Le Mariage De Figaro Acte 3 Scène 16 Avril — Lanterne Pour Toiture

Page 1 sur 50 - Environ 500 essais Acte 3 scène 16 le mariage de figaro 546 mots | 3 pages la forme: gratuite; vous passez à côté des enjeux du texte: sans intérêt. Les deux défauts sont lourdement pénalisés. Associez toujours étude du fond et de la forme. Pensez à la démarche adoptée pour les 1ères lectures analytiques d'oral sur le Mariage. Bon courage, vous aurez ce poly. Vendredi, mais je l'envoie aussi en PJ format PDF + 1 exemple de commentaire rédigé pour mes secondes… boîte courriel est ouverte sur Pronote et je suis là pendant la + grande partie des vacances. N'hésitez pas Commentaire composé mariage de figaro acte 3 scène 16 1091 mots | 5 pages Commentaire sur la scène 16 de l'acte 3 dans le mariage de Figaro Suite du « Barbier de Séville », le « mariage de Figaro » est une comédie en 5 actes racontant les déboires auxquels doit faire face le valet Figaro pour se marier avec Suzanne alors que son maître, le comte Almaviva essaie d'obtenir les faveurs de la fiancée. Ecrite en 1778 par une figure emblématique du siècle des lumières, Beaumarchais, la première représentation de cette pièce n'eut lieu qu'en 1784 suite à plusieurs années Commentaire composé le mariage de figaro acte 3 scène 16 987 mots | 4 pages Commentaire Composé Acte III, Scène 16 Beaumarchais, célèbre auteur du XVIIIème siècle, a exercé divers métiers allant d'horloger à espion.

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Document sans titre BEAUMARCHAIS: LE MARIAGE DE FIGARO: ACTE III SCENE 16: ETUDE D'UN EXTRAIT (COMMENTAIRE COMPOSE) Introduction: Le XVIIème siècle a consacré la gloire de Molière, et fixé, avec Racine, les règles immuables de la tragédie. Le XVIIIème siècle est marqué par l'activité philosophique et le théâtre suit ce changement de mentalité. Il s'offre comme une peinture sociale. La société est progressivement modifiée par des réalités économiques nouvelles. Ici, la cause des femmes. Texte étudié: BARTHOLO. Des fautes si connues! une jeunesse déplorable. MARCELINE, s'échauffant par degrés. Oui, déplorable, et plus qu'on ne croit! Je n'entends pas nier mes fautes; ce jour les a trop bien prouvées! mais qu'il est dur de les expier après trente ans d'une vie modeste! J'étais née, moi, pour être sage, et je la suis devenue sitôt qu'on m'a permis d'user de ma raison. Mais dans l'âge des illusions, de l'inexpérience et des besoins, où les séducteurs nous assiègent pendant que la misère nous poignarde, que peut opposer une enfant à tant d'ennemis rassemblés?

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", "si vains", "est-il un seul", "mille ouvriers" 3. Des antithèses, parallélismes qui révèlent la condition injuste des femmes. "leurrées de respects apparents dans une servitude réelle", "traitées en mineures pour nos biens, en majeures pour nos fautes", "les rangs les plus élevés/ considérations dérisoires" III. Une comédie inspirée du drame. Beaumarchais a retenu la leçon du drame par Diderot en 1757, à savoir: 1. Le mélange des genres: le sérieux dans le comique, défense d'une cause. 2. La prose: il donne à la parole une fonction performative. Un langage action qui permet la défense et l'attaque. 3. Mise en scène réaliste: image fidèle de la condition des femmes, victimes des inégalités. Conclusion Beaumarchais profite du genre et dénonce cette inégalité à travers un texte véhément, faisant parler une femme. Mais c'est une comédie, tout doit rentrer dans l'ordre à la fin.

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L'hypocrisie des hommes, ils sont juges de leurs victimes ("Tel nous juge ici sévèrement, qui, peut-être, en sa vie a perdu dix infortunées! ", "vos victimes"). => Tout cela discrédite le jugement des hommes. Ils appuient les dires de Marceline avec une forme amplificative "ils font broder jusqu'aux soldats". Ils s'exclament, se répètent entre eux => efficacité du discours de Marceline. Ils laissent parler Marceline: elle domine sur le plan de la parole. Les hommes l'écoutent. Alors qu'au début, le rythme monte avec l'indignation, le dernier dialogue de Marceline s'adoucit. Exclamations et apostrophes aux hommes font place aux déclaratives et impératives. Le vocabulaire fort est remplacé par un vocabulaire plus doux "tendres", "chérirons", "indulgent", "libre". Une fois qu'elle a convaincu, Marceline propose une solution pour le bonheur "il ne manquera rien à ta pauvre mère". Utilisation d'un vocabulaire péjoratif pour les hommes: "ingrats", "mépris", "vains", "horreur ou pitié"… celui des victimes pour les femmes "jouets", "victimes", "infortunées".

Il y a une part de cruauté: chaque essai se trouve heurté à la dure réalité, et l'énergie déployée est vaine. Beaumarchais use alors de procédés pour accentuer cette répétition de l'échec: présent de narration (tous les éléments sur le même plan), l'accumulation, l'absence de repères temporels. Ainsi tout dans ce parcours suggère l'échec inéluctable. 4- Figaro entre amertume et autodérision Figaro se trouve donc dans un état d'esprit qui oscille entre amertume et autodérision: le contenu est grave, mais le registre pathétique à peine effleuré. Les thèmes abordés sont la misère, la pauvreté, la censure, les échecs de la vie. Malgré cela, le monologue demeure léger, garde une certaine vivacité (« sitôt », « à l'instant », « et voilà »), grâce aussi à la succession rapide des évènements, la promptitude de l'échec à caractère systématique. Paradoxalement, cela devient presque comique, le monologue ne sombre pas dans la lamentation. Les didascalies (« il se lève »), la ponctuation (phrases exclamatives, interjections récurrentes) créent une animation qui laisse entendre que Figaro ne cède pas à l'abattement.

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