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Saturday, 13 July 2024

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Dans un atelier d'écriture traditionnel, la lecture à haute voix des textes produits est importante pour les participants. Dans le cadre d'un atelier sur l'écriture théâtrale, quelle place occupe-t-elle? Catherine Benhamou: Elle occupe dans nos ateliers une place très importante puisque nous testons les scènes écrites en les faisant lire/jouer par les autres participants. Faire passer les textes par l'épreuve du plateau permet de se rendre très vite compte de ce qui fonctionne ou pas. Chacun est donc le spectateur de son texte et le lecteur/acteur des textes des autres. Catherine Benhamou: Qui sont les participants au stage Écriture théâtrale – Initiation? Ces personnes ont-elles un lien avec le théâtre? Pas forcément des personnes qui ont un lien avec le théâtre, puisqu'il s'agit justement d'une initiation, mais un lien avec l'écriture. Lecture théâtrale. Il s'agira de toucher du doigt la spécificité de l'écriture théâtrale, pour cela il faudra passer par le plateau. ANA ou la jeune fille intelligente que vous avez publié aux Éditions des femmes-Antoinette Fouque fait partie de la sélection finale du Grand Prix de l'écriture Dramatique qui sera annoncé le 9 octobre.

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Catherine Benhamou, comédienne et dramaturge, a reçu en 2020 le Grand Prix de littérature dramatique Artcena pour sa pièce Romance. Elle animera à partir du 12 février jusqu'au 11 septembre 2022 le cycle « Écriture théâtrale – 1ère année », sur 6 week-ends. L'occasion de s'immerger dans l'écriture d'une pièce de théâtre, dans la durée. Nous l'avons rencontrée. L'Inventoire: Écrire une pièce de théâtre, est-ce un long apprentissage? Catherine Benhamou: Conçu sur deux ans, en première année, le cycle permet de faire émerger, avancer ou finaliser un projet d'écriture théâtrale. Il vise la mise en travail de ce que chaque projet a de personnel et de spécifique. "L'écriture de soi, la performance théâtrale et le réel". Cours-conférence par Delphine Edy (en ligne). Chaque auteur est à la fois auteur et acteur des textes des autres: en tant qu'auteur, il peut donc d'emblée confronter son écriture de la table au plateau. Qu'est-ce qu'écrire pour le théâtre? C'est commencer par mettre à l'épreuve toutes sortes de théâtre et d'écritures théâtrales. Nous traverserons les fondamentaux de l'écriture théâtrale: – Construction de personnages; – Écriture de dialogues et de monologues; – Recherche du rythme de la parole, et comment il fait déjà sens;-Écriture dramaturgique et comment la construction fait sens; – Écriture scénique, jeu des acteurs, décor, lieu, etc. ; – Le parti pris d'écriture; – L'improvisation au service de l'écriture.

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C'ÉTAIT... ou une aventure de récriture théâtrale Charles TORDJMAN Ecrire pour le théâtre, c'est savoir que nécessairement l'écriture sera redoublée, doublée, transformée par l'image, la voix, la lumière. La surface plane sait qu'elle nécessite des reliefs. Pourtant c'est souvent en termes de contradictions que se décrit la concurrence à laquelle se livrent le texte d'une pièce et sa représentation, sa mise en scène. Ce frottement de matériaux très concrets (écriture scénique/écriture textuelle) s'appréhende souvent dans un rapport de forces. Ici j'entends le public à la fin du « match »; « le texte flageole, mais la mise en scène, quel punch! Se former à l'écriture théâtrale avec la dramaturge Catherine Benhamou - L'Inventoire. » Sans poursuivre dans le schématisme, disons, qu'à mon avis, cette distorsion me semble fondamentale parce qu'elle affirme l'irréductibilité du théâtre. Irréductibilité, cela veut dire qu'il n'est pas question de choisir l'une ou l'autre partie de l'alternative suivante: ou bien c'est la représentation de l'aventure ou bien c'est l'aventure de la représentation.

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Elle travaille sur les rapports « Théâtre/histoire/société »: Théâtre et déportation (Charlotte Delbo, Irme Kertesz); Théâtre et idéologie (Léon Chancerel); Théâtre et psychanalyse

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Il s'agira donc de réfléchir à cette « pratique dramatico-théâtro-performative » qui ne cesse d'ouvrir la littérature à des pans du réel.

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Cet atelier théâtre s'adresse aux débutants comme à ceux qui sont qui déjà allés au bout d'une écriture théâtrale, mais qui ne sont pas convaincus du résultat. La rédaction d'une pièce de théâtre répond à des critères qui ne sont pas ceux de la nouvelle ou du roman. La dramaturgie est un art bien particulier, dont certaines modernités n'ont pas occulté le besoin du public de voir sous ses yeux se dérouler une histoire, s'accomplir un scénario. Ensemble, après un tour d'horizon des connaissances de chacune et chacun en la matière, ainsi qu'une présentation de ma part de l'art théâtral et de mon parcours personnel, nous prendrons connaissance des travaux apportés par ceux qui ont déjà tenté l'expérience. Nous analyserons ces travaux et tenterons de comprendre leurs points faibles et bien sûr les qualités à développer. Écriture : trucs et astuces – Le blog de la Librairie Théâtrale. Plusieurs exercices consisteront à rédiger sur place, en un temps donné et sur un thème imposé, des dialogues de trois ou cinq pages, à deux ou trois personnages, que j'analyserai afin de mettre en lumière les faiblesses et les forces du dialogue présenté.

Ce n'est pas rien. Dans la solitude qui domine la condition de l'auteur, le désir des autres est un facteur multiplicateur de son propre désir. Il donne également au travail un soupçon de nécessité. Le théâtre n'est pas une discipline de la solitude, comme d'autres formes d'écriture. Et de savoir que le travail entrepris éveille déjà la curiosité, l'attention, l'appétit, n'est pas une mince motivation. « Vermeer » a vu le jour sous ces bons auspices, et de bonnes fées se sont penchées sur son berceau. L écriture theatrales. Ce n'est qu'à partir de là que j'ai commencé à considérer que peut-être, eh bien oui, quoi que j'en aie, finalement, j'étais en train de devenir un auteur… Confirmation par la voie d'une commande: un texte court « Padam, padam, pas d'âme! », que Jacques Nichet sollicitait dans le cadre d'une formation pour comédien à Bruxelles. Là, l'écriture s'alliait au travail sur le plateau. Un va-et-vient entre les répétitions et l'écriture rompait totalement l'isolement des créateurs. L'écriture m'a choisi, lentement, et le processus qui me semble normal aujourd'hui, c'est que ma démarche d'auteur, de dramaturge continue à s'inscrire autant dans mon désir de répondre à mes questions toujours en suspens, que dans le désir des autres.