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Le film fait scandale à sa sortie pour sa complaisance avec le caractère incestueux qui unit les personnages. Scène de nudités exposant une Charlotte Gainsbourg à peine pubère, l'actrice fait là l'exercice d'un de ses rôles les plus particuliers, et les plus décriés, derrière le tournage du clip de « Lemon Incest », deux ans plus tôt. Merci la vie (1991) C'est le film qui l'a décidé à devenir actrice. « C'est vraiment là que j'ai décidé de continuer à faire ce métier. Avant, je me cachais derrière des prétextes. Je voulais faire bonne figure. Interview. Mikhael Hers présente Les Passagers de la nuit : « Le cinéma est un espace d'accomplissement de soi » | La Presse de la Manche. Et si on n'allait plus me proposer de rôles? Cela me terrifiait. Alors je préférais raconter que je ne savais pas si j'allais poursuivre dans cette voie », confiait-elle au Figaro en 1996. Sous la caméra de Bertrand Blier, Charlotte Gainsbourg donne la réplique à Anouk Grinberg dans une histoire d'amitié en forme de road-movie sans queue ni tête mais aux dialogues cultes - « A chaque fois que j'essaie de m'élever, il n'y a jamais d'ascenseur », « Allo papa, au secours, papa, je suis embarquée dans une histoire qui n'est pas de mon âge!
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Un cinéma sensoriel Il y a quelque chose de la Nouvelle Vague dans vos films. Les réalisateurs de cette époque font partie de vos inspirations? M. : Dans la Nouvelle Vague, celui que je préfère, c'est Éric Rohmer. C'est le cinéaste de cette période qui me parle le plus. Après, j'aime les films de cinéastes où je me dis « tiens, ces films-là ne pourraient être faits que par eux ». Et vous sauriez définir votre cinéma? M. Realisateur clip lyon 1. : C'est délicat. Mais je dirais, et je l'espère, un cinéma assez sensoriel. Vidéos: en ce moment sur Actu Il y a une volonté, quand vous parlez de cinéma sensoriel, de créer des nouvelles manières de faire du cinéma? M. : Peut-être sur une question de la forme, oui. Là, on a trouvé quelque chose pour Les Passagers de la Nuit. L'idée du film, c'était de faire ressentir l'époque. Pour ça, on a essayé d'inventer une forme avec mon chef opérateur, où on a mélangé différents formats d'images, différentes tessitures d'images. Là, effectivement, c'était une manière d'essayer d'immerger le spectateur par la forme pour lui donner à ressentir cette sensation des années 1980.
Le désir refoulé mêlé de jalousie que ce dernier ressent envers Sentain va le pousser à enfreindre tous les règles du code d'honneur des légionnaires. Scrutant au plus près la matérialité des êtres, délaissant les pesanteurs psychologiques pour accoucher d'un cinéma purement sensorielle, Claire Denis fait entrer le cinéma dans le nouveau millénaire de la plus puissante des manières. Le Plein de super d'Alain Cavalier (1976) Le Plein de super de Cavalier, ça ressemble à du Claude Sautet mais c'est tout l'inverse. Du cinéma de papa? Certainement pas. Du cinéma bourgeois? Encore moins. Un clip vidéo pour lutter contre les violences lors des matchs de foot tourné en Haute-Garonne. Improvisé et écrit au jour le jour en collaboration avec son quatuor de comédiens (Patrick Bouchitey, Étienne Chicot, Bernard Crombey et Xavier Saint-Macary), c'est un film qui avance dans l'inconnu. Malin trompe-l'œil, ce cinéma de mecs et de beuverie entre potes se précise petit à petit comme une photographie trash et percée de nihilisme sur la veulerie de la France giscardienne. Oncle Boonmee d'Apichatpong Weerasethakul (2010) La Palme d'or la plus audacieuse de la dernière décennie, décernée devant un bain de festivaliers mi-consternés mi-ravis par le président du jury Tim Burton, qui résuma le film d'une brève mais belle formule: " Le film m'a paru aussi étrange et beau qu'un rêve. "