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Tuesday, 6 August 2024
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C'est le cas du motet « Salvum me fac Deus » pour deux dessus instrumentaux, et voix de basse taille, qui fait pour la première fois l'objet d'un enregistrement. Conjointement à leur passion pour la redécouverte des trésors oubliés du baroque, Les Ombres sont attentives à la scène de création contemporaine, tant scénique et théâtrale que musicale. C'est ainsi qu'elles confient le soin à Gérard Pesson de la création de trois antiennes pour instruments et voix. Les leçons de ténèbres sont une œuvre chère au cœur de ce compositeur qui porte un intérêt particulier aux timbres des instruments baroques, et à la formation de chambre. Couperin/Les Ombres Errantes: BAR SHAI IDDO (piano), COUPERIN Francois (Le grand): Amazon.fr: CD et Vinyles}. C'est en étroite collaboration avec les musiciens des Ombres, qu'il écrira pour théorbe, basson, violon, viole de gambe, traverso, orgue et voix. Les Ombres se réjouissent de porter un nouvel éclairage sur les ténèbres sacrées du baroque français, et de cette première commande à un compositeur. Hors du temps, les leçons n'étant pas faites pour s'enchaîner à la suite, seront ainsi mises dans un écrin de timbres et de sonorités douces et inattendues leur permettant de résonner d'hier à aujourd'hui.

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Lors des premières lectures des Leçons de ténèbres à une et à deux voix pour le mercredi saint émerge l'idée de les accompagner de résonances mystérieuses. Les ombres couperin les. Faire appel au compositeur Gérard Pesson s'impose alors comme une évidence, afin d'insérer entre chacune d'entre-elle deux antiennes contemporaines pour voix et instruments, telles de brèves respirations, vivantes. Les Ombres convient les voix suaves des soprano Chantal Santon et Anne Magouët, complices de toujours, à donner un sens nouveau aux mélismes aériens de Couperin et Pesson, d'hier à aujourd'hui. Concert

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Leçons de Ténèbres - Couperin ©Nemo Perrier Stefanovitch Liturgie pascale aux goûts réunis La période pascale a largement suscité la création musicale pour accompagner une Semaine Sainte particulièrement chargée en liturgie dans le culte chrétien. Cette fécondité musicale s'observe dès la Renaissance, de nombreux témoignages - en particulier ceux de Roland de Lassus, déjà inspirés par les Lamentations du prophète Jérémie - en sont parvenus jusqu'à nous. A la fin du XVIIème siècle et au début du XVIIIème, l'aspect purement musical de ces œuvres devient même un instrument de propagande religieuse dans une Europe partagée entre Contre-Réforme et culte protestant. Ainsi les Passions de Bach prennent la forme de riches oratorios auxquels il ne manque qu'un décor pour les séparer de l'opéra. Couperin-Pesson - Les Ombres. A Vienne les très catholiques Habsbourg franchissent même le pas, et font représenter de véritables opéras sacrés (les sepolcri) à la Chapelle impériale (voir notre chronique Le Tremblement de Terre). En France les offices chantés les soirs du Mercredi, du Jeudi et du Vendredi Saint sont appelés Ténèbres, car les fidèles y sont progressivement plongés dans l'obscurité à mesure de la récitation des psaumes.

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L'alternance entre les différents dessus et la géométrie variable de la basse dans la sarabande du même pays donnent également une assise incontestable à cette formule répétitive et évolutive à la fois. Les exemples pourraient s'additionner. Billetterie : Les Ombres Errantes. Jordi Savall et ses ­complices avaient d'ailleurs (é)prouvé le bien-fondé d'une richesse de coloris dans un enregistrement qui reste indispensable (Astrée, 1983). Mais il ne faudrait pas limiter le travail des Ombres au seul registre chromatique (bien qu'avec un tel nom…) et arithmétique. Ce groupe de jeunes artistes se distingue par l'enthousiasme et la logique avec lequel il visite ces Nations. La netteté des attaques, la clarté des lignes (les notes conjointes descendantes puis ascendantes à la fin de la Sonade (sic) de L 'Espagnole, la justesse de caractère de chaque épisode (la grâce des menuets, l'élasticité des gigues, la fraîche vigueur des bourrées) comme leurs oppositions et la virtuosité de chacun participent à cette réussite collective.

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Créé dans sa première version en mars 1857 à La Fenice de Venise d'après un livret de Piave, Simon Boccanegra est remanié en 1880 par Verdi et le jeune librettiste Arrigo Boito. Révisée en profondeur, l'œuvre gagne ainsi sa mythique scène du Conseil, et double l'intrigue familiale originelle d'une vaste fresque à caractère politique. Verdi soulignant surtout la solitude du doge, sa lente et secrète agonie (car il est empoisonné), son amour pour sa fille, surtout sa noblesse vertueuse qui le rend, fatalement, incorruptible. La production liégeoise envisage l'opéra comme « … NICE, Opéra. Les ombres couperin video. VERDI: Macbeth. 20-26 mai 2022 - Avec Schiller, Shakespeare demeure une source constante pour Giuseppe Verdi. Avant Otello et Falstaff, drames de la dernière maturité, Macbeth, emblème de la tragédie du pouvoir, l'occupe en 1847: à travers l'ascension puis la chute du diabolique couple écossais (Macbeth et son épouse, cruelle et barbare), Verdi bouleverse aussi la tradition lyrique héritée de Rossini, Bellini et Donizetti… Pour aiguiser le réalisme fantastique de l'action, Verdi écrit une musique âpre et hallucinée; choisit une chanteuse à la voix plus rauque que séduisante pour incarner la redoutable Lady Macbeth… entité… LILLE, les 12, 13, 14 mai 2022.

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La coda, qui reprend à chaque fois les mêmes paroles ( Jerusalem, Jerusalem, convertere), riche en ornements et soigneusement rythmée, conclut chaque Leçon sur un ensemble brillant et coloré: celui de la Troisième Leçon constitue certainement le plus frappant et le mieux réussi. Cette Troisième Leçon est aussi la seule écrite pour deux voix, les deux précédentes étant confiées à un soliste (en principe une voix de dessus). Les ombres couperin francais. A l'ouverture du concert, l'austère Kyrie de la Messe propre pour les couvents de religieux & religieuses, exécuté à l'orgue, invite au recueillement. Puis les quatre versets du psaume Mirabilia testimonia tua se développent en un admirable duo de voix qui s'entremêlent dans de longs ornements filés, soutenu par un orchestre animé, qui culmine dans un enivrant verset final (Justitia tua). L'Offertoire de la Messe propre procure un nouveau moment de recueillement, dans lequel se distingue le théorbe bien présent de Vincent Flückiger. Eugénie Warnier entame ensuite la Première Leçon.

L'Ame en Peine retrouve une tonalité mineure, pour un moment de recueillement intense. Suivront le drôle et fameux Tic Toc Choc en fa majeur, ou Les Tambourins, en sol majeur. Les non moins fameuses Barricades Mystérieuses, témoignent, elles, du style dit « brisé », propre aux clavecinistes français de l'époque et emprunté aux joueurs de luth qui avaient brisé les accords écrits dans les partitions pour mieux moduler l'intensité et l'expression du son. Avec la superposition de lignes mélodiques, cela fait alors penser au contrepoint. Ces petites séquences sentimentales s'égrènent avec finesse… Naissent alors sous les doigts habiles de Philippe Beau, paysages, animaux et silhouettes humaines: un oiseau s'envole vers le nid de ses cheveux ou se perche sur son bras, un cheval galope, une grenouille bat du tambourin… Tout un bestiaire éphémère, mais aussi des images plus abstraites et avec de délicates découpes, sont projetés les titres des pièces. Ombre et lumière en adéquation avec cette musique baroque.