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Saturday, 27 July 2024

[…] Elles ont toutes un esprit à elles, et des voix, des apartés et des communications, je ne sais quel dialogue, une intimité murmurante qui semble échanger leurs secrets. […] Mais, comment exprimer cela, comment par quelques tableaux, indiquer cet infini, cet iris, ce prisme mobile, éternelle illusion? » Ensuite, dans la pièce de gauche, le story-board évoque l'atelier comme lieu de rencontre, puis le thème fondamental de la gravitation, avant de se concentrer sur les multiples outils utilisés. Dans la pièce de droite, le story-board évoque la libération du corps suite à l'invention de nouveaux outils et à son travail dans les carnets qui accompagnent sa réflexion picturale et filmique. Le story-board est illustré par des images photographiques, des textes, des citations et des extraits de films sur de petits écrans qui montrent Fabienne Verdier à l'œuvre, comme cet extrait du film Flux de Philippe Chancel. Dans la pièce du fond, étroite, le visiteur découvre le travail effectué à Aix-en-Provence à l'invitation du musée Granet: son travail de recherche de points de vue, ainsi que l'ascension au sommet de la montagne Sainte-Victoire pour aller peindre la Brèche des moines.

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Elle pratique le "walking painting", la marche sur la toile. Elle applique un immense pinceau de deux mètres, fait de crins de cheval accrochés en touffes épaisses, à une poulie. Pour libérer le geste, l'artiste en coupe bientôt le manche. Elle le remplace par un guidon de vélo qu'elle manipule à la main pour le faire danser au-dessus de la toile. "L'invention de nouvelles techniques, fait chez elle partie de l'acte créatif", explique son ami le linguiste Alain Rey. - "Elle devient pinceau" - "En coupant le manche, en mettant un guidon, elle devient le pinceau, c'est fondamental. Cela lui permet de garder l'immédiateté, la spontanéité du geste", renchérit Bruno Ely, conservateur du musée Granet d'Aix-en-Provence. La peintre française Fabienne Verdier devant l'un de ses oeuvres à l'occasion de la rétrospective "Sur les Terres de Cezanne" au musée Granet d'Aix-en-Provence, le 9 octobre 2019 / AFP/Archives C'est grâce à lui que 30 ans après s'être éloignée de la peinture figurative, Fabienne Verdier décide de sortir de son atelier pour peindre dans un paysage naturel et "revenir sur le motif pour voir ce qui se passe".

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Fabienne Verdier, Montagne Sainte Victoire, 2018, acrylique et technique mixte sur toile, 178 x 355 cm. Trois institutions culturelles importantes d'Aix-en- Provence (musée Granet, musée du Pavillon de Vendôme et Cité du livre – galerie Zola) se sont réunies pour présenter les différentes facettes de l'oeuvre de Fabienne Verdier ainsi que ses dernières créations, fruit de sa présence sur les hauts lieux cézanniens depuis une année. Au musée Granet, sur plus de 700 m2 d'espace muséal, cette première rétrospective en France retrace le parcours de l'artiste depuis son retour de Chine où elle est restée plus de 10 ans, jusqu'à ses oeuvres créées ces derniers mois dans les carrières de Bibémus, face à la Sainte-Victoire, à Saint-Antonin, au sommet de la montagne mythique. Depuis son apprentissage auprès des lettrés chinois après la Révolution culturelle, Fabienne Verdier élabore une esthétique nouvelle en se nourrissant des grands courants de pensée de la peinture occidentale, des Primitifs flamands à l'Expressionnisme abstrait.

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Cette même année, suite à la réalisation d'une série de douze œuvres, une de ses peintures est choisie par La Poste française pour la réalisation d'un timbre. Fabienne Verdier est représentée par la Galerie Lelong & Co. (Paris et New-York).
A l'image de l'artiste Paul Cézanne et de ses vues exceptionnelles de la montagne, les œuvres de Picasso, Constantin ou encore Loubon sont à (re)découvrir jusqu'au 29 septembre à travers l'exposition Sainte(s) Victoire(s).

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