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Les règles sont un peu différentes, notamment dans les possibilités de la dame, qui n'avance que d'une case à la fois, le choix des prises et quelques autres détails. L'Espagne et les pays hispanophones se distinguent eux aussi par l'emploi d'un damier à 64 cases et de règles un peu plus contraignantes qui les rapprochent des dames internationales. À quelques détails près, les dames italiennes ressemblent aux dames espagnoles. Allemands et Russes suivent les règles internationales, mais ici encore sur 64 cases. Le jeu de dames turc se distingue nettement en ce que les joueurs ont 16 pions chacun (sur un échiquier), disposés au début sur les deuxième et troisième rangées du damier. Les pièces se déplacent selon les axes orthogonaux. La capture en sautant reste de mise. L'inventaire des formes variantes pourrait s'allonger, s'enrichissant au passage de « cousins » orientaux et maghrébins ( srand de Mauritanie, kharbga de Tunisie) ou de formes renouvelées telles les dames canadiennes (144 cases) et les multiples dérivés imaginés ici et là.
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Dans le passé, la règle du « huffing » était utilisée. Pour cela, si un joueur remarquait que l'adversaire n'avait pas réussi à capturer lorsque l'option était ouverte (même si la pièce incriminée avait déjà capturé une ou plusieurs pièces ce tour-là), le joueur peut huffer la pièce incriminée avant que le prochain coup ne soit effectué et elle est retirée de l'échiquier. De nos jours, cette règle est rarement utilisée. Au lieu de cela, un joueur se contente de signaler l'erreur et l'adversaire est obligé de faire le bon coup. Finir La partie est gagnée par le joueur qui parvient le premier à prendre toutes les pièces de son adversaire ou à les rendre incapables de se déplacer. Un match nul se produit par accord à tout moment de la partie. Si un joueur refuse l'offre de nulle, ce joueur est tenu de forcer une victoire ou de montrer un avantage décisif dans les 40 coups de ce joueur à partir de ce point. Les parties nulles sont assez courantes au jeu de dames – surtout au plus haut niveau du jeu.
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Trevisan a offert trop de points à Gauff Une mise en jeu symbolique de sa rencontre, marquée par une certaine irrégularité de sa part. Une baisse de régime, par rapport à son début de tournoi, certainement due à une surchauffe au niveau musculaire, elle qui s'est fait strapper la cuisse droite entre les deux manches, avant de renforcer ce bandage juste avant ce fameux jeu marathon. D'habitude si à l'aise sur son coup droit, Martina Trevisan a offert, dans l'ensemble, trop de points à son adversaire, avec pas moins de 36 fautes directes au total (contre 20). En face, Coco Gauff, pourtant plus jeune de dix ans, a étalé toute sa maîtrise et terminé cette rencontre en boulet de canon, en remportant les cinq derniers jeux, dont les deux derniers services de la 59e joueuse mondiale et avec même un ultime jeu de service blanc (6-1). Pourtant, la toute jeune Américaine a semblé bien nerveuse en début de rencontre, avant donc de monter petit à petit en puissance. Dès le deuxième jeu, la 23e joueuse mondiale s'était plainte des cris de son adversaire et son tout premier point gagnant était même intervenu qu'au bout du sixième jeu.
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Sa peine est identique que sa précédente condamnation pour des faits similaires prononcée en 2017. L'ancien gourou Gabriel Loison a été condamné jeudi soir à 15 ans de prison par la cour criminelle de Loire-Atlantique pour viols et abus de faiblesse. La peine du fondateur de l' « Université de la nature et de l'écologie de la relation » « se confondra totalement » avec une précédente condamnation pour les mêmes faits prononcée en 2017 par la cour d'assises d'appel d'Ille-et-Vilaine, a décidé la cour. Les avocats de la défense ont salué une « bonne décision ». « C'est comme un acquittement sur le plan de la peine », a estimé Me Sven Rauline. Placé en détention en 2011, l'homme devrait sortir de prison « au plus tard fin 2023 », selon son conseil. Quatre anciens adeptes de l'« Université de la nature et de l'écologie de la relation », trois femmes et un homme, accusaient son fondateur d'agressions sexuelles et de viols, évoquant par ailleurs coups et humiliations. L'ancien gourou de 82 ans, cheveux blancs coiffés en arrière et barbiche, a dénoncé lors du procès une « culture du mensonge », expliquant d'une voix éraillée n'avoir jamais eu que des relations sexuelles consenties.
« En septembre, quand le tournoi se préparait, on n'avait pas de certitude par rapport à la covid. On n'a pas voulu prendre de risque au niveau des coûts logistiques », explique Loïc Le Ru, le nouveau président du comité directeur du tournoi. Et le Stade Brestois? Cinq équipes bretonnes (les quatre pros et la sélection du Finistère) représenteront le Gwen Ha Du. Si l'on se fie au classement de la saison, le Stade Brestois représente la meilleure chance bretonne. Eternel maudit, jamais vainqueur en 38 éditions, Brest a terminé deuxième de sa poule de U17 Nationaux. Alors, ce sera peut-être la bonne année pour l'équipe d'Olivier Auriac qui sera emmenée par Guillaume Le Roux, meilleur buteur de France de la catégorie. À Plougonvelin, le Festival d'Armor reprend ses droits après deux années blanches, dès ce samedi Réservé aux abonnés Le tournoi Festival d'Armor de Plougonvelin signe son retour 1 024 joueurs attendus pour la 38e édition du Festival d'Armor Réservé aux abonnés
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De cette dernière, il a mis en musique trois courts poèmes, une œuvre créée par la soprano Marianne Lambert. « L'équilibre entre l'intelligibilité du texte et le lyrisme est toujours délicat, dit Simon Bertrand. Les sweet notes d'une voix chantée, celles qu'on veut entendre pour leur beauté, ne seront pas les plus porteuses pour les mots. D'un autre côté, privilégier la compréhension du texte en utilisant un style très récitatif est souvent une erreur. » Il y a une troisième voie à emprunter, et c'est ce qu'il fait en ce moment, de nouveau avec la poète Hélène Dorion, pour le prochain concert des Violons du Roy présenté le 19 mars au Palais Montcalm de Québec et le lendemain à la Salle Bourgie. Pas de chanteurs au programme: la poète elle-même sera la soliste, disant ses textes sur ou entre des pièces jouées par les cordes. Schubert, Arvo Pärt, Janacek et Philip Glass sont au programme, en plus de la musique créée sur mesure par Simon Bertrand. Hélène Dorion a été au cœur de tous les choix musicaux.
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Il avait été auparavant, en 2013, l'auteur d'une lettre ouverte à ses collègues, réflexion saine et pragmatique sur la situation de la musique contemporaine au Québec. Quatre ans plus tard, les choses bougent peu et lentement. Voici l'analyse de ce lucide ancien clarinettiste et saxophoniste, fasciné par Henri Dutilleux, qui a commencé la composition à l'âge de 24 ans en allant squatter les cours de Gilles Tremblay au conservatoire. Éclectisme et débrouillardise « Je blâme les établissements d'enseignement. Elles disent aux élèves: "Vous êtes compositeurs de musique contemporaine" et ne les encouragent pas à développer un éclectisme musical qui va leur permettre de gagner leur vie en faisant autre chose que de la musique de concert », constate, interrogé par Le Devoir, celui qui gagne son pain en composant notamment de la musique de film. Simon Bertrand se demande souvent: « Est-ce notre musique, le problème, ou est-ce le moyen de la diffuser? » Il en conclut que, forcément, « un compositeur qui sort du conservatoire ou de l'université devrait être le plus souple et éclectique possible: musique de concert, de film, de théâtre… » « Il faut développer l'éclectisme et la débrouillardise chez les jeunes compositeurs », plaide celui qui est persuadé que « l'avenir d'un compositeur au Québec n'est pas de composer uniquement pour la SMCQ, le NEM et quelques ensembles spécialisés ».
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Dimanche 30 janvier 2022 19h00 Webdiffusion En direct Lundi 31 janvier – samedi 30 juillet 2022 Laissez-passer requis Billetterie en ligne Œuvres de Bertrand et Dorion. Entrez dans l'univers cosmopolite de Simon Bertrand! La découverte du monde a façonné la musique de ce compositeur-baroudeur et lui a inspiré une œuvre aux accents universels. Huit de ses pièces, teintées de musiques orientales et contemporaines, mais aussi de pop (Björk, Radiohead) et de jazz, sont présentées d'un seul souffle dans un rituel propice à la rencontre de l'autre. D'autres formes artistiques (cinéma, peinture, poésie) s'invitent également à la fête grâce à une astucieuse scénographie, dressant un portrait musical éclectique d'un de nos compositeurs les plus prolifiques. flûte [3 types de flûtes], rin gong et installation scénique Jouer l'extrait audio piano Jouer l'extrait audio flûte et harpe Jouer l'extrait audio violon, violoncelle et piano Jouer l'extrait audio violon, violoncelle et piano soprano colorature et orchestre de chambre (11) Jouer l'extrait audio alto et orchestre de chambre (14) Création 2 clarinettes distancées (rin gong) Une production Société de musique contemporaine du Québec (SMCQ).
Lors d'une entrevue avec Georges Nicholoson, à l'époque de la chaîne culturelle de Radio-Canada, celui-ci avait dit qu'il y avait deux étapes dans la vie d'un compositeur, la première étant reliée à un désir « d'exister » et la seconde à celui de « durer ». Je pense que j'en suis rendu à la deuxième, et pour moi, durer, ce n'est pas simplement être joué le plus possible mais bien me renouveler sans arrêt, évoluer esthétiquement, avec des projets de longue haleine qui me stimulent et m'obligent à aller au fond des choses. D'où l'importance de bien choisir ses projets si possible. Car ce qu'il reste réellement d'un compositeur, quand il quitte ce monde, ce n'est pas son CV, c'est son œuvre, et ce qu'elle nous dit. Dans cette démarche, avoir enfin un agent (Barbara Scales de Latitude 45) est quelque chose qui m'aide vraiment à aller en ce sens. LvM: Vous militez beaucoup pour le respect des conditions de travail des compositeurs et pour leur place dans notre culture générale. Quelle est votre perception de ce combat à l'étranger?
Il a remporté de nombreux prix, notamment le prix Opus du compositeur de l'année en 2013. Il a aussi composé plusieurs musiques de film, notamment pour Zentropa (compagnie de production de Lars Von Trier) et a récemment signé la musique de Pays de Chloé Robichaud.