Gamme 2 Jours Propre, Les Choristes (Degas) — Wikipédia

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La Repasseuse est une œuvre du peintre et sculpteur belge Rik Wouters. Le tableau est l'un des plus célèbres de l'artiste et il appartient à la collection du Musée royal des beaux-arts d'Anvers. Le tableau fut acheté par le musée en 1923 à la galerie de Georges Giroux [ 1]. Contexte [ modifier | modifier le code] Sculpteur de formation, Rik Wouters, peintre autodidacte, éprouvait une grande admiration pour l'œuvre de Paul Cézanne, Auguste Renoir, Vincent van Gogh et James Ensor. Les repasseuses tableau dans. Son inspiration, il la trouvait principalement dans son milieu quotidien. Il représentait surtout sa femme, Nel (Hélène Duerinckx, 1866-1971), sa muse et l'amour de sa vie. Il la portraiturait à tous les instants de la vie, endormie, malade, s'habillant, en train de vaquer à diverses tâches ménagères, comme ici, en train de repasser. Il représentait la vie qui l'entourait dans ses tableaux, ses dessins et ses modelages. Description [ modifier | modifier le code] Le tableau dépeint la femme de Wouters, Nel, dans leur maison de Boitsfort.

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De plus, Degas a effleuré les touches délicates du pastel de manière à conserver un aspect rugueux en laissant transparaître la toile brute et à faire vibrer les couleurs pastel. En 1884, le groupe des impressionnistes commençait à se disperser. Manet était déjà mort, Monet (1840-1926) avait déménagé à Giverny, Sisley (1839-1899) à Fontainebleau et Pissarro (1830-1903) à Eragny. Les repasseuses tableau en. Renoir était ici et là. Pendant ce temps, Degas continua à travailler à Paris, produisant certaines de ses plus grandes peintures de genre et une gamme de dessins au pastel des danseurs et autres figures. En 1886, il expose une impressionnante série de peintures représentant des femmes à leur toilette, que Renoir décrit comme "un morceau du Parthénon" – faisant allusion à la sculpture grecque largement reconnue comme étant la principale art de l'antiquité classique. NOTE: Pour l'histoire de l'impressionnisme français et du groupe d'artistes parisiens qui l'a créé, voir notre série en 10 parties commençant par: Impressionnisme: origines, influences.

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Ici le corps qui n'est plus vraiment au travail est caché par le noir, comme couvert d'un linceul et gagné par la mort. Et quand il apparaît, il n'exprime que la souffrance et la maladie: dévitalisé (si pâle et si maigre), vidé de toute énergie (le regard). Figure presque christique (regard abandonné vers le ciel) ou doloriste, l'ouvrière qui doit travailler jusqu'au bout de ses forces est donc plus à plaindre et à aider qu'à accuser. femme monde ouvrier Bibliographie Gérard NOIRIEL, Les Ouvriers dans la société française (XIXe-XXe siècle), Paris, Le Seuil, coll. « Points », s DUBY et Michelle PERROT (dir. ), Histoire des femmes, tome IV « Le XIXe siècle », Paris, Plon, 1991. La Repasseuse — Wikipédia. Fernand Pélez, 1848-1913: la parade des humbles, catalogue de l'exposition au Petit Palais, 24 septembre 2009-17 janvier 2010, Paris-Musées, 2009. Pour citer cet article Alexandre SUMPF, « Représentations de travailleuses », Histoire par l'image [en ligne], consulté le 25 mai 2022. URL:

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Aux ouvrières des grandes manufactures et à celles des établissements et ateliers, il faut ajouter les « ouvrières des petits métiers », qui travaillent souvent à domicile ou dans des « chambres »: les « lingères » (couseuses, tisseuses, repasseuses, blanchisseuses, etc. ) sont ainsi très nombreuses. De plus en plus concentrées dans les villes, ces ouvrières connaissent des conditions de vie difficiles, que la « grande dépression » économique des années 1880-1890 rend encore plus précaires. Offre d'emploi Repasseur / Repasseuse - 22 - PLAINE HAUTE - 134FBWR | Pôle emploi. Si le déracinement est dans un premier temps plutôt masculin, les femmes, qui sont souvent payées deux fois moins que les hommes, connaissent aussi les longues journées de travail (entre 14 et 15 heures quotidiennes), les mauvais logements (dortoirs ou « garnis »), la sous-alimentation, le manque d'hygiène et les maladies. La mortalité ouvrière est ainsi très élevée. La saleté et l'insalubrité qui caractérisent souvent leur lieu de travail exposent particulièrement les femmes aux infections pulmonaires (phtisie, tuberculose), véritable fléau du siècle.

Au cours des 25 années qui ont suivi, il a continué à exploiter ce thème qu'il a réussi à varier en changeant la pose, le décor et surtout l'éclairage (le jeu de lumière), autant que possible diversifié au moyen d'éclairage artificiel, de transparences, de reflets du linge à plat ou de séchage sur des cordons du plafond. Le traitement de ce thème par Degas reflète le le réalisme telle était la vogue de la littérature à l'époque, dans des ouvrages tels que Manette Salomon (1867), des frères Goncourt (1867) et surtout L'Assommoir (1877) d'Emile Zola, qui décrit en détail le lavoir de Gervaise, où "la grande Clémence repassait la chemise de son trente-cinquième homme". Voir aussi les peintures de genre de Millet sur les travailleurs ruraux, notamment: Les glaneurs (1857) et le Homme avec une houe (1862). Les repasseuses tableau peinture. Pour plus, voir: Réalisme à impressionnisme (c. 1830-1900). Suivre les traditions de Peinture réaliste mis au point par Honoré Daumier (1798-1879), Women Ironing est un instantané dépourvu de sensations de la classe ouvrière parisienne: il donne à Degas l'occasion de démontrer ses talents d'observation et de peintre.