Mantes-La-Jolie : Conférence « Le Quartier Des Martraits » Au Pavillon Duhamel Le 20 Juin – Mantes Actu, Spectacle Qui Demande Une Presence Sur Scene

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Friday, 16 August 2024

Le quartier des Martraits, dont l'origine du nom n'est justifiée dans aucune source historique ou orale, appartenait jusqu'en 1855 à la commune de Mantes-la-Ville. Le cadastre napoléonien de cette dernière (cadastre D de Saint-Lazare) nous indique que le plateau des Martraits, en 1812, était encore peu construit, à l'exception du Faubourg Saint-Lazare et du débouché de la rue des Martraits, près de la Seine avec le bâtiment de l'ancien couvent des Cordeliers situé le long de la rivière de la Vaucouleurs, aujourd'hui couverte (actuel quai ou promenade des Cordeliers). Maisons à vendre à Les Martraits (Mantes-la-Jolie) | RealAdvisor. D'après l'état de section, les parcelles des Martraits étaient essentiellement des terres cultivables et des vignes, caractéristiques de l'économie locale jusqu'à la fin du 19 e siècle. Dans la première moitié du 19 e siècle, Mantes demanda une extension de son territoire, historiquement circonscrit dans l'enceinte du rempart médiéval. Le 23 mai 1807 déjà, le conseil municipal proposait une nouvelle démarcation entre les deux communes intégrant le quartier St Pierre, du Faubourg Saint-Lazare, du cimetière et de l'hospice jusqu'à la promenade des Cordeliers.

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Nez-à-nez avec une fortification médiévale '' Découvrir le quartier, c'est aussi longer les fortifications médiévales du vieux Mantes. La Tour Saint Martin en est le plus bel exemple. En descendant la rue des Martraits, on tombe aussi nez-à-nez avec un fragment important de l'ancien rempart. Au-delà de ce mur, jusqu'au XIXe siècle, les parcelles étaient essentiellement des terres cultivables et des vignes, caractéristiques de l'économie locale. Vocation viticole À proximité de la Seine, le Centre Abel-Lauvray évoque l'ancien couvent des Cordeliers, fondé au XIIIe siècle pour accueillir les frères mineurs de l'Ordre de Saint-François. Si le bâtiment médiéval a été détruit, le cellier taillé dans la craie et le silex rappelle encore la vocation viticole de la ville. Quartier des martraits mantes la jolie ile de france france. Il porte la date 1621 à l'entrée. Un peu plus loin, on devine le tracé de la Vaucouleurs grâce aux passerelles qui l'enjambaient autrefois et intriguent aujourd'hui. En face, la clinique vétérinaire s'est installée dans l'ancienne usine élévatoire des eaux de Seine.

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Nous nous étions déjà définis comme une compagnie qui travaillait sur la présence naturelle des artistes, par la multidisciplinarité, le fait de travailler en clan… Et Daniele avait cette sensibilité toute italienne d'aller chercher ces moments de tendresse, ce sens de l'image poétique et les qualités profondément humaines des artistes. " Nostalgie serait assurément le mot clé de cette Trilogie du ciel et du travail de ce créateur subtil et sensible. Une nostalgie douce qui se placerait sur la ligne médiane entre la joie et les pleurs; cet état encore douillet où on ne bascule ni dans l'un, ni dans l'autre. "C'est une nostalgie sympathique qui nous fait pleurer de bonheur. Ça c'est Daniele. C'est présent dans tout son travail. On est entre le rire et les larmes et on aime bien être là, on the edge ", renchérit Jeannot Painchaud. SPECTACLE QUI DEMANDE UNE PRESENCE SUR SCENE - Solution Mots Fléchés et Croisés. Rain se déroule dans un théâtre où des répétitions d'un spectacle de cirque sont en cours et où la réalité et la fiction se confondent. Les artistes-comédiens se hèlent, se congratulent par leur prénom, ce qui demande une pudeur particulière aux interprètes, tout en créant un rapport d'intimité avec le public.

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Ça c'est Daniele. C'est présent dans tout son travail. On est entre le rire et les larmes et on aime bien être là, on the edge ", renchérit Jeannot Painchaud. Rain se déroule dans un théâtre où des répétitions d'un spectacle de cirque sont en cours et où la réalité et la fiction se confondent. Les artistes-comédiens se hèlent, se congratulent par leur prénom, ce qui demande une pudeur particulière aux interprètes, tout en créant un rapport d'intimité avec le public. "Ça nous ramène à nos propres souvenirs, à notre propre mémoire. Il y a quelque chose qui est presque de l'ordre du sacré. Spectacle qui demande une presence sur scene streaming. C'est ce qui me plaît dans le travail de Daniele Finzi Pasca: tout est en fonction d'une énergie subtile et fait appel à un autre niveau de communication. " Le jeu est aussi fort présent dans Rain, spécialement dans le numéro final, où l'élément eau se fait plus présent que jamais alors qu'une pluie torrentielle s'abat sur les artistes qui feront d'un ballon rouge l'objet de leur divertissement (et du nôtre!

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Car cette cosignature est surtout symbolique, la manière de travailler n'ayant pas beaucoup changé, le vidéographe Alex Huot étant depuis longtemps impliqué jusqu'au cou comme collaborateur des oeuvres de St-Pierre. Son travail était très en valeur dans le précédent Suie (2017), cette relecture de Jeanne d'Arc qui avait fait débat. Leur collaboration a débuté il y a un peu plus de quatre ans, « pas nécessairement sur des spectacles. On a commencé très tranquillement, sur des essais vidéo, etc., raconte M. Huot. Ça s'est construit de manière assez organique. Là, on fait le statement, et peut-être que ça m'a forcé à prendre un peu plus ma place, mais en création, je donne toujours tout, je ne me retiens pas ». Spectacle qui demande une presence sur scene film. Même les interprètes, poursuivent les cocréateurs, devraient se voir octroyer davantage les retombées du spectacle, tant ils y apportent d'idées, estiment messieurs Huot et St-Pierre. L'anti-Robert Lepage Le titre de la pièce, Fléau, est aussi le nom du chien du couple. Un couple qui veut se dévoiler sans le spectaculaire du geste, exposer son modus vivendi à deux.

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Il faut donc aller au théâtre trois fois par semaine, en con­naître les différentes formes, monter des spectacles en amateur... » EMMANUELLE ROY, 42 ans, scénographe « Après une prépa lettres, je suis entrée aux Arts-Déco à Paris. J'y ai découvert la scénographie: la parfaite rencontre entre la peinture et la littérature. En sortant de l'école, j'ai été engagée par l' Atelier du spectacle, qui créait et fabriquait des décors. J'ai travaillé pour l'événementiel, le théâtre, l'opéra, puis j'ai été assistante décor pour le cinéma. Aujourd'hui, je collabore surtout avec les metteurs en scène Ladislas Chollat et Pauline Bureau. «Fléau»: être sur scène comme un chien | Le Devoir. Avec elle, c'est une recherche permanente. J'arrive avec des images inspirées par sa première version du texte: photos, dessins, modélisations... Il faut ensuite écouter les acteurs, l'éclairagiste, le vidéaste... Car il s'agit d'un travail collectif, avec des contraintes techniques différentes sur chaque scène. Cette démarche demande une présence presque quotidienne pendant les répétitions, mais cela enrichit ma démarche scénographique.

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Les comédiens se servent, on improvise, on avance pas à pas. Avant, j'avais travaillé pour la danse l'événementiel ou l'art lyrique. Là, j'ai essayé des choses plus spectaculaires, et réfléchi au mouvement ou la respiration. Se former dans une école d'art permet de ne pas s'enfermer dans un seul savoir-faire. En fait, il faut se détacher de la technique et croire aux accidents. » OLIVIA PERESSETCHENSKY, 42 ans, codirectrice de la compagnie « Mon métier consiste à définir, avec Pauline, la stratégie de développement de la compagnie. Et de trouver comment réaliser les projets: solliciter les coproducteurs et les institutions, gérer les tournées... Je viens d'une famille de théâtre, et j'avais créé une ligue d'improvisation dans mon lycée. C'est devenu un projet international. Théâtre: les spectacles à la télé tirent-ils sur l’ambulance? - Le Soir. J'ai ensuite étudié la conception de projets culturels à Paris-7 et travaillé dans un théâtre. J'ai compris que ma place était plus proche de la création, dans une compagnie. En diriger une ce n'est pas diriger une entreprise.

J'avais envie de vivre une aventure collective dans un espace protégé, où l'activité artistique est très forte, et j'y ai rencontré la plupart des gens avec qui je travaille aujourd'hui. A l'école, on peut cerner le théâtre qu'on a envie de faire, et celui qu'on ne veut pas faire. Mais le plus gros atout d'une école est de pouvoir rencontrer des personnes avec qui on peut prendre la route. Pourquoi avoir choisi la mise en scène et l'écriture plutôt que le jeu? Au Conservatoire, j'adorais regarder les autres jouer. Quand je suis passée à la mise en scène, ils semblaient apprécier mon regard, et je me suis enfin sentie à ma place. Spectacle qui demande une presence sur scene definition. A la sortie de l'école, nous avons joué notre Songe d'une nuit d'été en tournée, notamment au Maroc, et la compagnie s'est construite sur cette expérience. Nous avons trouvé petit à petit une manière de créer tous ensemble. Le déclic d'écriture m'est venu ensuite pour le spectacle Modèles, qui s'était écrit de manière collaborative. J'ai eu envie de questionner les rôles stéréotypés du théâtre, notamment ceux des femmes, et d'aborder des sujets qui l'étaient peu.