Maillot De Bain Flotteur De La | La Mégère Apprivoisée

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Friday, 2 August 2024

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Avec La Mégère apprivoisée, Jean-Christophe Maillot s'est trouvé dans une situation inédite: celle d'amener aux Ballets de Monte-Carlo une pièce créée pour d'autres danseurs. Cette Mégère, née en 2014 de sa rencontre avec le Ballet du Bolchoï, était sa toute première création pour une compagnie extérieure. Les danseurs des Ballets de Monte-Carlo apprivoisent à leur tour les personnages de Shakespeare. Pour Jean-Christophe Maillot: ''se perdre dans un personnage, s'exprimer naturellement à travers la chorégraphie exige un travail particulièrement minutieux sur les réflexes ancrés dans la mémoire corporelle des danseurs''. Pour les danseurs des Ballets de Monte-Carlo, qui connaissent ce langage dans ses moindres détails et qui l'incarnent au quotidien, l'un des objectifs a été de recréer l'alchimie collective propre à La Mégère apprivoisée. Avec pas moins de dix rôles de solistes, qui interagissent constamment sur scène, chaque distribution réinvente à sa façon l'univers du ballet. Comme au Bolchoï, une nouvelle génération de danseurs arrivés récemment aux Ballets s'est emparée des personnages.

La Mégère Apprivoisée — Wikipédia

e? La Mégère apprivoisée de Jean-Christophe Maillot fait d'emblée partie de cette catégorie de "Tube" ou de "feel-good ballet" comme le veut l'expression du moment, avec tous les côtés positifs que cela inclut. D'emblée, quelque chose marche en scène, quelque chose attire l'oeil pour ne plus le lâcher. Peut-êtreb, omniprésent et assumé dès le début. Ou cette façon de mettre joliment en scène des personnages truculents. Condenser les chemins détournés de l'oeuvre de William Shakespeare n'est pas forcément chose évidente. Jean-Christophe Maillot y arrive par une pirouette, où l'on comprend à la fois qui est qui tout en se perdant dans les multiples nouveaux visages et rebondissements, partie intégrante du délice de ce genre de trame. La Mégère apprivoisée, on y plonge donc facilement. Et l'on y reste tout autant. Car derrière une forme pétillante, le ballet brille par son inventivité, aussi bien chorégraphique que scénique. Il y a sans cesse quelque chose qui surprend encore, qui étonne, qui fait rire, qui fait qu'il y a tout autant de charme à découvrir ce ballet qu'à y replonger.

La Mégère Apprivoisée Par Les Ballets De Monte-Carlo – Tout Feu Tout Femme – Compte Rendu | Concertclassic

En juillet 2014, cet ouvrage inspiré de la comédie de Shakespeare était créé par Jean-Christophe Maillot pour le Ballet du Théâtre Bolchoï, à Moscou. Cette indéniable réussite de « La Mégère apprivoisée », accompagnée de pages de Dimitri Chostakovitch, avait valu à son auteur les ovations du public russe et trois « Masques d'or » pour la chorégraphie et pour ses deux principaux interprètes. Aujourd'hui, et cette fois-ci pour sa propre compagnie, les Ballets de Monte Carlo, Jean-Christophe Maillot reprend son œuvre en la modifiant, avec des costumes redessinés, mais toujours dans la belle et sobre scénographie pensée par Ernest Pignon-Ernest. Trois ans et demi après la création de « La Mégère apprivoisée » de Jean-Christophe Maillot par les danseurs du Théâtre Bolchoï (voir article du Nouvel Observateur), ce sont les danseurs des Ballets de Monte Carlo qui reprennent la chorégraphie du directeur de la compagnie monégasque. En remontant son ouvrage, Maillot l'a quelque peu modifié et sans doute adapté au tempérament de nouveaux interprètes, très différents de ceux qui assurèrent la création à Moscou.
Matèj Urban met sa présence et sa technique au service d'un Petruchio fougueux et nuancé, moins prompt à la violence que le personnage orignal. Grâce à leur délicatesse et à la fluidité de leurs mouvements, Katrin Schrader et Jaeyong An, Bianca et Lucentio, viennent habilement faire contrepoint par la douceur et la candeur de leur personnage. Enfin, c'est l'ensemble des artistes des Ballets du Monte-Carlo qui exécutent à la perfection les chorégraphies néoclassiques, ainsi que les passages de pantomime d'une lisibilité remarquable. Cette pièce réussit un tour de force en proposant une relecture moderne, synthétique et pertinente d'un classique du théâtre élisabéthain. Il n'est plus question de « dompter » sa femme, mais de dépeindre la diversité des relations de couples, ainsi que de rappeler que chacun peut trouver l'amour, peu importe sa personnalité. On appréciera particulièrement la scène de réunion finale qui, sans en dévoiler trop, clôture le ballet avec légèreté et créativité sur une reprise d'un célèbre air de comédie musicale des années 20.