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Une présence maintenue et qui affleure sans jamais réduire toile et geste, mais qui grouille dans cette surface qui est le tout des toiles, transformée, arrêtée sur image. © Julien des Monstiers, La Terre après la chute de l'Homme, huile sur toile, 244×366 cm, 2018 © Julien des Monstiers, huile sur toile, 2018 © Julien des Monstiers, huile sur toile, 210×150 cm, 2018 © Julien des Monstiers, huile sur toile, 170×150 cm, 2018
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Grosse caisse de résonance, la toile se tisse de couches tandis que l'artiste joue. Dans son atelier, il fait aussi des vidéos, des artefacts à partir de pinceaux et qui ressemblent à des armes et qui sont des jouets, des symboles, des échos; qui pourraient tuer, vraiment. Mystère insondable habité de fantômes, tendue. Les formes sont des peaux et sous les peaux les nerfs, le sang, les os et la graisse qui dessinent en surface les messages du corps. Qui disent du corps ce qu'il est, sa mécanique et son état. Le peintre pense, il observe. Julien des Monstiers se réveille un matin, conviction dinosaure. Cela ne veut pas dire qu'il cède, mais qu'il est temps. Les dinosaures se présentent verts ou chair, avec des volumes qui rappellent les chevaux. Leurs corps sont fossiles et leurs pattes atrocement vives. Dents et regards en dards. Le motif est sur la toile et il nous rend sensibles. Comprenons: la peinture de Julien des Monstiers ne nous donne rien à voir, ne nous offre pas de vision, ne prétend pas être l'incarnation d'un discours sur le monde.
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L'atelier de Coraline de Chiara, « le Celsius » est situé au Pré-Saint-Gervais: au mur, dans l'escalier, un thermomètre fixé au mur rappelle discrètement l'appellation intrigante du lieu tout autant que la température ambiante, moyennement élevée. Comme dans de nombreux ateliers de peintres, la hauteur sous plafond engage vivement au porter de plaid, vêture peu seyante mais fort pragmatique. Coraline de Chiara partage son atelier, situé au premier étage d'une petite maison qui accueille également au rez-de-chaussée d'autres créateurs, avec un autre peintre, rencontré lors de ses études. Ce qui frappe d'emblée, dans l'espace qu'elle a choisi, ce sont les plantes vertes en pot, qui cohabitent avec les pinceaux, chiffons et pigments. Puis l'immense bureau, où se croisent des dizaines de petits objets, en plus des outils dont elle se sert pour ses collages et ses dessins et des livres, nombreux: pierres, kaléidoscopes en tout genre, bibelots choisis pour l'étrangeté de leurs formes. Enfin, la présence imposante de nombreuses œuvres en cours de réalisation, Coraline de Chiara se refusant à ne travailler qu'un médium à la fois.
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Ses thèmes récurrents: natures mortes, bestiaires fantastiques, centaures, vanités, complètement empreints des épopées légendaires transportent inexorablement vers l'imagerie apocalyptique des siècles passés. Ils percutent encore l'imaginaire aujourd'hui, bouleversent et rassurent. " Anne Malherbe Site internet de l'artiste
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Je suis entrée dans l'atelier de Jean-Michel Alberola, qui est composé de deux pièces. L'une qui est plutôt une salle de sages, toujours très bien tenue, très silencieuse, et l'autre beaucoup plus bordélique, un vrai lieu de vie. Alberola avait choisi de me placer dans cette deuxième salle, car il faisait très attention aux espaces dans lesquels on travaillait, et décidait de la juxtaposition des élèves et de leurs travaux. C'était très intéressant car il favorisait la proximité de pratiques très différentes pour pouvoir se nourrir et non former une famille picturale. Mais l'atelier était tout de même une sorte de jungle, il fallait se battre pour défendre sa place, et le fait d'être absent un mois pouvait être le signe qu'un espace devenait vacant. Pour ma part j'ai eu d'abord un petit espace à côté d'un radiateur, la place dont personne ne voulait, puis j'ai réussi à obtenir une place à côté de l'entrée. Sans être massière, j'aimais organiser des choses avec l'atelier, je me suis beaucoup impliquée pour organiser un voyage en Finlande ou pour faire paraître une édition de dessins d'étudiants, la « pile anti-crise ».
L'atelier n'est pas une galerie ou une boutique mais bien un espace où je travaille. Il y a des travaux en cours, des taches au mur, des traces sur le sol. Au début, quand on entre dans un atelier, on rêve du white cube, de quelque chose d'un peu clinique, puis on réussit à s'en emparer. Il y a un déménagement brutal entre le moment où l'on produit une œuvre à l'atelier et celui où on l'expose. Le tableau qui est actuellement accroché au mur devrait en réalité être présenté dans le contexte de l'atelier, avec les traces de peinture au mur qui sont des strates de son évolution, car il a été pensé ainsi. Il s'agit d'une épave de bateau que j'avais peinte et qui a été au fur et à mesure fondue par des couches picturales qui l'ont rendue abstraite, et j'ai retiré le surplus en l'essuyant au fur et à mesure sur le mur. J'ai décidé de faire de l'art pour être libre, et l'atelier est pour moi un immense espace de liberté. J'y travaille à mes œuvres, mais comme je travaille vite, plus en sprint qu'en endurance, j'ai besoin de temps de latence: à l'atelier j'écoute de la musique, des émissions de radio, j'y déjeune et surtout j'y joue.
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