Le Récital Des Postures En | Gustave Klimt Femme Au Chapeau Et Boa De Plumes
Elle en fait l'épreuve par des marches glissées, presque faunesques qui contraignent le geste et dévoilent le relief postural du corps fragmenté, l'abdomen toujours souple et mobile cependant puisque c'est du souffle rendu visible par l'élévation cyclique du sternum que jaillit son mouvement. L'exploration du mouvement devient plus intime et se mue en un délicat toucher, presque une caresse dans la curiosité très enfantine des mains baladeuses qui parcourent la surface de sa peau ou tortillent une mèche de cheveux du bout des doigts. Le corps se fait terrain de jeu et la danseuse nous invite à se couler avec elle dans un état proche de la transe, une sensation d'éveil et d'attention que nous partagerons ensemble; un unisson tel qu'elle le nommera finalement. Le Récital des postures se développe ainsi comme une très riche succession de séquences explorées chacune jusqu'à leur sève, dans l'espace du plateau habité de long en large par la danseuse. Si quelquefois la cohérence semble mise à mal la justesse de son propos n'en est pas affectée parce que l'ensemble témoigne de l'inventivité débordante de son interprète qui nous étonne à partir de presque rien.
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Par. Publié le 16/01/2017 La chorégraphe Yasmine Hugonnet met en scène un subjuguant Récital des postures (pièce créée en 2014) où s'éprouve par l'intermédiaire d'un seul corps la richesse complexe du mouvement dévoilé dès sa naissance. Dès que le premier geste s'esquisse la salle retient littéralement son souffle, au risque de l'entendre sinon bruyamment résonner dans le silence épais. Vêtue d'un collant gris et d'une tunique noire la danseuse semble lentement s'étirer, glisse doucement d'un appui à l'autre à l'image de la pièce toute entière où chaque trouvaille appelle la suivante. Le Récital des postures paraît guidé par une mélodie intérieure, un rythme muet dans lequel l'immobilité presque inachevée de chaque pose révèle un cheminement continu bien que parfois imperceptible. Seule en scène et très assurée sur le plateau Yasmine Hugonnet explore les qualités complexes d'un geste tour à tour contenu lorsqu'elle abaisse lentement ses jambes vers le sol, parfois cherche son équilibre parcouru de tremblements hésitants, mais aussi sensiblement plus fluide dès lors que le mouvement trouve sa source au creux du bassin.
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Photo: Anne- Laure Lechat Captation du spectacle disponible sur vimeo, merci de nous contacter pour le mot de passe ICI LE RECITAL DES POSTURES (Création 2014) Chorégraphie et interprétation: Yasmine Hugonnet – Collaborateur artistique: Michael Nick- Création lumière: Dominique Dardant – Costume: Scilla Ilardo – Regard et replay: Ruth Childs – Conseils dramaturgiques: Guy Cools « Le R écital est une forme de concert pour un instrument: ici il s'agit d'un corps, dont la soliste exécute les postures selon une partition de notes suspendues dans le silence, méditatives. Autant de poses tenues alors que le mouvement circule dans l'imaginaire du spectateur… Le corps expose ses simples mystères avec une fertile puissance d'évocation. Le caractère très graphique de l'ensemble, le travail sur la silhouette, l'humour de Yasmine Hugonnet font écho à la matérialité de la présence: muscles déliés, tête effacée dans le sol, renversements, chevelure multi-fonctions… Epinglé dans la blancheur de la scène, le corps s'affirme et se fait oublier, jusqu'à ce que la voix lui vienne et nous parle de l'intérieur de la peau… » Patrick Bonté, Directeur du Festival internationnal des Brigittines à Bruxelles —– Le Récital des Postures teaser from Yasmine Hugonnet on Vimeo.
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En résidence à l'Annexe 36, Théâtre de Sévelin à Lausanne, Tanzhaus à Zurich, Dampfzentrale à Bern. Partenariat: Synalephe (FR) Le projet a bénéficié d'un accueil studio au Centre National de la Danse à Pantin France. Première: 19 et 20 mars 2014 – Printemps de Sévelin Théâtre de Sévelin 36 Lausanne PRESSE et autres Regards LE RÉCITAL DES POSTURES – TOURING DATES
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Le récital est une forme de concert pour un instrument: ici il s'agit d'un corps, dont la soliste exécute les postures selon une partition de notes suspendues dans le silence, méditatives. Autant de poses tenues alors que le mouvement circule dans l'imaginaire du spectateur… Epinglé dans la blancheur de la scène, le corps s'affirme et se fait oublier, jusqu'à ce que la voix lui vienne et nous parle de l'intérieur de la peau… Chorégraphie et danse Yasmine Hugonnet Collaborateur artistique Mickael Nick Création lumières Dominique Dardant Costumes Scilla Llardo Scénographie Yasmine Hugonnet, Dominique Dardant Regards et Replays Ruth Childs Conseils dramaturgiques Guy Cools Administration et Production Virginie Lauwerier Diffusion Jérôme Pique Crédits photos Anne-Laure Lechat
Une exploration, souvent solitaire, qui l'a amenée à pratiquer l'art de la ventriloquie... " Lire la suite - Par Léa Poiré - Mouvement • • • ALLER PLUS LOIN... Rencontre avec Yasmine Hugonnet après la représentation du lundi 16 janvier entrée libre IMPORTANT: pour la représentation du samedi 14 janvier 2017, l'heure a été avancée à 18h30. Merci de votre compréhension. Biographie YASMINE HUGONNET Yasmine Hugonnet est danseuse et chorégraphe. Née à Montreux, elle étudie la danse classique puis part à Paris pour intégrer le Conservatoire National Supérieur en danse Contemporaine. Elle entreprend une recherche autour de la notion de « Présences » au sein du programme de Master « Dance Unlimited » en Hollande (2003-2004). Elle crée ses propres projets chorégraphiques dès l'an 2000, d'abord au sein du collectif Synalephe (travaille notamment à Taiwan avec des artistes non-voyants) puis développe son travail personnel dès 2006. Lauréate des Pépinières Européennes pour Jeunes Artistes, elle est artiste en résidence en Slovénie en 2006 où elle crée « RE-PLAY », un trio qui sera joué dans plusieurs festivals internationaux, ( Impulstanz 8tensions Vienne, Temps d'Image Tanzhaus NRW Düsseldorf... ), « Latitude de pose » un premier solo, présenté notamment au festival Artdanthé à Paris, puis « OF OTHER », « A, A!
Spectacle terminé depuis le 22 janvier 2019 De Yasmine Hugonnet Avec Yasmine Hugonnet Un corps, une paire de collants et 50 minutes suffisent à Yasmine Hugonnet pour créer un monde à part, entre l'espace et les entrailles de la terre, où l'humain parle en bougeant. Déployant un langage corporel aussi puissant que silencieux, la chorégraphe et interprète joue sur un enchaînement de postures, dans un « récital » d'une incroyable fluidité. Au sol, un corps dans une posture étrange. Autour, rien, si ce n'est un fond blanc qui court du sol au plafond, amortissant roulades et bruits de pas. Yasmine Hugonnet se réveille. Elle glisse, pivote, se soulève, ondule, marche de côté. Elle casse les angles et les rythmes sans faire un bruit. Sa longue chevelure noire est partout, devant ses yeux, dans sa bouche ou étirée à l'horizontale. Ses vêtements glissent vers le bas, puis hors du plateau. Comme autant d'éléments d'un tableau surréaliste, chaque posture renvoie à un imaginaire différent. On l'imagine tantôt coiffée, se dirigeant sur ses talons hauts vers une soirée huppée, tantôt en centaure explorant une forêt invisible.
Sujets: Portrait Mots-clés: peinture, armure, épée (Ref: 137218) © Osterreichische Galerie Belvedere, Vienna, Austria / Bridgeman Images PERSONNALISEZ VOTRE REPRODUCTION L'oeuvre Le Chevalier Le Chevalier est une œuvre réalisée par Gustav Klimt en 1903. Elle fait partie d'un ensemble plus grand, La Frise de Beethoven. Achevée en 1902, cette dernière est présentée lors de la 19ème exposition au palais de la Sécession. Dame au Chapeau et au Boa à Plumes - Gustav Klimt Contrecollage Aluminium par Beaux-arts. Elle ornait trois murs de la nef latérale et constituait une référence à l'Hymne de la joie de Schiller qui avait inspiré la Neuvième Symphonie. Caractéristique de la période dorée, échelonnée entre 1901 et 1908, elle figure comme l'un des chefs-d'œuvre de l'artiste. Cette période est constituée d'allégories et de portraits en opposition totale avec ses créations antérieures dites académiques. Les portraits comme Le Chevalier regroupent plusieurs inspirations dont notamment dans le cas présent une posture tirée de l'art médiéval. Cette œuvre incarne les préceptes de l'art Nouveau et offre une synthèse de modernité et de traditions.
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En 1911, Klimt se rend à Rome, Bruxelles, Londres et Madrid. Klimt meurt à Vienne le 6 février 1918 d'une attaque cérébrale, laissant de nombreux tableaux inachevés. "Il n'y a pas d'autoportrait de moi. Je ne m'intéresse pas à ma propre personne en tant qu'"objet de représentation", mais aux autres êtres, en particulier aux femmes, et plus encore aux apparitions". Gustav Klimt.
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