNIS BOUCHARD/ADAGP, PARIS 2018 « Hommage à Edgar Varèse », 1964 ‒ huile sur toile, 255 x 345 cm ‒ Donation Françoise Marquet-Zao, 2015/Musée cantonal des beaux-arts, Lausanne « Le 2 décembre 1954, au Théâtre des Champs-Elysées, "Déserts", du compositeur Edgar Varèse, est donné pour la première fois et retransmis à la radio. Les opposants à la musique contemporaine expriment leur indignation, mais Zao Wou-ki dit sa fascination dans cette œuvre hommage. » DENNIS BOUCHARD/ADAGP, PARIS 2018 « En mémoire de May », 1972 ‒ huile sur toile, 200 x 525, 7 cm ‒ Don de l'artiste à l'Etat en 1973, attribution au Centre Pompidou, Musée national d'art moderne/CCI, Paris « La disparition en 1972 et le souvenir de sa deuxième épouse, May, ont inspiré cette œuvre que le peintre offre à l'Etat l'année suivante.
Première rétrospective en France depuis l'exposition de 2003 au Jeu de Paume, Zao Wou-Ki, l'espace est silence au Musée d'Art moderne de la Ville de Paris célèbre en quarante œuvres monumentales la splendeur d'une expérience esthétique unique, la quête d'un artiste en perpétuel dialogue avec ses contemporains. Remontant aux sources de l'inspiration où l'art oriental de la calligraphie croise les influences des avant-gardes d'après-guerre parisiennes s'échappant vers l'expressionnisme abstrait américain, cet évènement consacré au travail de Zao Wou-Ki (1920-2013) replace le peintre au centre de la scène artistique mondiale. Les toiles méditatives, autobiographiques, hommages, racontent des histoires de rencontres esthétiques, avec Claude Monet par exemple, de drames personnels, le décès d'une épouse, mais aussi d'amitié, celles avec le poète Henri Michaux et le compositeur Edgar Varèse. Par le biais d'une réflexion sur les grands formats, cette invitation à la contemplation invoque puissamment l'émotion du souffle coloré, le dynamisme du mouvement, le pinceau emporté par le geste jusqu'à la dilution du signe dans l'abstraction.