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Tuesday, 20 August 2024

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Image précédente Image suivante Le beau monde, 1962 Navigation des articles Publié dans René Magritte: « L'art de peindre est un art de penser » Votre commentaire Entrez votre commentaire... Entrez vos coordonnées ci-dessous ou cliquez sur une icône pour vous connecter: E-mail (obligatoire) (adresse strictement confidentielle) Nom (obligatoire) Site web Vous commentez à l'aide de votre compte ( Déconnexion / Changer) Vous commentez à l'aide de votre compte Twitter. Vous commentez à l'aide de votre compte Facebook. Annuler Connexion à%s Avertissez-moi par e-mail des nouveaux commentaires. Avertissez-moi par e-mail des nouveaux articles.

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Magritte a étudié à l'Académie des Beaux-Arts de Bruxelles de 1916 à 1918. Après avoir obtenu son diplôme, il a travaillé comme créateur de papiers peints et dans la publicité. C'est à cette époque qu'il épouse Georgette Berger, qu'il connaît depuis leur adolescence. En 1926, René Magritte signe un contrat avec la Galerie d'art de Bruxelles, ce qui lui permet de quitter ses autres emplois et de se consacrer entièrement à la création artistique. Un an plus tard, il a sa première exposition personnelle à la Galerie la Centaurie à Bruxelles. Lors de cette exposition, Magritte a exposé ce qui est aujourd'hui considéré comme sa première œuvre surréaliste, Le Jockey perdu, peint en 1926. Dans cette œuvre, un jockey et sa monture courent sur une scène de théâtre, les rideaux étant écartés de chaque côté. Tout au long de la scène, il y a des arbres dont les troncs ont la forme de pions d'échecs avec des partitions de musique qui courent verticalement sur leurs côtés et des branches qui dépassent de tous les angles.

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Le « blanc-seing », en 1965, est directement en référence avec l'oeuvre de Montald. Travaillant dans l'atelier de Flouquet, il découvre le cubisme et le futurisme, rencontre Mesens (il sera le principal écrivain du mouvement surréaliste belge), et épouse Georgette qu'il a retrouvée par hasard, au cours d'une promenade dans le Jardin botanique de Bruxelles en 1920. Pour faire vivre le foyer, il travaille dans la publicité et conçoit des motifs de papier peint. Lire plus...

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Derrière lui, un muret, puis la mer sous un ciel brumeux. S'agit-il ici d'un autoportrait? Magritte ne donne pas totalement la clé puisqu'il dissimule son visage (sa « poire » en argot) derrière une pomme. On reconnaît là le sens du calembour cher au peintre. C'est aussi une image relativement angoissante: l'identité de l'homme, qui se tient de manière statique devant un paysage potentiellement mortifère, demeure inconnue.

Les rapports avec Breton sont houleux, bien que l'artiste illustre un de ses ouvrages dans les années 1930 avec son dessin Le Viol (1934). L'artiste belge joue sur les mots comme sur les images, interrogeant notre compréhension de la réalité et de ses représentations. L'une de ses œuvres les plus célèbres, La Trahison des images (1929), représente une pipe associée à l'injonction contradictoire « Ceci n'est pas une pipe ». Ce que nous désignons comme réel, est-ce bien ce que nous percevons? Magritte, à la différence de Dalí, n'a jamais été un amateur des théories psychanalytiques et s'intéresse davantage aux symboles, mythes et croyances, qu'il décortique ou parodie avec humour. Son style est volontairement neutre et d'une grande précision, un héritage peut-être de son travail dans le monde publicitaire. Dans les années 1940, Magritte renoue avec la technique impressionniste et n'hésite pas à verser dans un certain kitsch: c'est « la période vache ». Peintre très apprécié, bien que déroutant, il expose à travers le monde et bénéficie d'une rétrospective au MoMA de New York en 1965.